« Dans le rétroviseur » : revue de Sheffield

Réal : Maciek Hamela. Pologne/France/Ukraine. 2023. 84 minutes

Sur la banquette arrière exiguë d'une mini-fourgonnette indescriptible conduite par Maciek Hamela, travailleur humanitaire polonais devenu directeur, écrasés les uns contre les autres et serrant leurs biens minimes, les réfugiés ukrainiens voyagent de leur pays déchiré par la guerre vers la sécurité de la frontière polonaise. Les femmes sont bien plus nombreuses que les hommes, dont la plupart restent sur place pour se battre ; certains voyagent seuls, beaucoup avec leurs enfants, quelques-uns avec leurs animaux de compagnie. Alors qu’ils passent devant des bâtiments en ruine et des avant-postes militaires, cet espace intime devient une sorte de confessionnal, leurs voix – certaines provocantes, d’autres brisées – parlant du coût émotionnel du conflit. Respectueux, franc et émouvant, c'est un petit film à l'impact dévastateur.

Un petit film à l'impact dévastateur

Rejoignant un nombre croissant de documentaires sur l'Ukraine,Dans le rétroviseurL'accent mis sur les expériences du peuple ukrainien touchera probablement une corde sensible alors qu'il sera présenté en compétition internationale au Sheffield Doc/Fest après une première dans la section Cannes Acid. Alors que Hamela tente une entreprise véritablement héroïque, il garde à tout moment la caméra allumée sur ses passagers ; cette approche authentique devrait séduire les distributeurs spécialisés et les plateformes de streaming organisées, et pourrait également voir le film devenir un outil d'activisme, d'éducation et de sensibilisation.

Née à Varsovie et ayant étudié en Russie, Hamela s'est d'abord rendue en Ukraine pour documenter la révolution Maidan de 2013. Lors de l’invasion russe en 2022, il s’est senti obligé d’aider et a acheté une camionnette pour transporter des réfugiés – au début, des familles d’amis – vers la Pologne. Hamela a rapidement constitué un réseau de bénévoles et a commencé à travailler avec des organisations humanitaires internationales pour atteindre les Ukrainiens désespérés à travers le pays. Plus de 15 millions de personnes, soit un tiers de la population du pays, ont fui depuis le début de la guerre.

Que Hamela récupère ses passagers dans les tours de la ville ou dans les villages ruraux, la peur est toujours présente. Des coups de feu résonnent au loin, des incendies brûlent à l'horizon, des véhicules militaires et des voitures incendiées jonchent le bord de la route, des mines et des ponts en ruine lui bloquent le chemin. Hamela et ses chauffeurs de soutien (qui servent également de caméramans de facto) risquent leur propre sécurité, mais ils comprennent parfaitement qu'ils ne sont pas les protagonistes de cette histoire qui se déroule.

La caméra est constamment braquée sur le cortège des Ukrainiens déplacés, avec un superbe montage de Piotr Oginski qui garantit que, même si nous ne passons jamais plus de quelques minutes avec chaque groupe (et ne nous donnons aucun contexte ni même leurs noms, bien que tous apparaissent dans le générique de fin), nous avons une véritable idée de qui ils sont ; leurs personnalités uniques, leur dynamique interpersonnelle, leur sens de l'humour et leurs façons d'y faire face. Ce qui les unit tous, cependant, c’est un choc palpable : leur vie ordinaire a été brisée.

Soutenus par une partition sensible et discrète d'Antoni Komasa-Łazarkiewicz, les passagers partagent leurs histoires. Une jeune femme enceinte décrit comment elle agit comme mère porteuse pour gagner de l'argent et ouvrir le café de ses rêves ; Après la fermeture de sa clinique ukrainienne, elle espère trouver de l'aide en Europe. Une famille d'agriculteurs a pleuré après avoir abandonné sa vache, nommée Beauty. Un homme âgé apporte un fer à repasser à sa femme qui, dit-il, continue de le harceler au téléphone depuis l'autre côté de la frontière. Une femme raconte qu'elle a enterré les corps de ses voisins, un jeune homme raconte qu'il a été torturé par des soldats russes. Une Congolaise est transportée avec précaution, une balle logée dans les côtes suite à une fusillade militaire, vers une ambulance qui l'attend en Allemagne. Les enfants – et ils sont nombreux – décrivent le bruit des bombardements, le traumatisme de laisser derrière eux les membres de leur famille. Sanya, une fillette de cinq ans, est tellement traumatisée qu'elle ne parle plus.

C'est un patchwork impossible de douleur, mais il est traversé par une résilience, une détermination partagée de revenir. «Je veux juste dormir dans mon propre lit», implore une femme, désespérée d'un simple confort humain que nous tenons tous pour acquis. Malheureusement, cela prendra plus de temps qu'elle ne l'imagine, un savoir qui sous-tend les innombrables tristesses deDans Le rétroviseur.