Après quelques années difficiles pour la Berlinale, l'édition 2025 sous de nouveaux dirigeants pourrait-elle marquer une réinitialisation pour le festival et son marché? Les acheteurs de films et les vendeurs européens partagent leurs réflexions avec l'écran.
Les acheteurs et vendeurs de films européens sont à Berlinale cette semaine après quelques années difficiles pour le festival allemand et son marché. Les perturbations covidés ont durement atteint l'événement hivernal, la politique a souvent éclipsé les films et la programmation du festival a été trop de niche pour les goûts de nombreux acheteurs.
En particulier, il manquaitLa substance,La zone d'intérêt,Jours parfaitsetAnatomie d'une chute, qui ont tous fourni de solides rendements commerciaux pour les distributeurs dans le monde entier. De nombreux dirigeants de l'industrie pensent que Cannes a tiré encore plus loin avant Berlin en tant que festival et marché depuis la pandémie.
Cette année, certains pensent que le marché européen du film (EFM) peut être plus silencieux par rapport à l'édition de 2024, lorsqu'une multitude de forfaits américains retenus par les grèves des acteurs et des écrivains sont arrivés sur le marché. Il peut également y avoir moins de projets annoncés que les années précédentes, car les cadres basés à Los Angeles se concentrent sur des questions personnelles plus urgentes après les incendies de la ville.
«Le sentiment est qu'il n'y a pas beaucoup de packages à Berlin», explique David Kehrl, responsable des acquisitions et des coproductions internationales du film de Constantin en Allemagne. «S'ils viennent, ce sera de la dernière minute. Les événements récents signifiaient que les gens se concentrent sur des choses plus importantes. Il a probablement résisté à des accords. »
Bien qu'il manque le glamour et le poids de Cannes, les dirigeants européens du cinéma disent que Berlin reste un endroit utile, efficace et relativement abordable pour rencontrer des collègues du monde entier et pour faire des affaires.
Il y a aussi de l'enthousiasme pour le nouveau leadership du festival, avec beaucoup de la directrice du festival, Tricia Tuttle, qui livre son premier Berlinale cette année, apportera des films plus importants, plus d'étoiles et un glamour supplémentaire à Berlin. La nomination du vétéran des ventes Tanja Meissner en tant que directeur de l'industrie Strand Berlinale Pro, y compris EFM, a également bien baissé.
"Il y a une énorme quantité de bonne volonté envers Tricia, et il y a une volonté de droits, producteurs et cinéastes pour l'essayer à Berlin", explique Thorsten Ritter, acquisitions EVP, ventes et marketing à Beta Cinema, dont l'ardoise inclut le film d'ouverture de BerlinaleLa lumièrepar Tom Tykwer. "D'une certaine manière, c'est un nouveau départ."
Vitalité renouvelée
Ritter est également excité pour l'EFM de cette année sous Meissner. «Elle est une personne super respectée, connaît tous les côtés de l'entreprise et est très liée à l'industrie. Vous ressentez simplement une ambiance et un esprit positifs dans le marché de cette année. »
Le contraste avec l'American Film Market (AFM), qui a été déçu lors de son déménagement temporaire à Las Vegas l'année dernière, n'a fait qu'augmenter la bonne volonté vers l'EFM. «Les stands dans le magnifique Gropius Bau sont bien meilleurs que les suites d'un hôtel de Las Vegas. L'environnement est amical et accueillant », explique Ritter.
Pour beaucoup, un voyage à l'EFM signifie naviguer dans plusieurs sites. Le Gropius Bau a tendance à abriter des acheteurs et des vendeurs d'art européens, tandis que de nombreux dirigeants américains et britanniques opèrent à partir d'hôtels tels que Ritz-Carlton et le Marriott, ainsi que Soho House. Parmi le contingent européen, l'ambiance est relativement positive dans l'EFM.
«L'espace dans lequel je fonctionne est assez sain», explique Jan Naszewski, PDG de New Europe Film Sales, dont l'ardoise comprend le titre de panorama de Sarah Miro FischerLa bonne sœuret génération kplus animationContes du jardin magique.
«Les acheteurs européens recherchent des films européens. Beaucoup de gens étaient très satisfaits des films commeLa substance, qui a très bien fait partout. L'ambiance générale du marché n'est pas mauvaise. Les gens veulent faire des affaires.
Le fondateur de Boutique Films, Jean-Christophe Simon, qui se dirige vers EFM avec une liste comprenant un titre de compétitionFilles sur filPar le réalisateur chinois Vivian Qu, Berlin diffère des autres festivals comme Cannes et Venise. "Vous pouvez découvrir des films et des cinéastes que vous ne vous attendez pas à trouver dans d'autres endroits, en particulier les cinéastes artistiques et politiques", dit-il. «Nous avons rencontré beaucoup de cinéastes avec lesquels nous travaillons maintenant à Berlin.»
Il souligne également le rôle important d'EFM en tant que «l'un des premiers points de rencontre pour l'industrie internationale au début de l'année».
