« Evil Dead Rise ? : Critique

Réal/scr : Lee Cronin. NOUS. 2023. 97 minutes

CommeLa montée des morts maléfiquess'ouvre, nous nous précipitons à travers une forêt isolée, la caméra juste au-dessus du sol, le drone inquiétant (et, pour les fans, familier) de la bande sonore suggérant que nous roulons sur le dos d'une force malveillante. Ce POV à la première personne a été utilisé avec un effet formidable tout au long de cette franchise de possession démoniaque qui a débuté avec l'original de Sam Raimi en 1981 ? et c'est une note joyeusement familière sur laquelle commencer ce dernier épisode. Avec cette histoire de deux sœurs séparées qui se heurtent à un mal ancien dans un immeuble de Los Angeles, le scénariste/réalisateur irlandais Lee Cronin met à jour la formule de manière divertissante et confiante tout en restant fidèle à ce qui a précédé.

Vraiment effrayant et sans vergogne sanglant

La trilogie originale de Raimi, qui comprend égalementMal mort II(1987) etArmée des Ténèbres(1992), est resté suffisamment populaire pour donner naissance à un jeu vidéo, des bandes dessinées, une comédie musicale et une émission de télévision,Ash contre Evil Dead. Le rafraîchissement 2013 de Fede Alverez,Mal mort, a rapporté 97 millions de dollars au box-office international. Il est probable queLa montée des morts maléfiques, dont la première au SXSW et sortira dans plusieurs territoires le 21 avril, connaîtra au moins autant de succès, en particulier compte tenu de l'attrait persistant de cette franchise et de l'appétit actuel pour l'horreur sur grand écran, comme en témoigneCri IVetSourire. Le fait que ce film soit véritablement effrayant et sans vergogne sanglant contribuera également au bouche à oreille positif.

Cette séquence d'ouverture de la forêt ? avec sa propre cabane décalée dans les bois, un clin d'œil au décor original ? s'avère être un prologue bref mais troublant, après quoi l'action recule de 24 heures. Dans les toilettes crasseuses d'un club de rock, la technicienne en guitare Beth (Lily Sullivan) découvre qu'elle est enceinte ; une tournure inattendue des événements qui la renvoie à Los Angeles et dans les bras rassurants de sa sœur aînée Ellie (Alyssa Sutherland). Pourtant, Ellie traverse sa propre crise : son mari l'a récemment quittée ainsi que ses trois enfants, Danny (Morgan Davies), Bridget (Gabrielle Echols) et la plus jeune angélique, Kassie (Nell Fisher), alors que sa maison est sur le point d'être démolie.

L'appartement atmosphérique d'Ellie ? logé dans une ancienne banque ? est le cadre autonome de tout ce qui suit, et le décorateur Nick Bassett utilise efficacement les coins et recoins sombres et claustrophobes du bâtiment. (L'appartement délabré, avec ses fissures et sa peinture écaillée, a beaucoup en commun avec l'approche originale de Raimi à petit budget.) Le film s'appuie fortement sur la terreur d'un sanctuaire personnel transformé en champ de bataille sanglant, avec des objets du quotidien ? des ciseaux, des poêles à frire, des râpes à fromage ? devenir des armes de guerre. Il y a aussi une myriade de clins d'œil ici àMal mort?s racines ; les câbles d'ascenseur comme dispositifs de retenue, par exemple, rappellent les vignes boisées de l'original. Et le travail de caméra de Dave Garnett, y compris une mise au point superficielle masquant les horreurs de l'arrière-plan et un judas en forme de poisson bien utilisé, fait écho au style visuel inventif de Raimi.

La montée des morts maléfiquesva encore plus loin dans cette idée d'invasion de domicile, l'horreur s'infiltrant non seulement dans le bâtiment, mais dans ce qu'il contient de plus sacré ? un parent. Lorsqu'un tremblement de terre découvre les anciens coffres de la banque, Danny enquête et découvre l'ancien Livre des Morts et quelques vieux disques vinyles. Lorsqu'ils sont joués (bien sûr), les disques invoquent un mal ancien qui possède rapidement Ellie, la transformant de mère aimante en démon psychotique déterminé à consumer l'âme de ses enfants. « Ne le laissez pas prendre mes bébés ? Ellie implore Beth dans un premier moment de lucidité éphémère. Beth va avoir du pain sur la planche pour tenir cette promesse.

La rupture du lien sacré entre la mère et l'enfant est une matière familière pour des films de genre commeBonne nuit maman,Maman et papaetLe Babook. Cronin lui-même a parcouru un terrain similaire, quoique inversé, dans son premier long métrage assuré en 2019.Le trou dans le sold, dans lequel une mère est convaincue que son jeune fils a été modifié d'une manière ou d'une autre. Cronin étend avec confiance ces thèmes pour ce deuxième long métrage très médiatisé, son scénario jouant avec des idées de maternité qui vont plus loin que la prémisse brutale d'une mère démoniaque tentant de tuer ses propres enfants.

En effet, tout cela est étayé par la suggestion selon laquelle ? murmure-le ? prendre soin des enfants est une sorte de possession en soi, qui prend le contrôle de votre vie et consume votre identité même dans le meilleur des cas. Beth est alimentée par l'anxiété de ne pas pouvoir être un bon parent, craint que sa sœur ne joue tout en se moquant des échecs de leur propre mère. L’idée est que la mauvaise maternité coule dans le sang. La démone Ellie raconte également à ses enfants avec une certaine délectation que son horrible destin offre une sorte de « liberté de tous vos parasites suceurs de seins ». ? extrême, bien sûr, mais un sentiment qui est indéniablement enraciné dans une vérité largement tacite.

Bien que le film puisse tirer les fils psychologiques de la maternité, il est en grande partie tissé de tropes d’horreur beaucoup plus manifestes. À cette fin, la transformation démoniaque d'Ellie est fantastiquement gérée, d'excellents effets et un travail de maquillage se combinant avec Sutherlands ? propre physicalité avec un effet véritablement dérangeant. Le trio d'enfants est également formidable, supportant les immenses émotions de cette situation avec une chimie fraternelle crédible ; le blâme et le ressentiment bouillonnent sous leur peur et leur chagrin.

Endossant le rôle de tueur de démons, Sullivan se révèle un digne prédécesseur du héros OG bien-aimé de Bruce Campbell, Ash. Beth, sa solitaire vulnérable, trouve un nouveau but inattendu au cours du film : se débarrasser des démons (du passé et du présent), protéger ces enfants et embrasser un avenir incertain. Le fait qu'elle fasse tout cela alors qu'elle est enceinte, en grande partie couverte de sang et, dans le clin d'œil le plus satisfaisant du film, brandissant une tronçonneuse, fait d'elle une icône d'horreur instantanée.