« Décision de partir » : revue de Cannes

Réal : Park Chan-wook. Corée du Sud. 2022. 138 minutes

Avec ce néo-noir séduisant et serpentin, Park Chan-wook met la barre plus haut au programme de la compétition cannoise 2022 et réaffirme sa position de styliste visuel hors pair. Mais il n'y a rien de superficiel ou de superflu dans son style ici : tout est au service du mélange changeant et parfois désorientant de crime et de passion du film. Le détective Hae-joon (Park Hae-il) est un spécialiste des homicides basé à Busan, réputé pour ses surveillances obsessionnelles et sa diligence lorsqu'il s'agit de démêler les fils d'une enquête pour meurtre. Lorsqu'un Coréen, passionné d'alpinisme, tombe mortelle d'une montagne, cela ressemble à première vue à un accident évident. Cependant, il y a quelque chose d'anormal dans la réaction de l'épouse chinoise de l'homme, Seo-rae (Tang Wei), qui la désigne comme suspecte. Mais à mesure que la fascination de Hae-joon pour elle devient dévorante, elle obscurcit son œil professionnel habituellement clair.

Thriller profondément satisfaisant et potentiellement commercial

Le réalisateur Park est revenu à Cannes pour remporter le prix du meilleur réalisateur après une place en compétition avecLa servanteen 2016, et ayant déjà remporté le grand prix de Cannes avecVieux garçonen 2004 et le prix du jury pourSoifen 2009. Le lien érotique dansDécision de partirpeut-être plus sage que celui deLa servante; le monde du crime décrit moins viscéral que celui deVieux garçon, mais cette image démontre que, même sans les tactiques de choc extrêmes de certains de ses travaux antérieurs, Park peut créer un thriller profondément satisfaisant et potentiellement commercial. Mubi détient les droits pour l'Amérique du Nord et l'Irlande du Royaume-Uni.

D'emblée, le film suggère que les perspectives sont multiples quant à la mort de l'homme dont le corps repose brisé et bleui au pied d'un pic. Park inclut une photo de l'enquête sur le meurtre du point de vue des yeux du mort, avec des mouches à viande et des fourmis au premier plan (cela sera repris plus tard dans une photo dans un marché aux poissons). L'interrogatoire de Seo-rae par Hae-joon est rarement montré en simple double plan, mais il y a plutôt des couches délicates de doubles : dans les reflets du verre sans tain, dans le moniteur où les collègues de Hae-joon scrutent à distance le suspect. Ils repèrent l'ombre d'un sourire alors qu'elle parle de sa perte ; Ceci, ajouté au fait que le mari était violent et contrôlant, suggère que Seo-rae mérite une enquête plus approfondie.

Dans le rôle de Seo-rae, Tang est un délice minxy, évoquant un mélange fascinant de charme et de soupçon de trahison potentielle que Rachel Weisz a apporté au rôle titre dansMa cousine Rachel. Il n'est pas étonnant qu'elle commence à se faufiler dans les pensées de Hae-joon – son esprit est ramené à l'affaire alors même qu'il fait l'amour avec sa femme. N'étant pas de langue maternelle coréenne, Seo-rae a une façon de parler élégante et formelle, un penchant pour citer Confucius et un instinct pour lire astucieusement une scène de crime qu'un homme moins épris pourrait trouver un peu suspect.

C'est un film visuellement glorieux, avec une utilisation sournoise et expressive de la couleur (une sarcelle qui glisse entre le bleu et le vert est particulièrement efficace) et un cadrage aussi précis que ludique. Mais la partition est tout aussi impressionnante, qui crée l’intrigue avec ses coups hypodermiques de violon et ses percussions râles. Ailleurs, il y a un sentiment de malice dans les choix musicaux : la romance plongeante de la partition qui se joue lorsque Hae-joon et Seo-rae visitent ensemble un temple, évitant une averse torrentielle tandis qu'il parle, avec un enthousiasme presque enfantin, de sa passion pour scènes de meurtre – un intérêt que Seo-rae partage évidemment.