« La femme à la fenêtre » : critique

Réal. Joe Wright. NOUS. 2020. 100 minutes.

Il n'y a rien de mal en soi à être dérivé :La femme à la fenêtrel'auteur source AJ Finn en a forgé une carrière lucrative (parfois controversée), et le réalisateur de cette adaptation cinématographique, Joe Wright, pouvait difficilement rendre sa dette envers Hitchcock.Lunette arrièreplus transparent. Mais si vous devez servir un travail réchauffé, il y a sûrement une sorte d'honneur artistique parmi les voleurs impliqués dans le fait d'en faire de leur mieux ?La femme à la fenêtreest loin d'être un point culminant pour aucun de ses participants, du producteur Scott Rudin jusqu'à un casting qui comprend Amy Adams, Julianne Moore et Gary Oldman.

Cela ressemble plus au travail d’un groupe d’individus qu’à un film collaboratif.

Ce dernier film de Fox 2000 a été vendu par Disney à Netflix au milieu de la pandémie l'année dernière, ce qui signifie que le casting attirera les globes oculaires dont le streamer a besoin, tandis que Wright et son équipe échapperont à l'éclat dur de l'exposition théâtrale. Commandé dans la course pour tirer profit d'autres thrillers de harceleurs intitulés femme/filleFille disparueetLa fille dans le train(également réalisé par Fox), il faisait partie de l'héritage du studio d'Elizabeth Gabler, fermé par Disney après la fusion. Malgré les re-tournages et les rééditions signalés,La femme à la fenêtresemble toujours à moitié terminé, comme si certains créatifs clés sous-estimaient le haut niveau de savoir-faire impliqué dans la livraison d'une imitation passable d'Hitchcock et finissaient par s'en aller.

Amy Adams, toujours observable, même en portant la même robe de chambre pendant 100 minutes, incarne l'agoraphobe titulaire Anna Fox. Séparée de son mari et de sa fille, avec qui elle discute au téléphone tous les soirs, elle mélange ses médicaments avec de l'alcool, voit un psy (la scénariste Tracy Letts), héberge un locataire (Wyatt Russell) dans son sous-sol en pierre brune et n'a quasiment « que peu de fiabilité ». narrateur » tatoué sur son front. Elle surveille le quartier depuis sa fenêtre pendant la journée et est la première à remarquer lorsque la famille Russell emménage de l'autre côté de la route. Quoi qu’il en soit, c’est une prémisse qui insiste sur le fait de ne pas introduire un seul élément nouveau au panthéon.

Tôt ou tard, chacun rend une visite distincte à Anna. L'étrange fils de Russell, Ethan (Ed Hechninger), est le premier, suivi de Jane Russell (Moore, et, oui, ce film regorge de références hollywoodiennes). Puis le patriarche en colère Alistair (Gary Oldman) arrive. Chacun apporte un autre film à la porte : Ethan fait un cinglé tordu d'une horreur directement en vidéo, Moore donne du punch au film avec son interprétation fougueuse de la douteuse Mme R dans le rôle d'une dame noire classique à double jeu, tandis qu'Oldman il entre et sort pour crier beaucoup, comme s'il s'adressait encore aux troupes à Dunkerque. Personne ne semble connecté les uns aux autres, peu importe le film.

Quand Anna voit Alastair « assassiner » Jane par la fenêtre, elle le signale à la police et, voilà, une autre Jane (Jennifer Jason Leigh) arrive pour dire qu'Anna est folle et qu'ils ne se sont jamais rencontrés.

Quoi qu'ils aient dépensé en acteurs, les producteurs n'ont pas non plus lésiné sur les talents en coulisses. Bruno Delbonnel s'intéresse fortement à l'obscurité ambrée derrière les voilages poussiéreux et Danny Elfman marque avec vigueur alors qu'Anna monte et descend un escalier en colimaçon dans le décor étrangement disloqué de Kevin Thompson. Une fois de plus, cependant, cela ressemble plus au travail d’un groupe d’individus qu’à une réalisation cinématographique collaborative.

En tant que maître des débats, Joe Wright ne semble pas suffisamment convaincu pour lier les détails de l'intrigue à quelque chose qui ait du sens. Une coda définie neuf mois plus tard est étonnamment inutile et semble ne faire qu'ajouter à la durée d'exécution, comme si tout le monde essayait de réduire ses pertes mais que personne ne savait vraiment comment lâcher prise.