« Journaux du Myanmar » : revue de Berlin

Réalisation/scr : The Myanmar Film Collective. Myanmar/Pays-Bas/Norvège. 2022. 70 minutes.

Présenté en première à la Berlinale 2022, un peu plus d'un an après le coup d'État militaire et la répression qui ont mis fin à la marche très hésitante du Myanmar vers la démocratie, la qualité la plus admirable de ce film est son existence même. Œuvre collective de dix cinéastes birmans qui ont choisi de ne pas révéler leur identité pour des raisons évidentes, c'est un acte de défi de résistance créative, montrant que le cinéma peut être réalisé même dans les circonstances les plus difficiles et les plus dangereuses.

C'est un acte de défi de résistance créatrice

Il est clair que cet hybride documentaire-fiction est un collage, assemblé en mélangeant des images « en direct » du coup d'État et des manifestations qui ont suivi avec des contributions plus consciemment artistiques, la plupart sous la forme de nouvelles cinématographiques ou d'entrées de journal intime. On ne sait pas exactement combien des contributions documentaires de rue, souvent choquantes, ont été filmées par des membres du collectif, ou simplement obtenues par eux, et nous ne pouvons pas nous tourner vers le générique de fin pour le savoir, car mis à part les noms de trois co. -des partenaires de production, il n'y en a pas. Même les membres d'équipage étrangers, nous informe le sous-titre, ont choisi de ne pas figurer sur la liste par solidarité avec leurs collègues birmans.

Le résultat est un film qui, contrairement au récent rapport d'un autre collectif anonyme sur la ligne de front – le documentaire de 2020À l'intérieur du mur de briques rouges, qui a retracé le siège policier de l'Université polytechnique de Hong Kong – manque d'un récit unificateur et présente un assortiment quelque peu inégal. Certains des inserts « fictifs » les plus faibles ressemblent un peu à de sérieux courts métrages d'étudiants en cinéma et s'inspirent sans doute de l'intensité dramatique des séquences réelles les plus déchirantes. Mais pris dans son ensemble,Journaux du Myanmarest à la fois une dénonciation urgente des violations des droits de l'homme et une œuvre d'art qui fait réfléchir, car elle suggère que, dans des situations aussi extrêmes, le documentaire « pur » peut échouer lorsqu'il se heurte au mur impénétrable de la cruauté humaine. En cela, le film est un cousin très éloigné du film de Joshua Oppenheimer.L'acte de tuer.Avec ses valeurs de production lo-fi,Journaux du Myanmarn'atteindra rien de comparable à la portée de ce film nominé aux Oscars, mais il bénéficiera au moins d'une plus grande visibilité dans les festivals.

La scène d'ouverture est l'une des rares que de nombreux téléspectateurs reconnaîtront : tournée le jour du coup d'État, le 1er février 2021, elle montre un instructeur d'aérobic birman s'entraînant sur une piste de danse indonésienne alors qu'un convoi de véhicules militaires se dirige vers le Parlement dans le arrière-plan. Après qu'elle soit devenue virale, certains ont remis en question le caractère « accidentel » de la vidéo, y voyant plutôt un acte de protestation profondément ironique. Cependant, ce qui suit ne brouille pas ce qui est réel et ce qui ne l'est pas, de la manière postmoderne suggérée par cette configuration – au lieu de cela, il tente, avec succès pour l'essentiel, de trouver un lien émotionnel entre les deux.

Pour autant, ce sont les images documentaires, tournées pour la plupart avec des smartphones lors des manifestations civiles et de la répression militaire qui ont suivi le coup d’État, qui ont l’impact le plus profond. Trois courtes scènes se démarquent. L'une montre une arrestation du point de vue du caméraman, qui tente de raisonner les militaires venus l'emmener. Un autre suit une femme courageuse d'une soixantaine d'années alors qu'elle harangue un convoi de jeunes soldats envoyés pour réprimer le soulèvement. Le troisième, et le plus dévastateur sur le plan émotionnel, survient à mi-parcours du film. Filmé depuis l'extérieur d'une petite maison familiale, le film montre une meute de policiers s'entassant pour arrêter une femme tandis que sa fille les supplie en larmes de la laisser tranquille. Le courant sous-jacent de danger et de risque présent dans la plupart de ces scènes tournées dans la rue est martelé lorsqu'un des policiers finit par s'en prendre au caméraman.

Entrecoupés de ces tranches haletantes de courage quotidien, les inserts fictionnels du film vont d'une histoire de fantômes dans laquelle un homme s'endort en regardantThéorie du Big Bangà la télévision et reçoit la visite d'une succube qui s'accroupit sur sa poitrine, dans un segment dans lequel une jeune fille envisage de dire à son fiancé qu'elle est enceinte – mais l'annonce est déjouée par la force majeure d'une descente de police dans le squat des manifestants où se trouve le petit ami. c'est vivre. Seule la dernière section ressemble à une tentative vraiment convaincante de fusionJournaux du Myanmardeux brins. Tourné quelque part dans la campagne, où un groupe de manifestants suit un entraînement militaire, le film se glisse lentement dans une marche onirique à travers la jungle, accompagné d'une voix off à la Malick qui se termine par l'appel plaintif « Pouvez-vous nous entendre ? »