?Jeunesse (Retrouvailles) ? : Revue de Venise

Réal. Wang Bing. France/Luxembourg/Pays-Bas. 2024. 152 minutes

Les affaires continuent comme d'habitude dans les ateliers de Zhili àJeunesse(Retour à la maison), le dernier volet de la trilogie documentaire épique de Wang Bing sur le commerce de l'habillement chinois à son niveau industriel le plus élémentaire. Les salaires sont incertains, les conditions de vie plus que spartiates et une armée de jeunes travailleurs fait face à un avenir inquiétant. La différence dans cet épisode est que les sujets passent plus de temps à rendre visite à leur famille ? bien que le titre anglais soit ambigu, puisque les gens semblent toujours retourner dans les ateliers de Zhili, comme si c'était la véritable maison dont ils ne pouvaient jamais s'échapper.

La trilogie brutalement révélatrice de Wang présente une déclaration stimulante sur la vie de la classe ouvrière

Tourné entre 2014 et 2019, l'exhaustifJeunesseLe projet, d'une durée totale de près de 10 heures, se termine par la première du Concours de Venise deRetour à la maison, chapitres suivantsPrintemps(Cannes, 2023) etDes temps difficiles(Locarno, 2024). Dans l’ensemble, la trilogie doit constituer un monument du documentaire contemporain, et sera très discutée par les historiens de la forme ? bien que les éléments rigoureux et délibérément répétitifs, voire monotones du projet, exigeront que les spectateurs dévoués fassent preuve d'une patience à la hauteur de celle de Wang et de son équipe.

OùDes temps difficilesconcentré sur les problèmes de paiement et le personnel de Zhili en tant que collectif,Retour à la maisonpermet aux individus et aux couples de se mettre sous les projecteurs, émergeant comme des figures pleinement épanouies loin de l'environnement écrasant des ateliers. La longue section centrale du film montre un certain nombre de travailleurs rentrant chez eux dans différentes régions du pays pour célébrer le Nouvel An chinois. Une jeune femme nommée Dong Minyan et son mari Mu Fei, tous deux originaires de la province chinoise du Yunnan, dans le sud-ouest, voyagent dans un train aux couloirs aussi exigus que le lieu de travail qu'ils ont quitté ; en route, on sent leur épuisement.

Nous rencontrons ensuite le père de Mu Fei, récemment diagnostiqué avec la tuberculose, et sa mère, qui s'effondre devant la caméra, profondément bouleversée par les problèmes de santé et d'argent auxquels la famille est confrontée, dans ce qui est sans doute le passage le plus directement émouvant de la trilogie. . Dong Minyan elle-même parle également directement à la personne derrière la caméra, avouant son propre désespoir ; loin des foules et des couloirs de Zhili, cet épisode permet véritablement à ses sujets de s'ouvrir.

D'autres séquences sont plus joyeuses, notamment le cortège nuptial d'un autre jeune couple avec feux d'artifice et jets de mousse bruyants, et une cérémonie du Nouvel An dans la province d'Anhui (la légende note ironiquement "Nouvel An 2016 ? Fête du Dieu de la Prospérité ?") . Ailleurs, dans une ville près du fleuve Yangtze, on voit une famille dînant sous une image bien en vue et placée au centre du président Mao, l'une des seules séquences de la trilogie où Wang nous incite directement à réfléchir à l'héritage de la Chine ? l'histoire moderne.

La fête se termine après le banquet de mariage d'une autre femme, Fang Lingping, dont le mari l'accompagne à Zhili et s'engage lui-même comme ouvrier vestimentaire, luttant pour apprendre les techniques de production (les tensions entre lui et sa femme plus experte deviennent vite évidentes). ). Dans cette dernière heure du film, nous sommes de retour dans la ville familière et déprimante alors qu'une nouvelle jeune génération arrive à la recherche de travail : nous voyons rapidement leur bonne humeur juvénile s'apaiser à mesure que la structure cyclique du film se réaffirme, faisant écho à l'acharnement du film. La machinerie briseuse d'âme de Zhili.

Il y a très peu de commentaires ouverts dans la trilogie, hormis les lamentations des travailleurs et de leurs familles sur la difficulté de rester à flot. L’Occident pourrait choisir de considérer les ateliers clandestins d’Asie comme un cas particulier situé dans un monde à part. Mais la trilogie brutalement révélatrice de Wang présente une déclaration stimulante sur la vie de la classe ouvrière, urbaine et rurale, et nous incite à réfléchir à l'exploitation économique et à la nature du travail dans le monde globalisé.