« Viande » : revue de Thessalonique

Réal : Dimitris Nakos. Grèce. 2024. 104 minutes

Les familles toxiques sont peut-être une histoire vieille comme le temps, mais le scénariste et réalisateur Dimitris Nakos pimente ses débuts avec le moulin à rumeurs d'une petite ville dans sa tragédie grecque moderne. Nakos impose un rythme confiant, même si son désir de créer de l'intensité avec un travail de caméra portable passionnant et des interactions à volume élevé est parfois contre-productif.

Le travail du directeur de la photographie Giorgos Valsamis est si hyperactif qu'il risque de générer le mal des transports

Viandeprésenté dans la section Agora works in progress du Festival du film de Thessalonique l'année dernière et rejoint désormais sa compétition internationale après avoir fait sa première mondiale à Toronto. Il sera distribué en Grèce par Feelgood Entertainment et, même si les thèmes familiers pourraient rendre sa vente plus difficile aux distributeurs ailleurs, il a de nombreux arguments pour le recommander à d'autres festivals.

Takis (Akyllas Karazisis), d'âge moyen, est d'humeur à faire la fête. Il est sur le point de rouvrir sa boucherie après deux ans de fermeture et même une dispute avec son ancien voisin détenu (Dimitris Xanthopoulos) au sujet d'un long conflit foncier ne va pas entacher l'éclat du moment. Takis et sa femme Eleni (Maria Kallimani) ont de nombreuses raisons d'être confiants quant à l'ouverture de leur boutique. Les choses se passent généralement dans le sens de Takis, notamment parce qu'il sait graisser les mains, comme celles du flic local Giorgos (Giorgos Symeonidis), pour que les gens détournent le regard lorsqu'il s'agit de l'abattoir illégal qu'il possède sur ses terres.

Le boucher n’est pas non plus un homme qui supporte volontiers les imbéciles. Cela inclut son fils Pavlos (Pavlos Iordanopoulos), qu'il considère comme largement incompétent – ​​surtout en comparaison avec Christos (Kostas Nikouli), un travailleur acharné et âgé du même âge, un Albanais qui est depuis longtemps considéré comme faisant partie de la famille.

Lorsque, lors de la soirée d'ouverture, la situation éclate dans le chalet où vit Christos, un crime est commis qui va pourrir la famille de l'intérieur. Nakos a un don pour la dynamique familiale, ce qui permet aux regards maussades de Pavlos en réponse à Takis de parler plus fort que n'importe quel argument. L'opprobre de son père ne sert qu'à renforcer les instincts protecteurs de sa mère, tandis que d'autres indices d'un développement arrêté sont suggérés par la chambre de Pavlos, où les footballeurs continuent de jouer sur les rideaux de son enfance.

Christos est relativement seul, sa mère n'étant qu'une voix au téléphone, ce qui n'est qu'une des raisons pour lesquelles il se sent redevable envers Takis et sa famille. Pour lui, cette petite ville représente encore une opportunité, tandis que sa petite amie (Natalia Swift) a hâte de partir pour la ville. La gratitude de Christos, cependant, pourrait ne pas suffire, et la question de savoir si le sang est plus épais que l'eau plane sur l'action alors que le crime devient de plus en plus difficile à dissimuler.

Nakos révèle progressivement la place de la famille au sein de la communauté, ainsi que les préjugés enracinés envers Christos et la façon dont les murmures de culpabilité peuvent voyager plus vite que le vent. Takis, qui considérait autrefois la communauté comme des moutons dociles et faciles à garder, se rend maintenant compte qu'elle abrite de nombreux loups. Ce n’est pas seulement une question de pouvoir, mais aussi d’argent en tant que force corruptrice.

La technique consistant à utiliser une caméra portative pour ajouter de l'énergie cinétique aux disputes familiales est efficace, mais le travail du directeur de la photographie Giorgos Valsamis est si hyperactif qu'il risque de générer le mal des transports. La caméra étant continuellement nerveuse, Nakos ne se laisse également nulle part où aller lorsqu'il veut amplifier les choses. Heureusement, la puissante partition de Konstantinos Pistiolis, qui utilise des instruments de musique folklorique, dont la cornemuse et la lavta, délivre une intensité à des doses plus agréables au goût. Et lorsque la caméra fait une pause, les acteurs livrent de nombreuses performances charnues ; en particulier Nikouli et Iordanopoulos, qui apportent un mélange turbulent d'amitié et de rivalité dans la relation entre hommes et restent imprévisibles jusqu'au bout.