« Ménage pour les débutants » : Revue de Venise

Réal/scr : Goran Stolevski. Macédoine du Nord/Pologne/Croatie/Serbie/Kosovo. 2023. 107 minutes.

Dita (Anamaria Marinca) n'a jamais voulu être la mère de qui que ce soit. Jusqu'à ce que, sous la contrainte, sa petite amie Sauda (Alina Serban), en phase terminale, lui fasse promettre que Dita sera la mère de ses deux filles : la pétillante Mia (Dzada Selim), six ans, et l'adolescente rebelle Vanesa (Mia Mustafa). . Non seulement cela, mais Sauda insiste sur le fait que le colocataire gay de Dita, Toni (Vladimir Tintor), est nommé comme le père de Vanesa sur son acte de naissance. Des tensions éclatent dans la maison déjà explosive de Dita à Skopje : sa maison est un refuge chaotique pour un flux constant de parias et d'inadaptés. Le dernier film du réalisateur australien d'origine macédonienne Goran Stolevski est une réussite phénoménale : un drame indompté et densément détaillé qui crépite d'une telle énergie sauvage que vous ressentez pratiquement un choc statique à l'écran.

Frais, authentique et vraiment excitant

C'est un contraste tonal saisissant avec la première de Sundance en 2022.Vous ne serez pas seul, le premier album acclamé de Stolevski, qui utilisait une approche lyrique proche de celle de Malick pour raconter l'histoire d'une sorcière métamorphe dans la Macédoine médiévale.Ménage, en revanche, est un assaut sensoriel accrocheur et accrocheur, avec quelque chose de l'esprit du film trépidant et compatissant de Kirill Mikhanovsky.Donnez-moi la liberté.Il s'agit d'un troisième film passionnant et accompli – le deuxième film de Stolevski,D'un âge,a également été présenté en avant-première l'année dernière, au Festival international du film de Melbourne, avant de remporter le prix CinefestOz de 100 000 $ du meilleur film australien. Et il semble qu’il soit un prétendant probable à figurer sur le circuit international des récompenses au cours de l’année à venir. Focus Features a acquis les droits américains avant la première du film dans la section Horizons de la Mostra de Venise. Universal Pictures s'occupera de la distribution internationale, en dehors de l'Europe de l'Est, selon un arrangement similaire pourSeul.

La voix confiante et distinctive de Stolevski en tant que cinéaste est évidente dès le début. Le film commence (et se termine) non seulement brusquement, mais comme s'il avait été extrait d'un instant donné. Le public est jeté sans ménagement dans le salon de la maison encombrée de Dita, où Mia et Vanesa dansent vigoureusement avec un jeune garçon rom peroxydé nommé Ali (Samson Selim), la caméra portable dansant joyeusement entre les personnages pogo-ing. Nous supposons qu'ils sont de vieux amis, mais il devient clair qu'Ali est un étranger – une relation occasionnelle invitée à la maison par Toni. Le fait que Mia et Vanesa prennent si facilement sa présence dans leur foulée suggère que toute la communauté queer rom de Skopje s'est couchée sur le canapé de Dita à un moment ou à un autre.

Dita, d'origine kosovare et donc non soumise à la même discrimination que la population rom, agit comme intermédiaire et défenseure de la communauté privée de ses droits qui se réfugie chez elle. Cela inclut sa partenaire Sauda, ​​dont le diagnostic avancé de cancer n'a pas apaisé sa rage explosive face au racisme occasionnel dirigé contre les Roms comme elle. C'est le sang-froid de Dita et sa capacité à coexister entre les communautés rom et kosovare qui persuadent Sauda que Dita est la bonne personne pour s'occuper de ses filles après son départ. Vanesa, cependant, se rebelle violemment contre cette idée.

Selon Stolevski, la famille est un terrain rocailleux, qu'elle soit composée de parents par le sang ou d'êtres chers accumulés au fil du chemin. Les tensions bouillonnantes et les couches d'anxiété, l'humour déchaîné et l'hostilité, les histoires individuelles qui se déroulent simultanément dans chaque famille : tout est superbement capturé dans des scènes de table pleines de confrontations affectueuses et de frissons pré-adolescents, gracieuseté de Mia. . C'est une pièce perpétuellement pleine de joie, de rires et de bruit, mais dans le coin du cadre se trouve Dita au cœur brisé, parcourant Internet à la recherche de remèdes miracles contre le cancer, dans l'espoir d'éviter la condamnation à mort prononcée contre Sauda avec son diagnostic.

La manière dont Stolevski gère l'équilibre entre la bousculade de la bonne humeur et la peur rampante de la perte est extrêmement confiante ; sa narration est fraîche, authentique et véritablement passionnante.