« Un frère dans chaque centimètre » : revue de Berlin

Réalisateur : Alexandre Zolotoukhine. Russie. 2022. 80 minutes.

Andrey et Mitya, jumeaux identiques et inséparables, sont des cadets militaires dont le rêve commun de devenir pilotes de chasse est entravé par leur incapacité à agir indépendamment de leur lien unique. Une simple vanité qui passe en 80 minutes,Frère dans chaque centimètreest le deuxième long métrage d'Alexandre Zolotoukhine – son premier,Une jeunesse russe,créé au Forum de Berlin en 2019. Repoussant les limites du cinéma à des hauteurs littéralement vertigineuses,Frère dans chaque centimètreest exceptionnellement bien conçu même si sa saga émotionnelle ne prend jamais son envol correctement.

Le style visuel accompli de Zolotukhin et les compétences techniques de son équipe devraient lui permettre de jouer davantage lors de festivals et d'événements de niche.

Présenté dans la section Rencontres du festival – qui vise à « favoriser des œuvres esthétiquement et structurellement audacieuses » – le film de Zolotoukhine possède une technique vraiment impressionnante, mais l'histoire, qui a le potentiel d'être aussi émouvante que la forme est innovante, reflète les rêves des garçons en restant hors de portée. Ancien élève d'Alexandre Sokurov, et avec Sokurov agissant comme consultant créatif sur ce film, le style visuel accompli de Zolotukhin et les compétences techniques de son équipe devraient lui permettre de jouer davantage dans des festivals et événements de niche intéressés principalement par l'esthétique et les perspectives expérimentales.

Andrey (Sergey Zhuravlev) est calme et le plus mature des deux frères, mais il a des difficultés en classe et ses atterrissages en souffrent, tandis que Mitya (Nikolay Zhuravlev) comprend la physique et les mathématiques en jeu mais est maladroit et son anxiété induit maladies de l'air. Ensemble, leur dit leur instructeur, « vous formeriez un excellent cadet ». Andrey et Mitya veulent tous deux devenir pilotes militaires selon leurs propres mérites, sans toutefois subir la pression d'être comparés les uns aux autres.

Zolotukhin commence par des gros plans de visages individuels dans la salle de classe de leur école d'aviation militaire dans le sud de la Russie (qui a été filmée sur une base militaire active), puis s'élargit à un plan double des jumeaux tandis que leur instructeur appelle l'un d'entre eux. d'entre eux, mais par nom d'abord, nous invitant à nous joindre à leur légère confusion. Finalement, Andrey se lève pour se distinguer, mais le vétéran directeur de la photographie Andrey Naydenov (qui a photographié le film primé d'Andrey Konchalovskiy à Venise)Chers camarades !) a d'autres idées, en ramenant à plusieurs reprises la caméra sur le visage de son frère, de sorte que la conversation entre le professeur et l'élève triangule, l'anxiété des garçons palpable. C'est presque comme si les personnages étaient en conflit avec le film lui-même, rivalisant constamment pour un espace personnel, mais nié à plusieurs reprises par le cadrage serré d'un rapport hauteur/largeur d'académie et par les espaces encore plus restreints filmés à l'intérieur des avions.

De nombreuses prises de vue de l'avion sont stupéfiantes : avec une caméra fixée sous son ventre, nous voyons le sol de très près lors de l'atterrissage, nous offrant ainsi une expérience viscérale directe des enjeux très réels liés à l'application des leçons en classe sur la vitesse et la précision dans les avions. atterrissage. Il descend ensuite le nez pointu de l'avion pendant que l'instructeur des garçons fait la démonstration d'un tonneau et que nous expérimentons ce qui fait que Mitya s'évanouit pendant le vol. Finalement, il glisse à travers le gris emmêlé sans fin d'un nuage glacé et nous voyons en gros plan les barrières à travers lesquelles Andreï évalue un aperçu de la sécurité. Le film est le plus excitant dans ces moments, Zolotukhin ayant localisé avec une précision militaire, aidé par le brillant travail de caméra de Naydenov et les montages rapides de Tatyana Kuzmicheva, le rythme d'adrénaline que les personnages doivent ressentir dans ces moments de vie ou de mort.

Cependant, là où le film est décevant, c'est de nous donner le même rythme dans la relation entre les frères. La plupart du temps, cela est laissé aux actions narratives et à l'exposition ; Andrey traite Mitia de nerd, l'aide à fermer la fermeture éclair de son pantalon et lui tend un sac de malade avant son entraînement de voltige aérienne. Les vrais jumeaux, Sergey et Nikolay, pour qui il s'agit d'une première expérience cinématographique, communiquent bien leur affection fraternelle et les regards entre eux que Zolotukhin autorise communiquent une tension subtile. En fin de compte, cependant, les enjeux dramatiques ne montent jamais aussi haut que la caméra.