« Les excès nous sauveront » : revue de Rotterdam

Dir/Scr: Morgane Dziurla-Petit. Sweden. 2022. 100 minutes

La famille d'agriculteurs d'un cinéaste est réfractée à travers un prisme romancé dans le premier long métrage ambitieux et étrange de Morgane Dziurla-PetitL’excès nous sauvera. Présentée au Concours du Tigre à Rotterdam en ligne uniquement avant de s'incliner physiquement à Göteborg, cette chronique produite en Suède sur les charmes et les dysfonctionnements de la France rurale se joue comme un cousin un peu plus austère du roman de Bruno Dumont.P'tit Quinquin. Les résultats sont à peu près aussi uniformes qu'un champ fraîchement labouré, mais les festivals à la recherche de talents émergents et d'approches narratives inhabituelles devraient certainement y jeter un œil.

Le réalisateur maintient un rythme engageant pendant 100 minutes

Le film partage son titre avec — et commence par une rediffusion légèrement éditée — du court métrage de 2019 de Dziurla-Petit, qui était plus carrément documentaire dans son approche et a connu un succès considérable après sa première à Clermont-Ferrand. La sélection et l'exposition du court métrage de 14 minutes pour ce dernier événement deviennent ici en fait une partie du récit, avec sa «star» autoproclamée, Patrick Petit, un chercheur d'attention d'âge moyen, se rendant au festival avec sa nouvelle fiancée Marie- Christine Carlier sera à l'honneur.

Dans le long métrage, le bouffon Patrick est l'un des trois fils de l'ancien patriarche Roger, qui a exploité pendant des décennies une ferme à Villereau, un village de moins de 1000 habitants près de la frontière belge, près de Valenciennes. Les frères de Patrick ici sont Bernard, plus âgé et peu vu (qui nourrit des ambitions politiques fantaisistes) et Fabrice, plus éminent, veuf alcoolique.

Ce Fabrice est en fait un personnage entièrement fictif, interprété façon chien battu et insouciant par le performeur belge de longue date Jean-Benoit Ugeux. Dziurla-Petit a également imaginé une cousine adolescente fictive, Faustine, qui émerge progressivement comme la figure centrale de l'ensemble grâce à une performance convaincante du nouveau venu prometteur Kim Truong.

Dziurla-Petit brouille encore davantage les méta-niveaux et les considérations de catégorisation en apparaissant par intermittence comme une version d'elle-même, une cinéaste basée en Suède qui est rentrée chez elle à Villereau pour dresser un portrait de ses proches. À travers les sept chapitres numérotés de l'image (le court, le premier chapitre, devient un prologue intitulé « L'Attaque »), certaines séquences sont présentées comme factuelles ; d'autres abandonnent tout semblant de documentaire et sont des épisodes sans ambiguïté scénarisés.

La réalisatrice fait preuve d'un talent considérable lorsqu'elle s'autorise quelques épanouissements stylistiques occasionnels (comme un saisissant panoramique au ralenti à 360 degrés autour d'une table à manger) ; elle interpole également habilement des morceaux de musique qui vont des classiques (Brahms, Strauss, Wagner) au, de manière plus évocatrice, le standard « Red Sails in the Sunset » de Bing Crosby. Dziurla-Petit tisse des touches énigmatiques, poétiques et oniriques – des intermèdes qui côtoient délibérément de manière incongrue les scènes d'observation de la vie familiale à la ferme, avec leur humour à coups de tonnerre, leurs querelles mesquines et leur xénophobie passagère et désinvolte. Cette dernière apparaît à travers un autre personnage de fiction, Ahmad (Aimen Derriachi), le petit ami franco-marocain de Faustine, à qui elle rend parfois visite dans la grande ville la plus proche, Lille.

Intelligente et connaisseuse des médias sociaux, Faustine, adepte de TikTok, désire de plus en plus échapper aux limites de sa famille traditionnelle et axée sur l'agriculture, dominée par les hommes - sa mère Eve a été tuée dans un incendie mystérieux quelques années auparavant (cet événement est récurrent majeur). élément dans les cadres de référence chronologiquement glissants du film), sa grand-mère est décédée plus récemment. Le côté indépendant de Faustine et sa relation chaleureuse avec sa cousine « évadée » Morgane confèrent au film un noyau crucial de sympathie et d'émotion, qui évite que l'œuvre ne devienne un simple exercice délicat de manipulation de formats - « ce n'est ni une fiction ni un documentaire ! comme nous l'informe de manière quelque peu superflue Dziurla-Petit via une adresse directe devant la caméra dans les derniers instants.

Travaillant avec les monteurs expérimentés Patrik Forsell et Carl Javer, la réalisatrice maintient un rythme engageant pendant 100 minutes, même si son contrôle du ton et de l'humeur peut parfois être capricieux. Là encore, le titre indique peut-être qu’une telle volatilité est un stratagème créatif plutôt qu’un symptôme d’inexpérience. S’il y a un exemple d’excès qui va paradoxalement trop loin ici, c’est le temps d’écran accordé à Patrick – dont un peu de turbulence infantile et plus grande que nature va assez loin.