« BlackBerry » : revue de Berlin

Réal : Matt Johnson. Canada. 2023. 121 minutes

Vous vous souvenez du BlackBerry ? Bien sûr que oui. C'était le premier véritable smartphone et, à un moment donné, vers 2009, il contrôlait 45 % du marché américain de la téléphonie mobile. C’était aussi, selon les mots de l’une des nombreuses voix que nous entendons dans ce déchaînement engageant et énergique à travers les hauts et les bas de l’entreprise technologique canadienne à l’origine de l’appareil, « le téléphone que les gens avaient avant d’avoir un iPhone ».

Johnson et son co-scénariste Matthew Miller transforment l'histoire de l'ascension rapide et de la chute fulgurante de RIM en une sorte de rêve technologique à couper le souffle.

Cette familiarité, combinée à l'attraction magnétique du « est-ce que ces choses préhistoriques se sont produites si récemment ? facteur (celui quiMûrepartage avecLe réseau social) en a fait un film qui ne demande qu'à se produire. Et le livre de 2015 « Losing the Signal » – une enquête révélatrice sur ce qui a si bien et si mal fonctionné pour Research in Motion (RIM), la société qui a lancé la combinaison alors révolutionnaire de téléphone et de clavier – fournit une source éminemment adaptable. matériel.

Johnson et son co-scénariste Matthew Miller transforment l'histoire de l'ascension rapide et de la chute fulgurante de RIM en une sorte de rêve technologique à couper le souffle, une comédie humaine pessimiste, implacable mais addictive, sur la lutte pour rester au sommet dans une industrie en évolution rapide. Auparavant spécialiste des comédies slacker indépendantes et des faux documentaires, le réalisateur canadien Johnson (Opération Avalanche) devrait atteindre une visibilité internationale avec un film qui a été acquis par Paramount pour l'essentiel des droits mondiaux juste avant ses débuts en compétition à Berlin (les droits pour l'Amérique du Nord, le Moyen-Orient, la Scandinavie et les compagnies aériennes étaient auparavant vendus par le co-financier XYZ Films).

Le public appartenant à la tranche d'âge principale du film, âgée de 30 à 60 ans, aura probablement le drame de David Fincher de 2010 sur l'essor de Facebook - et peut-être aussi le drame Apple de Danny Boyle de 2015.Steve Emplois- à l'esprit, etMûrene souffre pas en comparaison. La grande différence est queMûrefiltre le bruit blanc pour se concentrer entièrement sur le lieu de travail. Nous ne savons pas si les deux personnages centraux du film, le génie technologique et co-fondateur de RIM Mike Lazaridis (Jay Baruchel) et le chef d'entreprise intransigeant et limite psychotique de la société, Jim Balsillie (Glenn Howerton), sont en relation avec qui que ce soit. Nous voyons Balsillie seul à la maison pendant quelques brèves secondes ; le reste de l'action se déroule dans l'atelier et les salles de réunion.

Il est tentant de penser que le tic caractéristique de Lazaridis – manipuler des appareils bon marché pour réduire leur sifflement exaspérant – a été inspiré par la quête des écrivains de réduction narrative. Une des conséquences de ce désencombrement est qu’il met en valeur les deux performances centrales. L'histoire progresse depuis l'arrivée de Balsillie en 1996 dans ce qui était alors une entreprise de 14 hommes basée dans une pièce au-dessus d'un magasin de bagels à Waterloo, en Ontario, jusqu'à l'implosion en 2018 du géant de la technologie, désormais nommé BlackBerry, dans lequel RIM avait grossi. Ce faisant, ces deux hommes totalement différents – le premier un visionnaire absorbé, le second un tyran fanfaron – deviennent les aspects jumeaux du même caractère démoniaque. C'est une transition signalée peut-être de manière trop flagrante par la coiffure de Gordon Gekko que Laziridis, de plus en plus branchée et fatiguée, arbore dans les scènes ultérieures.

Le réalisateur lui-même incarne Doug Fregin, le co-fondateur de RIM au bandana et meilleur ami de Lazaridis, qui incarne la culture geek post-hippie des start-ups d'Internet et des communications avant que les costumes ne s'installent pour gâcher le plaisir. Personnage le plus ouvertement comique du film, Doug ressemble à une répétition du malheureux gaffage créé par Johnson et Jay McCarrol pour leur série de faux documentaires télévisés canadiens.Nirvanna le groupe le spectacle, mais il est aussi l'illustration la plus évidente d'une qualitéMûrea même dans ses moments les plus acides : de l'affection pour ses personnages faibles et faillibles.

Il n'est pas nécessaire d'être diplômé en études commerciales (dont beaucoup sont désormais nourris à la parabole BlackBerry par leurs tuteurs comme un récit édifiant classique) pour se rendre compte que ces personnages faibles et faillibles sont tous des hommes. Ce n'est que vers la fin qu'un personnage féminin important apparaît – et elle est une enquêteuse de la Securities and Exchange Commission, son rôle (dans le film du moins) consiste à dire aux gars de se réveiller et d'admettre que tout est devenu toxique.

Le directeur de la photographie Jared Raab imprègne son travail de caméra portable induisant la claustrophobie avec l'énergie maniaque des personnages principaux alors qu'ils se précipitent pour conclure des accords avec Verizon ou, dans des scènes ultérieures, empêchent AT&T de se rapprocher de Steve Jobs et de préparer un tapis rouge de réseau pour ce qui est de plus en plus Laziridis hanté qualifie de « jouet surconçu » : l’iPhone. Les scènes de flashback avec un Betamax nous rappellent à quel point les utilisateurs étaient obsédés par leurs « crackberries », comme on les surnommait en plaisantant, tandis qu'une bande-son à indice d'octane élevé composée de chansons de groupes allant de Joy Division à The Strokes puise dans l'esprit de l'époque.