« Le Créateur » : critique

Réal. Gareth Edwards. NOUS. 2023. 133 minutes

Science-fiction explosive et construction déterminée du monde : l'épopée filmée à la volée de Gareth EdwardsLe Créateurse déroule dans un avenir assez proche et oppose les sensibles de l'IA aux humains sur les champs de bataille d'Asie du Sud-Est à la suite de la dévastation de Los Angeles. Une pie fière à la poursuite du spectacle du pop-corn,Le CréateurinverseLe terminateurse demander : et si l’IA était les gentils ?Voleur un'Edwards de Edwards livre un film visuellement inventif, même lorsque la familiarité du récit peut le rendre étrangement obsolète.

Visuellement inventif même si la familiarité du récit peut le rendre étrangement obsolète

L'une des rares nouvelles IP proposées sur ce marché,Le Créateurn’a pas la profondeur intellectuelle ou l’ambition des films auxquels il fait référence – de AmaintenantàBlade Runner, Terminator, Star Warset au-delà de l'imagerie dePaquet– mais il possède également tout ce marché pour lui en ce moment, alors que les plus gros titres évitent les interdictions promotionnelles SAG. (Comme il ne s'agit pas d'un film d'acteur, c'est une décision assez judicieuse.) Avec le retour du public dans le jeu cinématographique, Searchlight pourrait voir des recettes plus importantes que ses prévisions conservatrices, grâce à un travail technologique très attrayant. CommeLe CréateurLe budget de , annoncé pour une bonne affaire de 85 millions de dollars, était étonnamment bas, les perspectives à long terme semblent roses même si les critiques sont plus froides. Il est spécialement conçu pour un retour.

L'exposition initiale de Swift révèle que l'explosion d'une ogive nucléaire à Los Angeles par l'IA a tué un million de personnes : la technologie est désormais interdite, mais, en 2065, la République de Nouvelle Asie travaille toujours avec – et héberge – l'IA, conduisant à un conflit mondial. L'armée américaine a développé un hangar aérien à but lucratif appelé Nomad qui ratisse la terre avec des lasers et, avant que nous nous en rendions compte, nous sommes dans la « Nouvelle Asie » et dans un film sur la guerre du Vietnam dans lequel des marines américains durs à cuire dirigés par une Alison Janney, peu convaincante, tente de retrouver The Creator ou « Nimrata » (Edwards abattu sur sabot au Népal, en Indonésie, au Cambodge et à Tokyo, mais principalement en Thaïlande).

Joshua (John David Washington), doublement amputé depuis la frappe nucléaire, travaille sous couverture en Asie, intégré aux robots et marié à Maya (Gemma Chan), une sympathisante enceinte de l'IA, essayant de retrouver et d'anéantir le mystérieux Créateur qui a été développer de nouvelles technologies puissantes. Un raid raté plus tard, et Maya est morte, avec Joshua en deuil permanent. Ramené en Asie par le personnage de Janney avec l'illusion que Maya pourrait être encore en vie, Joshua se retrouve à remettre en question sa loyauté et son attitude envers l'IA lorsqu'il découvre "L'Enfant" Alphie (Madeleine Yuna Voyles), l'invention de l'IA du Créateur qui grandira jusqu'à être capable de contrôler toute la technologie.

Le fait qu'il ne s'agisse pas d'un film d'acteur s'avère être une approbation trop évidente de la performance humaine, au beau milieu du débat sur l'IA qui préoccupe le film. Washington et Janney mènent le casting, soutenus par Ken Watanabe et un peu vu Chan mais, en réalité, ils sont principalement là pour montrer la technologie et le monde qu'Edwards et son équipe ont ingénieusement développé pour l'intégrer. Le scénario, d'Edwards et Chris Weitz, n'a pas beaucoup de temps pour les émotions humaines dépassent le superficiel (amour, vengeance), tandis que les robots sont un groupe assez malheureux qui ont besoin de tutelle humaine – ils n'ont pas de personnalité, à part peut-être Alphie, qui est joué avec douceur par l'enfant acteur Voyles.

Le Créateurau lieu de cela, il consacre tous ses efforts au monde, qui est une variation intéressante sur unCoureur de lameoù des panneaux de signalisation exhortent les citoyens à « soutenir l'IA – donnez votre image » et où des moines bouddhistes robots portent des robes safran. Les rizières de conflit nous viennent directement deApocalypse maintenantet, si les Nouveaux Asiatiques n’étaient pas présentés comme des amis héroïques des robots méprisés, il y aurait lieu de poursuivre en justice la répétition paresseuse de certains tropes visuels très fatigués. D'une manière tout à fait rétro, ILM prend ici des effets, et il ne fait aucun doute que la représentation visuelle des robots IA est suffisamment convaincante pour vendre ce film sur les écrans et à la maison.

Peut-être à juste titre, pour un film assemblé, comme un puzzle, à partir de tant de pièces, il peut être difficile de trouverLe CréateurLe cœur de celui-ci, qui ne prend vie que par intermittence. Les chances de développer des robots en dehors d'Alphie ont été largement laissées passer, au-delà d'une séquence amusante/impressionnante impliquant des robots-bombes qui déclarent à quel point cela a été un plaisir de servir sur le chemin de leur propre destruction. Hans Zimmer livre une partition appropriée – qu'elle soit apocryphe ou non, Edwards a raconté qu'il avait chargé l'IA de reproduire une partition de Zimmer, mais cela n'a pas pu être tout à fait possible. Il en va de même pourLe Créateurlui-même, qui est en grande partie là, mais les parties humaines qui manquent sont encore vivement ressenties.