?Corsage?: Revue de Cannes

Réal/scr : Marie Kreutzer. Autriche/Luxembourg/Allemagne/France. 2022. 113 minutes.

Vienne, 1877. L'impératrice Elisabeth d'Autriche (Vicky Krieps) vient d'avoir quarante ans. Ce n’est pas, malgré les flatteries nerveuses et flatteuses de son entourage, quelque chose qu’elle est encline à célébrer. Pour une femme de renommée internationale pour sa beauté et son style, dont le rôle dans l’empire a été celui d’une figure de proue hautement décorative, l’âge signale l’approche de la décrépitude et du manque de pertinence. Déjà impulsive et agitée par nature, l'Impératrice provoque des vagues de scandale dans l'austère cour des Habsbourg avec son comportement de moins en moins conventionnel, dans ce portrait ludique et malicieux de Marie Kreutzer. Des détails anachroniques, en particulier dans les choix audacieux de la partition, suggèrent qu'Elisabeth était une femme en avance sur son temps, contrainte par les conventions ainsi que par son corset taille de guêpe. Krieps est formidable dans un rôle qui dépeint Elisabeth à la fois comme une victime de sa cage dorée et comme une super-salope égocentrique qui fume à la chaîne.

Un titre qui devrait intéresser considérablement les distributeurs d'art et d'essai haut de gamme.

Le cinquième film de Kreutzer, dont le film le plus récent,Le sol sous mes pieds, projeté en Compétition à Berlin,Corsageprend pas mal de libertés avec l'héritage de l'Impératrice. Précédemment joué par Romy Schneider dans les années 1950Sissitrilogie, cette version d'Elisabeth est nettement moins romancée. Il existe une parenté thématique avec le film de Pablo Larrain.Spencer,mais en termes d'approche,Corsagea peut-être plus en commun avec Sofia Coppola?Marie Antoinette: les deux films apportent une touche d'iconoclasme punk et d'irrévérence aux convenances du drame d'époque, tous deux embrassent les éléments peu aimables de leurs sujets difficiles et incompris. C'est un titre qui devrait intéresser considérablement les distributeurs d'art et d'essai haut de gamme.

Le monde dans lequel Elisabeth glisse, impassible et impénétrable, est un monde de surfaces très polies, de premières impressions impeccables. L'Impératrice est considérée comme un ornement exquis, mais sa perfection a un prix considérable : elle mange une seule tranche d'orange tandis qu'autour d'elle les grands et les bons de l'aristocratie européenne se stupident des délices évoqués dans les cuisines impériales. Les décors du palais, cependant, sont usés et s'effritent, suggérant la décadence de l'institution qu'Elisabeth représente.

Il y a certains détails dans cette étude de personnages hauts en couleur qui semblent un peu bizarres en termes de symbolisme ? La corseterie écrasante des côtes, marque de fabrique d'Elisabeth, ses mesures de taille enregistrées quotidiennement ; son penchant pour rendre visite aux femmes mélancoliques de l'asile d'aliénés local, où elle a un moment de reconnaissance lorsqu'elle voit une femme enchaînée et en cage. Mais en réalité, même si d’autres éléments s’écartent de l’exactitude historique, tout cela est vrai. La taille resserrée d'Elisabeth mesurait 16 pouces dans sa partie la plus fine ; elle s'est toujours intéressée aux établissements de santé mentale autrichiens et a demandé soit un bébé tigre du Bengale, soit une extension de l'asile d'aliénés comme cadeau de son mari. C'était un personnage d'opéra fantastique qui captivait l'imagination du public de la même manière que Diana un siècle plus tard. Il n'est pas surprenant qu'elle ait été le sujet et l'inspiration de nombreux autres films, pièces de théâtre et plusieurs ballets.

Ce qui est gratifiant dans cette photo, cependant, c'est la façon dont elle interroge son statut d'icône. En se concentrant sur l'impératrice à un âge mûr (ou âgé, étant donné que quarante ans était l'espérance de vie moyenne des femmes autrichiennes à la fin du XIXe siècle), le film aborde la perte de statut d'une femme qui était presque uniquement appréciée pour son apparence. . Mais plus intéressant encore, cela suggère également que vieillir peut être une libération, capturant ce moment libérateur et pertinent de réalisation qu'elle est enfin à court de baise à donner.