« Le brouillard vert » : revue de Berlin

Toi. Guy Maddin, Evan Johnson, Galen Johnson. États-Unis/Canada. 2017. 62 min

De nombreux historiens du cinéma, artistes cinéphiles ou passionnés se sont essayés à cette astuce de fête très appréciée : l'assemblage thématique de clips vidéo. Mais avec Guy Maddin, dont les films fantasmagoriques rendent invariablement hommage au cinéma du passé, une telle entreprise est assurée d'être dans sa propre catégorie d'espièglerie et d'émerveillement.

Pendant longtemps, cela ressemble à un film muet, des scènes individuelles sauvagement montées pour exciser le discours.

Son dernier travail, co-réalisé avec Evan et Galen Johnson et projeté au Forum de Berlin, est un exercice éblouissant et studieux d'excavation et de reconfiguration d'images trouvées, mêlé de ironie. C'est une lettre d'amour à HitchcockVertigeet la ville de San Francisco… et peut-être aussi à Rock Hudson. Et Chuck Norris. La poursuite du festival est une évidence.

Le point de départ et la structure sont fournis par le plus célèbre des films de San Francisco. Les réalisateurs font référence à des scènes, séquences, motifs et lieux clés deVertige, non pas via des extraits d'Hitchcock – il n'y en a qu'un : les mains de Jimmy Stewart sur le barreau de l'escalier de secours – mais à partir de dizaines d'autres films et émissions de télévision se déroulant dans la ville. Les poursuites sur les toits, les poursuites en voiture, les visites de galeries, les relookings cosmétiques, les promenades pensives près du Golden Gate Bridge et de nombreuses chutes d'immeubles en hauteur sont recréés à travers l'art grand et bas, familier et obscur, le drame et le fromage, un coup de coude et un clin d'œil.

Le titre vient de la brume verte qui entoure Kim Novak dans le rôle de Judy, réapparaissant sous le nom de Madeline pour le plaisir obsessionnel de Scottie ; Maddin et les Johnson ajoutent leurs propres bouffées et teintes de vert tout au long du montage. Une série d'acteurs occupent le rôle de détective de Stewart, notamment deux de la télévision – Hudson deMcMillan et sa femmeet Karl Malden deLes rues de San Francisco. De même, Novak réapparaît sous le nom de Susan Saint James, Gina Lollobrigida, Doris Day, Faye Dunaway. Ce ne sont pas seulement les personnages qui se transforment sous nos yeux ; la ville est constamment en mouvement et en mouvement, à travers le temps, les catastrophes naturelles et les désordres causés par l'homme.

Pendant longtemps, cela ressemble à un film muet (l'un des modes préférés de Maddin), des scènes individuelles sauvagement montées pour exciser le discours, transformant les échanges en une série de soupirs, de murmures et de tics silencieux – et créant un commentaire inspiré sur l'incapacité des gens à se connecter. Lorsqu'ils se connectent, c'est souvent pour s'amuser, comme lorsque Michael Douglas se présente les fesses dansInstinct de base, puis commente le physique de son partenaire plus âgé dansRues de San Francisco. Une partition originale tout à fait stridente de Jacob Garchik est interprétée par le Quatuor Kronos.

Les cinéastes s'amusent à révéler leurs innombrables sources au générique de fin, parmi lesquelles figurentPassage sombre,Bullitt,La conversation,L'enfer imposant,Hauteurs du PacifiqueetSan Andréas. Dans ce contexte, il n'est pas nécessaire de se demander pourquoi une séquence entière est consacrée à la présence immobile et sans conséquence de Chuck Norris. Mais une sorte de réponse est offerte par Rock Hudson, lorsqu'un co-vedette deMcMillan et sa femmedemande : « Que cherchons-nous ? » Sa réponse : « Je ne sais pas, mais à ce stade, je prendrai n'importe quoi. »

À Berlin,Le brouillard vertétait accompagné d'un court métrage de 10 minutes,Accident, réalisé par le même trio en clin d'œil à Rear Window. Un seul plan embrasse les balcons d’un immeuble entier qui regorge d’incidents, notamment d’un meurtre – impliquant des sosies et un caniche – et de son enquête. Avec l'action se déroulant sur une boucle étrange et captivante, il est facile d'envisager cela comme une exposition en galerie, même à côté du long métrage.