Kim Foss, directrice générale du film de caméra de distributeur danois, se dirige vers Berlin à la recherche de films qui ont «une valeur artistique et un potentiel commercial en même temps», après avoir récemment connu un succès local au box-office avec des versions telles que Wim Wenders 'Jours parfaitset Hayao MiyazakiLe garçon et le héron.
Pour lui, la gamme de Berlinale de ces dernières années a plus tourné vers l'art, avec pas assez de titres commerciaux. «Je déteste utiliser le mot commercial en ce qui concerne les films d'arthouse», explique Foss, «mais en fin de compte, nous devons vendre des billets.»
Depuis la pandémie, il pense que le public prend moins de risques et est beaucoup plus sélectif sur les films qu'ils choisissent de regarder dans les cinémas. «Généralement, tout le monde court dans la même direction.Jours parfaitsJ'ai été un grand succès pour nous, et pour tous mes collègues de distributeurs du monde entier. Mais il y a beaucoup de films qui permettent de mal - ou qui ne se produisent pas du tout. »
Retour du faste
Kehrl de Constantin pense que la gamme de Berlinale semble plus adaptée à l'audience cette année, en particulier les titres de présentation spéciale hors concurrence. «Nous y voyons de grands films américains», note-t-il. "Cela, espérons-le, ramènera une partie du glamour qui a été absent des Berlinales."
Constantin sort environ 15 films par an; Beaucoup sont des titres commercialement ciblés, mais son ardoise comprend également des films de crossover arthouse tels que5 septembreetBabygirl. Mais Berlin n'a pas créé les grands titres d'arthouse de ces dernières années, observe Kehrl.
«Les films qui sont généralement en lice sont généralement de Cannes, Venise et peut-être Toronto, mais pas tellement Berlin. Peut-être que cela changera avec le nouveau leadership de Berlinale. »
L'EFM n'a pas non plus été l'un des grands marchés de Constantin. «Les acheteurs et les vendeurs américains et asiatiques semblent être plus réticents à venir à Berlin depuis Covid», dit-il. «Nous avons vu une concentration envers Cannes de plus en plus, ce qui continue d'être le marché le plus fort. Ainsi, nos attentes en termes de vision des forfaits pré-achat ne sont pas très élevés. »
Kehrl souligne que Constantin a une ardoise complète pour 2025 et au début de 2026. «Nous ne sommes pas pressés d'acheter», dit-il. "Mais s'il y a quelque chose de spécial qui vient que nous aimons, nous essaierons de l'attraper."
Alex Janssen, vice-président directeur des acquisitions du distributeur allemand Leonine, se dirige vers l'EFM après l'un de ses marchés les plus fréquentés ici, où il a pré-acheté des titres tels que Luc BessonDracula: une histoire d'amouret Derek CianfranceToitAvec Channing Tatum.
Leonine publie environ 24 titres par an, avec environ 75% provenant de partenaires internationaux; En 2024, il a connu un succès avec des titres commerciaux tels queL'apiculteurjusqu'aux coups d'arthouse, y comprisLa zone d'intérêt.
En entrant sur le marché de cette année, Leonine cherche à remplir son ardoise 2026 et au-delà. Les pré-achats de Script Stage représentent 80% de ses acquisitions de films. Janssen dit que l'EFM reste un marché prioritaire aux côtés de Cannes et de l'AFM. «Pour ce que nous recherchons, EFM est le démarrage de l'année», dit-il. "Mais je sais que certains agents de vente et producteurs préfèrent lancer quelque chose à Cannes qu'à Berlin, car cela rend la presse plus flashage."
Pourtant, il pense que le marché a quand même changé depuis la pandémie, étant donné la montée des appels vidéo. «Vous faites des marchés identifiés dans le calendrier. Les choses sont lancées et il y a un réel sentiment d'urgence. Mais les choses se produisent aussi beaucoup plus entre les marchés. »
Les acheteurs et les vendeurs disent qu'ils restent optimistes quant à l'état général du marché des ventes de films et des acquisitions. Plusieurs marchés européens montrent une demande décente de titres d'arthouse, dont l'Italie et l'Espagne. Le lancement par Vue d'une étiquette de distribution d'art au Royaume-Uni, Vue Lumière, est considéré comme un développement positif. Beaucoup soulignent l'importance des films qui offrent un réel sentiment d'expérience théâtrale et rendent la peine pour les téléspectateurs potentiels d'aller au cinéma à un moment où il est si pratique de diffuser du contenu à la maison.
«Une grande partie de l'originalité, de la surprise et de la poussée des limites», explique Beta's Ritter, citant le succès de films tels queLa substanceetLa zone d'intérêtdans les cinémas du monde entier.
«Je ne suis pas sombre», explique Naszewski de New Europe. «Les gens pourraient dire que le genre est la seule chose qui fonctionne, mais ce n'est pas nécessairement vrai. Nous sommes axés sur l'auteur et il existe un certain nombre d'étiquettes d'arthouse qui suivent les bons réalisateurs qui réalisent des films pour le cinéma plutôt que le streaming. »
Ajoute Simon de Films Boutique: "Même si le box-office n'est pas génial partout, vous avez toujours des succès réguliers."
