« Eva ne dort pas » : critique

?Ce n'est pas un cadavre. C'estson,? déclare un soldat argentin à mi-cheminEva ne dort pas (Eva No Duerme)en ce qui concerne le cadavre d'Eva Perón, et c'est une ligne clé de ce drame méditatif, parfois poétique, sur le pouvoir magnétique des dirigeants, même après leur mort. S'étalant sur plus de 20 ans, le film du réalisateur Pablo Agüero se penche sur l'étrange histoire du corps de Perón après sa mort en 1952, et ce qui est découvert est une nation hantée par son héritage et son message. Fortement symbolique et contemplatif,Eva ne dort pasrécompense la patience du spectateur, ses segments épisodiques abordant collectivement les thèmes universels de la beauté féminine, de la fierté masculine et des chemins désordonnés empruntés par les révolutions.

Les personnages semblent somnambuler dans un paysage étrange qu'ils ont eux-mêmes créé.

Projection dans le cadre de la section Wavelengths de Toronto,Eva ne dort pasmet en vedette Gael García Bernal et Denis Lavant, mais en raison de la structure triptyque du film, ces acteurs ne sont que de petites pièces dans le récit global. Par conséquent, ce drame peut être difficile à vendre commercialement, plus probablement un incontournable du monde des festivals.

Relié par la narration d'un commandant argentin (Bernal) qui méprisait Perón, le film démarre avec le décès de la Première Dame et est grossièrement divisé en trois chapitres. Dans la première, une embaumeuse (Imanol Arias) prépare son corps. Le second suit un colonel (Lavant) et un jeune soldat (Nicolas Goldschmidt) alors qu'ils se préparent à transporter le corps par camion en secret. Et le dernier segment concerne un général (Daniel Fanego) arrêté par des révolutionnaires qui envisagent de l'assassiner pour ses crimes contre le peuple argentin.

Agüero (77 Doronship) fait un travail habile en créant des scènes réalistes et trompeusement banales qui ont un éclair de surréalisme ou une qualité onirique. Bien que basé sur des événements réels ? Le corps de Perón a disparu quelque temps après sa mort, et le gouvernement voulait s'en débarrasser dans l'espoir d'écraser son mouvement politique ?Eva ne dort pasressemble à une histoire existentielle de fantômes, les personnages vivants, à leur manière, affectés par la mémoire de cette femme morte. En conséquence, Perón absent semble plus vivant et vibrant que les individus hantés que nous voyons à l’écran.

Les trois segments ne sont pas nécessairement étroitement liés, mais Agüero (qui a également écrit le scénario) utilise chaque chapitre pour explorer différents aspects de son héritage. Le traitement respectueux et triste que l'embaumeur montre au corps de Perón, par exemple, est juxtaposé à l'indifférence que le colonel projette dans le deuxième segment, bien qu'un long plan magistral ultérieur entre lui et son jeune collègue fasse allusion à la tension générationnelle du pays qui ? est prêt à exploser après le décès de Perón.

Les fans de Bernal seront déçus de savoir à quel point il figure peu dans l'histoire, agissant principalement comme un misogyne xénophobe dont le dégoût envers Perón et ses partisans symbolise l'aveuglement du gouvernement face aux troubles dans les rues. Fonctionnant à 85 minutes,Eva ne dort pasest pratiquement un recueil de nouvelles retraçant l'Argentine au lendemain de la mort de Perón. Aucun acteur ne se démarque, mais c'est intentionnel : uniformément forts mais discrets, les acteurs sont tous sous le charme des compositions magnifiques mais sans prétention d'Agüero, tout comme les personnages semblent somnambuler dans un paysage étrange qui leur est propre. fabrication.