« Deux contre un » : Revue de Munich

Réal/scr : Natja Brunckhorst. Allemagne. 2024. 115 minutes

Parlez de rapidité. En juillet 1990, les Allemands de l'Est disposaient de six jours exactement après le remplacement de leur monnaie par le mark ouest-allemand pour échanger les « anciennes » pièces et billets de banque qu'ils thésaurisaient. Un traumatisme monétariste qui n’était qu’une simple note de bas de page dansAu revoir Lénine !devient le principal moteur de l'histoire de la comédie d'unification sentimentaleDeux contre un– un titre tiré du taux de change défavorable imposé aux swaps « Ostmark ».

Une comédie légère avec le cœur à la bonne place

La scénariste/réalisatrice Natja Brunckhorst – qui s'est fait connaître pour la première fois en tant que protagoniste adolescente du film d'Uli EdelChristiane F.(1981) – livre une comédie légère et pleine de cœur, même si elle manque de drame. Alimenté par un mélange de scintillantsOstalgie(nostalgie de l'Allemagne de l'Est) et une sympathie plus diffuse et universelle pour ces gens ordinaires qui se font larguer du camion capitaliste lorsqu'il heurte un obstacle sur la route,Deux contre unbénéficie de la présence de Sandra Huller, qui saura attirer le public malgré un rôle fragile. En ouverture du Festival du film de Munich 2024 avant de sortir dans les cinémas allemands le 25 juillet, le film a déjà été vendu dans des territoires comme l'Espagne, la France, la Grèce et l'Australie, où il devrait fonctionner raisonnablement bien en tant que programmation « art et essai allégée ».

C'est l'été long et chaud de 1990 dans un lotissement à l'extérieur de Halberstadt, en Allemagne de l'Est, qui semble avoir été construit pour les familles d'ouvriers industriels. La torpeur que nous ressentons dans cette enclave suburbaine, avec ses bâtiments socialistes-modernes délabrés et ses jardins communaux délabrés, n’est pas seulement climatique. À l’époque, entre la chute du mur de Berlin et l’unification, les Allemands de l’Est vivaient dans le flou, ne sachant pas vraiment où ils allaient. Certains des habitants de ce qui est décrit comme une communauté très unie ont déjà « franchi le cap » – ont levé leurs bâtons et se sont déplacés vers l'ouest. Le géant génial Volker (Ronald Zehrfeld), en revanche, a tenté sa chance en Hongrie – mais il est maintenant redevenu la troisième roue maladroite de la relation plutôt stable entre Maren (Huller), mère de deux enfants à l'esprit libre, et son amour mais partenaire jaloux Robert (Max Riemelt).

Tandis que Jannik (Anselm Haderer), le fils adolescent de Maren, est pourchassé par la police locale de plus en plus démotivée pour les slogans anti-unification qu'il griffonne dans le domaine, Maren, Robert et Volker se lancent dans leur propre aventure « révolutionnaire » avec l'aide de Markowski (Peter Kurth, dans le personnage le plus émouvant du film), un parent plus âgé et grognon qui a l'habitude de boire. Il se trouve qu'il travaille dans l'installation de stockage souterraine où le gouvernement est-allemand déversait des sacs d'Ostmarks obsolètes, parce qu'il n'avait pas la capacité de les brûler. Cette partie de l'histoire est – remarquablement – ​​vraie, tout comme le fait que beaucoup de billets ont été volés avant que les billets ne soient finalement incinérés en 2002. Mais le scénario de Brunckhorst affine les délais pour permettre à Maren et à ses joyeux compagnons de repartir avec des liasses de billets de banque est-allemands. alors qu’il y avait encore la plus courte fenêtre d’opportunité pour les dépenser.

Nous devons prendre en compte les failles qui permettent ces échanges de dernière minute – comme la possibilité de donner de l’argent liquide aux diplomates est-allemands de retour qui disposent d’une fenêtre plus longue pour échanger leurs Ostmarks. Celles-ci nous permettent cependant d’entrer dans le vif du sujet, à savoir montrer comment une communauté élevée sur les valeurs socialistes réagit lorsque des richesses soudaines arrivent. La solidarité et l’avidité s’affrontent, et le désir de redonner quelque chose à ce lieu trahi et privé de ses droits se chevauche avec le désir de le coller à l’homme. L'homme, dans ce cas, est à la fois ces rapaces Allemands de l'Ouest qui spéculent sur un endroit où ils veulent absolument échouer, et les représentants d'un ancien régime socialiste qui était censé servir le peuple mais qui a fini par enrichir le nid des responsables du parti et apparatchiks de haut rang.

Le curieux manque de tension des deux scènes de braquage se déroulant dans le bunker souterrain donne le ton facile à une comédie où les conflits ont tendance à s'essouffler avant de devenir tendus ou drôles, et le développement de l'histoire est trop souvent remplacé par de jolies scènes de montage mises en scène. bande originale country indépendante. Des voitures Trabant, une Barkas B1000 (l'équivalent est-allemand du fourgon VW Kombi) et le sens vestimentaire pas encore occidental parfaitement mesuré de ces Allemands intermédiaires feront sourire, surtout chez eux - où la décision du réalisateur de choisir seuls les acteurs de l’ex-Allemagne de l’Est devraient également récolter quelques félicitations. Mais ce sont les enquêteurs du film qui méritent vraiment un prix pour avoir trouvé de beaux exemples survivants d'architecture moderne socialiste, d'art public et d'intérieurs élégamment branchés pour servir de toile de fond à ce méandre ensoleillé du pouvoir au peuple.