?Rumeurs?: Revue de Cannes

Réal. Guy Maddin, Evan Johnson, Galen Johnson. Canada/Allemagne 2024. 109 minutes

Au cours de sa longue carrière solo et de ses récentes collaborations avec les frères Evan et Galen Johnson, le réalisateur canadien Guy Maddin a créé certaines des œuvres les plus capricieuses de ce canon nébuleux appelé « culte ». cinéma, y ​​compris un portemanteau changeant de formeLa salle interditeetLe brouillard vert, un ?remake? deVertige.Maintenant, lui et les Johnson ont pris un virage à gauche surprenant avec une horreur pulpeuse se déroulant lors d'un sommet du G7 qui ? malgré les touches de sensibilité typiquement cinéphile de Maddin ? est un changement complet par rapport à son travail précédent.

Un casting international de prestige se lance avec acharnement dans la folie du cinéma de minuit

Rumeursest une confection bizarre : une satire politique et un plaidoyer apocalyptique qui suggère un croisement entreDocteur Folamour, Buñuel?L'ange exterminateuretLa nuit des morts-vivants. Un autre départ majeur ? et certainement le plus gros argument de vente du film ? est un casting international de prestige dirigé par Cate Blanchett et Charles Dance, avec un rôle de soutien excentrique pour Alicia Vikander, tous se jetant avec acharnement dans la folie du film de minuit.

Nous faisant dévier du cap avec un générique d'ouverture qui utilise avec effronterie la police de caractères séculaire de Wes Anderson, le film se déroule en Allemagne, au château de Dankerode, où les représentants des pays du G7 tiennent un sommet. Le premier ministre hôte est la présidente allemande Hilda Ortmann (une Blanchett au sourire suave et élégant), tandis que les six autres nations sont représentées par Charles Dance (États-Unis), Denis Ménochet (France), Roy Dupuis (Canada), Nikki Amuka-Bird. (Royaume-Uni), Rolando Ravello (Italie) et Takehiro Hira (Japon). Pourquoi les États-Unis sont-ils représentés par un acteur britannique dont l'accent et les manières poivrées sont manifestement anglaises tout au long est l'une des blagues récurrentes du film ? tout comme la représentation du premier ministre canadien Maxime Laplace (Dupuis) ​​comme un beau gosse au cœur brisé mais toujours partant.

Les choses commencent assez calmement, alors que le septuor s'installe dans un belvédère au bord du lac pour profiter d'un dîner officiel et commence à travailler sur une déclaration provisoire qui abordera une crise indéfinie mais exceptionnellement urgente. Mais les badinages et les malentendus à l'amiable semblent susceptibles de retarder le travail sur ce document crucial, ainsi que les tensions sexuelles évidentes : Maxime et le Premier ministre britannique Cardosa Dewindt (Amuka-Bird) ont déjà eu une liaison, tandis qu'Hilda semble trop désireuse d'aider le Canadien maussade à obtenir sur ses malheurs amoureux actuels. De sombres forces anciennes sont également à l'œuvre sur le domaine : des archéologues ont déterré le corps bien conservé d'un habitant des tourbières de l'âge du fer et, lorsque le Français Sylvain Broulez (Ménochet) tombe dans la fosse, les choses prennent une tournure étrange ? annoncé par des inserts en noir et blanc, avec un esprit chill des années 40/50.

Scénarisé par Evan Johnson à partir d'une histoire des réalisateurs, le film est le plus réussi dans sa première partie, jouant les excentricités des personnages contre les politiciens ? une invention impassible d’un langage diplomatique creux. Une fois qu'ils se dirigent vers la forêt à la recherche d'aide, le film traverse une zone plutôt inerte, avec les personnages avançant obstinément dans la nuit étrange ? où ils rencontrent un cerveau géant, soigné par la secrétaire générale de la Commission européenne (Alicia Vikander). Il y a cependant une belle reprise vers la fin, alors que le groupe se demande si un apparent appel de détresse est bien ce qu'il semble être.

Apparaissant comme une variation haut de gamme et ironique de l'horreur pulp, un peu comme la comédie zombie de Jim Jarmusch.Les morts ne meurent pas, rumeursne maximise pas tout à fait le potentiel de sa rencontre incongrue entre les morts-vivants et les grands et bons, ou entre la satire urbaine des conseils d'administration et la bizarrerie psychotrope. Ce qui le soutient, cependant, ce sont les performances, interprétées avec délectation par un ensemble qui riffe joyeusement sur les stéréotypes nationaux. Les plus remarquables sont Blanchett (qui dirige, aux côtés du favori de l'horreur artistique Ari Aster), qui invoque un mélange sournois de gaucherie coquette et de décorum bureaucratique, et Dance, qui donne le meilleur de lui-même en tant que doyen qui a tout vu et enclin à s'endormir. Ménochet est aussi agréable que l'affable, arrogant, bavardbon vivant.

La cinématographie de Stefan Ciupek repose sur des atmosphères épaisses de goulasch, et la musique de Kristian Eidnes Andersen est complétée par un mélange étrange d'emprunts à Sibelius, Rachmaninov, au compositeur de la bibliothèque britannique Alan Hawkshaw ? et Enya.