« Lina de Lima » : revue de Toronto

Réal. Maria Paz González. Chili, Argentine, Pérou. 2019. 83 minutes

Les histoires de migrants qui suivent des personnages déménageant à la recherche d’une vie meilleure ne manquent pas. Beaucoup moins de gens trouvent réellement une vie meilleure. Dans ce premier long métrage aérien de Maria Paz Gonzalez, une employée de maison chilienne de 35 ans fait face à la rupture avec son ancienne existence et son identité au Pérou et profite de l'occasion pour se réinventer en tant que femme libre. Il s'agit d'une histoire engageante mais plutôt légère, renforcée par une performance centrale sensuelle de l'actrice péruvienne Magali Solier et scintillante par les séquences musicales fantastiques qui s'inscrivent dans le tissu de l'image.

Une histoire engageante mais plutôt légère, renforcée par une performance centrale sensuelle de l'actrice péruvienne Magali Solier.

La juxtaposition du réalisme social et des numéros musicaux au style saisissant sera l'élément qui distinguera cette image des autres œuvres à thème similaire sur le circuit des festivals.Lina De Limaplonge les orteils dans les excès du camp mais se retire de l'immersion kitsch totale d'un film commeDiamant; leAinsi, il lui manque peut-être l’argument de vente qui pourrait convaincre les distributeurs de franchir le pas. Le film est projeté au TIFF Discovery après avoir remporté deux prix au concours BACIFI Work in Progress à Buenos Aires, en Argentine.

Lina (Solier) travaille depuis dix ans comme femme de ménage pour une famille aisée au Chili. Chaque Noël, elle revient passer du temps avec son fils et sa famille élargie au Pérou. Son téléphone et les fenêtres offertes par les réseaux sociaux lui confèrent un lien toujours présent avec son domicile, mais le fait que son fils l'ait bloquée sur Facebook suggère qu'elle a tendance à microgérer, même à distance. Mais à l'approche des vacances de cette année, alors qu'elle s'efforce de réaliser la liste extravagante de souhaits de Noël de son adolescente, elle apprend que la vie au Pérou a évolué sans elle. Son ex-mari, père de son fils, vient d'avoir un autre enfant avec une nouvelle compagne. Pendant ce temps, son fils a une petite amie, un fait que tout le monde semble savoir sauf Lina.

Gonzalez fait un parallèle entre l'absence forcée de Lina de sa famille et celle de ses employeurs. Les parents du monde entier apaisent leur culpabilité en dépensant. Elle entretient une relation ludique et complotiste avec la fille négligée de son patron. Il construit une nouvelle maison avec piscine pour faire plaisir à l'enfant qu'il voit à peine. S'il passait du temps avec elle, il saurait qu'elle n'est pas tout à fait le bébé aquatique enthousiaste qu'il croit être. La maison vide et la piscine encore vide deviennent une toile vierge sur laquelle Lina projette ses propres fantasmes – des rencontres nocturnes de plus en plus élaborées avec les hommes qu'elle rencontre via une application de rencontres.

Mais c'est à travers les intermèdes musicaux, qui tendent vers le sacrilège scintillant, jouant avec rapidité et liberté avec l'iconographie catholique, que Lina se libère véritablement des contraintes de la maison. Loin du Pérou, elle est seule. Mais elle est aussi, réalise-t-elle, libérée comme elle ne l’a jamais été auparavant. Libre d'être une nageuse synchronisée chantante ou une déesse andine assistée par quatre hommes musclés et semi-nus, si le caprice l'en prend.