"L'homme qui aimait les ovnis" : revue de Saint-Sébastien

Réal. Diego Lerman. Argentine 2024. 107 minutes

La vérité est là – mais elle n’est pas strictement fiable dans une satire médiatique extra-terrestre fantaisisteL'homme qui aimait les ovnis. En compétition à Saint-Sébastien, le dernier long métrage du scénariste-réalisateur argentin Diego Lerman (Soudainement,L'œil invisible) suit un épisode réel et notoire de la carrière de feu José de Zer, un journaliste et reporter de télévision populaire.

Tout dépend de la performance de Sbaraglia en tant que personnage sympathique, quoique égoïste et légèrement louche.

Réfléchissant aux questions de l'imagination, de la réalité et du statut de la vérité dans le monde des médias pré-numériques, cette comédie dramatique fantaisiste de Netflix s'écarte nettement du réalisme plus dur du film précédent de Lerman.Le substitut. Même si les téléspectateurs argentins peuvent rayonner de nostalgie face à ces références, le monde entier réagira probablement par un haussement d'épaules – à l'exception de l'Espagne et d'autres territoires où le leader Leonardo Sbaraglia est nul.

L'acteur argentin Sbaraglia – dont les récentes collaborations européennes incluent le film d'Olivier AssayasRéseau de guêpeset celui d'AlmodovarDouleur et gloire– apparaît avec les cheveux décolorés dans le rôle de De Zer qui, lorsque l'histoire commence en 1986, est journaliste de divertissement pour une chaîne de télévision de Buenos Aires. On le voit pour la première fois rendre visite dans les coulisses à Monica (Monica Ayos), une showgirl d'âge moyen et animatrice de chatshow qui est également son amante occasionnelle. Plus tard, il s'effondre alors qu'il la filme – après avoir apparemment aperçu un mystérieux éclair dans le ciel – et fait l'expérience d'un flashback d'une vision qu'il a reçue dans le désert du Sinaï alors qu'il était engagé dans la guerre des Six Jours.

À son réveil à l'hôpital, José est approché par un dirigeant d'une société minière qui lui demande de faire un rapport sur une prétendue activité d'OVNI dans la ville de montagne de La Candelaria, afin de stimuler le tourisme local. Facilement persuadé, José part avec son fidèle caméraman Chango (Sergio Prima) – « Suis-moi, Chango ! Il s’agit apparemment d’un slogan apprécié de tous ceux qui se souviennent de De Zer.

Dans La Candelaria, il y a peu de preuves suggérant quelque chose d'étrange, mais José – stimulé par un mélange ambivalent d'enthousiasme visionnaire et d'appétit évident pour l'exposition – parvient à dérouler son reportage étriqué et factice sur plusieurs semaines, devenant ainsi un héros pour les habitants. je suis trop heureux d'être enfin sur la carte. La couverture médiatique améliore également son profil personnel – on l'a même vu partager un bain de fausses bulles en plastique avec Monica dans son émission télévisée super ringarde – mais il fait face au scepticisme de ses collègues de sa chaîne, de son ex-femme et de leur fille adolescente Marti ( une caractérisation joliment piquante de la propre fille du réalisateur Renata Lerman). Finalement, la soif d'une bonne histoire – même si elle est absurde – le conduit au danger et finalement, cela est suggéré dans un point culminant tout à fait fou, une sorte de rédemption transcendantale.

Tourné sur grand écran avec des touches expressionnistes de distorsion au bord de l'image, le film a une imagerie paysagère indéniable, capturant le territoire montagneux de la province argentine de Córdoba. Il minimise également judicieusement les références visuelles à la technologie et à la mode des années 80, si souvent exagérées dans les films d’époque. Avec un excès de personnages secondaires aux contours sommaires qui nuisent à l'objectif de l'histoire, tout dépend de la performance de Sbaraglia en tant que personnage sympathique bien qu'égoïste et légèrement sordide. L’acteur équilibre habilement les éléments de naïveté et de cynisme – d’un côté, un semi-visionnaire vendu sur sa propre création de mythes, de l’autre un colporteur amoureux de son pouvoir de persuasion.

D'un point de vue dramatique, cependant, et en termes d'ironies comiques que cette histoire pourrait potentiellement contenir, le film manque de mordant, sa construction ne maximisant pas tout à fait les rebondissements de l'improbable progression de José. La fin adresse également un clin d'œil trop mignon et gratifiant au spectateur – et, pour ne pas penser qu'il s'agit d'une histoire inventée de toutes pièces, utilise le procédé toujours populaire consistant à montrer des images d'archives des émissions réelles de De Zer. Tout au long, l'utilisation de textures TV et vidéo floues ravira les techno-nostalgistes qui aspirent à l'époque où la douceur numérique n'aplanissait pas le grain électronique plus croustillant.