« Piège » : critique

Réal/scr : M. Night Shyamalan. NOUS. 2024. 105 minutes

Méfiez-vous du loup déguisé en mouton – ou, dans le cas du dernier thriller de M. Night Shyamalan, d'un tueur en série qui, aux yeux du monde entier, apparaît comme n'importe quel père de banlieue aux manières douces. Josh Hartnett incarne un père emmenant sa fille adolescente au concert à guichets fermés de sa pop star préférée, pour découvrir ensuite que le spectacle est une opération d'infiltration élaborée par les forces de l'ordre. Comme d'habitude, il y a un sens ludique attrayant dans l'exécution imprévisible et absurde de Shyamalan alors que ce meurtrier de masse tente d'échapper aux autorités. Mais la principale faiblesse du film est Hartnett, qui ne trouve jamais une manière convaincante de jouer un homme dont les deux vies distinctes entrent en conflit au cours d'une journée intense.

Tâtonne l'intrigue potentielle du chat et de la souris

Non sélectionné par les critiques avant sa sortie via Warner Bros.,Piègedevrait faire des affaires solides, malgré la forte concurrence du blockbuster recordDeadpool et Wolverine. Hartnett a connu une résurgence de carrière grâce à sa prestation de soutien acclamée dansOppenheimer, mais l'influence d'auteur de Shyamalan, associée à un astucieux crochet de haut niveau, sera le principal attrait du film.

Cooper (Hartnett) est un gentil pompier de Philadelphie qui escorte sa fille Riley (Ariel Donoghue) à un concert de jour de la sensation musicale Lady Raven (jouée par la propre fille du réalisateur, la chanteuse/compositrice en herbe Saleka Night Shyamalan). Riley est ravi de pouvoir voir Lady Raven jouer, mais Cooper, adoré, semble un peu distrait par toute la police et la sécurité autour du stade. Bientôt, Cooper apprend que le spectacle de dernière minute a en fait été organisé pour piéger The Butcher, un violent tueur en série local dont l'identité reste un mystère. Alarmé, il doit trouver un moyen de s'échapper et d'empêcher quiconque, y compris sa famille, de découvrir qu'il est le Boucher.

Hartnett dépeint Cooper comme un homme agressif et sans prétention, le genre de père pas cool qui aime sa fille mais ne connaît pas grand-chose à la musique populaire ou à l'argot branché. Mais une fois que son horrible secret est révélé au public dès le début – il surveille l'une de ses victimes capturées via une diffusion en direct sur son téléphone portable – l'attitude anodine de Cooper prend un air plus sinistre. Hartnett utilise la gentillesse du personnage comme une arme, son expression placide diminuant parfois pour que nous ayons un aperçu de son côté menaçant.

Dans Cooper, Shyamalan a imaginé son personnage le plus voyant et le plus dérangeant depuis le méchant aux multiples personnalités de James McAvoy en 2016.Diviser. De la même manière,PiègeL'antihéros de est censé être une énigme fascinante, dans laquelle Cooper se bat pour séparer sa soif de sang de sa personnalité extérieure de bon père et de bon mari. (Alison Pill, qui apparaît plus tard dans la photo, incarne Rachel, l'épouse inconsciente de Cooper.) Mais Shyamalan et Hartnett ont du mal à façonner un meurtrier convaincant dont l'effondrement mental et l'angoisse intérieure sont suffisamment captivants. Au lieu de cela, la performance est un mélange confus de types de tueurs en série que le public a déjà vu. Hartnett ne nous encourage pas non plus à reculer devant ce monstre ou à nous laisser entraîner par son sinistre génie, car il garde une longueur d'avance sur les forces de l'ordre.

Pour être honnête, le scénariste-réalisateur nuit à la cause de sa star en tâtonnant sur l'éventuelle intrigue du chat et de la souris à l'intérieur du concert. Shyamalan s'efforce de concocter des raisons pour que Cooper continue d'abandonner sa fille de plus en plus suspecte et se promène à la recherche de sorties possibles. Heureusement pour Cooper, il rencontre régulièrement les individus les plus confiants ou les plus naïfs, qui sont commodément trompés pour lui donner des informations cruciales ou qui ignorent qu'il vole, par exemple, un talkie-walkie pour qu'il puisse surprendre le plan de la police pour retrouver The Butcher.Piègenous donne rarement des moments dans lesquels la brillante réflexion rapide de Cooper ajoute au plaisir tordu du film – au lieu de cela, tout vient un peu trop facilement, ce qui diminue les enjeux et le plaisir.

Le directeur de la photographie Sayombhu Mukdeeprom, collaborateur fréquent d'Apichatpong Weerasethakul et Luca Guadagnino, tourne en 35 mm pour donner à ce concert spectacle la portée et la grandeur appropriées. Même quand la tension se relâche,Piègetire un drame de la juxtaposition de ce spectacle époustouflant et du dilemme beaucoup plus intime de Cooper. Il y a même un élément de comédie noire dans l'histoire alors que Riley et ses camarades de Lady Raven chantent avec passion ses chansons d'amour mélodramatiques – ignorant totalement le tueur impitoyable parmi eux.

Dans son travail récent en particulier, Shyamalan a démontré sa volonté de prendre une direction complètement différente dans les dernières bobines de ses films, en changeant de lieu de manière provocante pour désorienter le spectateur. Cette tendance se vérifie avecPiège, qui trouve un nouveau lieu surprenant pour le dernier combat de Cooper. Le changement est inattendu et intrigant, même s'il est également compromis par le tueur blabla de Hartnett. Le public apprend à quel point ce meurtrier de masse est vicieux, mais la performance est malheureusement exsangue.