Tim Richards, fondateur et PDG de l'exposant européen Vue International, a critiqué Bafta pour avoir autorisé les diffusions de Netflix.ROMEêtre éligible à ses prix cette année malgré l'absence de sortie en salles traditionnelle du film.
ROMEa remporté quatre Baftas lors de la cérémonie de ce mois-ci, dont le très convoité prix du meilleur film, du meilleur réalisateur et de la meilleure photographie pour Alfonso Cuaron, et le prix du film en langue étrangère.
Vue a maintenant déclaré qu'elle "ne serait pas en mesure de soutenir les prix Bafta comme nous le faisons habituellement à moins que le conseil d'administration de l'Académie ne reconsidère ses critères d'éligibilité". Ce soutien comprend le marketing et l'approbation des prix eux-mêmes, ainsi que l'achat de places pour la cérémonie, ce que l'exposant a déclaré qu'il ne ferait plus à moins que des changements soient apportés.
Richard ? Le grief porte sur le manque de temps de projection en salle pourROME. Le film est sorti principalement avec l'exploitant Curzon au Royaume-Uni, dans seulement deux salles Curzon avant son déploiement dans l'ensemble des cinémas de l'exploitant (13 au total) le jour et la date de sa sortie sur la plateforme Netflix. . Au total, le film a été projeté dans 20 salles au Royaume-Uni et en Irlande, y compris dans des cinémas indépendants ; il joue encore quelques projections.
Même pris dans son ensemble, l’écosystème Curzon ne représente que 0,5 % du marché cinématographique britannique.
Alors qu'à l'époque, Netflix avait indiqué sa volonté de discuter d'une diffusion plus large du film, la réalité est que le streamer n'adhérera pas aux fenêtres de cinéma imposées par les chaînes de multiplex, dont Vue, et ces sociétés n'ont pas suggéré qu'elles envisageraient de s'éloigner de ce modèle. Dans la lettre adressée à Amanda Berry, PDG de Bafta, Richards décrit les vitrines des salles de cinéma comme « des différenciateurs fondamentaux qui rendent le cinéma unique ».
Dans le texte, le patron de Vue écrit que « BAFTA n'a pas été à la hauteur de ses normes élevées habituelles cette année en choisissant d'approuver et de promouvoir un film « fait pour la télévision » un film que le public n'a pas pu voir sur grand écran.
Richards a souligné les critères d'éligibilité du Bafta selon lesquels "le public britannique aurait dû avoir l'opportunité de voir les films présentés et les films auraient donc dû être projetés et commercialisés auprès d'un public britannique payant".
Il a affirmé que la stratégie de sortie actuelle des titres Netflix ne répondait pas à ce mandat.
« Les règles de la Bafta stipulent également que « les films ne doivent pas être projetés uniquement pour les qualifier pour ces prix, et le comité du cinéma peut ne pas accepter l'inscription s'il estime que la sortie en salles n'est pas significative ». Il est clair que Netflix a fait, au mieux, un effort symbolique pour filtrerROME, le projetant sur moins de 1 % du marché britannique uniquement parce qu'il voulait un prix. Comment Bafta a-t-il pu laisser cela se produire ?? » a demandé Richards.
Le PDG de Vue a également évoqué les Oscars de la semaine prochaine, au cours desquelsROMEest considéré comme un candidat majeur à des récompenses importantes et pour lequel le vote se termine aujourd'hui (19 février). « La Bafta, l'Académie américaine des arts et des sciences du cinéma et les principaux festivals de films devraient continuer à faire la différence entre les films « conçus pour la télévision » et les films « conçus pour la télévision ». un film et un long métrage en première diffusion avec une sortie en salles complète, comme c'est le cas depuis 100 ans.
Réponse de Bafta
Dans une déclaration àÉcran, Bafta a répondu à la lettre en déclarant : « Le Comité du film est satisfait que chaque film en lice pour les Film Awards de cette année réponde aux critères d'entrée, qui incluent une sortie en salles significative au Royaume-Uni.
?BAFTA encourage l'engagement du public à aller au cinéma et vise à être inclusif et à soutenir le secteur cinématographique britannique dans son ensemble.
« Nous révisons nos critères chaque année en étroite consultation avec l'industrie pour nous assurer que nos critères d'éligibilité restent adaptés à notre objectif. »
Vous pouvez lire la lettre complète de Tim Richards ci-dessous.
Chère Amande,
En tant que membre de longue date et ancien membre du conseil des BAFTA, je vous écris pour exprimer mon inquiétude quant à la prise de décision derrière les EE British Academy Film Awards de cette année.
En tant que l'un des plus grands exploitants de cinéma en Europe, Vue croit passionnément au rôle du cinéma dans l'industrie, à ses capacités uniques à rassembler les communautés dans une expérience de divertissement partagée et au rôle qu'il joue pour le public et les cinéastes en offrant le meilleur cinéma. expérience possible. Nous pensons que la BAFTA n'a pas été à la hauteur de ses normes élevées habituelles cette année en choisissant d'approuver et de promouvoir un programme « fait pour la télévision » Un film que le public n'a pas pu voir sur grand écran.
C'est personnellement difficile car Alfonso Cuaroño est un cinéaste incroyable pour lequel j'ai énormément de respect. Toutefois, les quatre prix décernés àRome? Les meilleurs films, réalisateurs, cinématographies et films non anglophones ne respectent pas les règles du BAFTA exigeant ?que le public britannique aurait dû avoir la possibilité de voir les films inscrits et que les films auraient donc dû être projetés et commercialisés auprès d'un public britannique payant?.
Les règles du BAFTA stipulent également que ?Les films ne doivent pas être projetés uniquement pour les qualifier pour ces prix, et le comité du film peut ne pas accepter l'inscription s'il estime que la sortie en salles n'est pas significative.?. Il est clair que Netflix a fait, au mieux, un effort symbolique pour filtrerRome, le projetant sur moins de 1 % du marché britannique uniquement parce qu'il voulait un prix. Comment la BAFTA a-t-elle pu laisser cela se produire ?
Netflix est bien connu pour ses tactiques, son secret et sa stratégie de diffusion deRomeau Royaume-Uni ne fait pas exception. On ne sait toujours pas siRomea été projeté sur plus de 13 écrans Curzon Cinema représentant moins de 0,5% du marché du cinéma et pendant une semaine au Filmhouse Edinburgh. Je ne sais pas combien de personnes ont vuRoms,L'endroit où il a été projeté ou le niveau de box-office qu'il a généré sont un autre exemple de la façon dont Netflix agit en dehors de l'industrie tout en aspirant à être accepté.
Tous les grands exploitants de cinéma britanniques respectent la « fenêtre théâtrale » qui garantit que le public du cinéma peut profiter du lancement et de la projection des longs métrages en première diffusion avant leur sortie sur des formats de petit écran comme les services de streaming et d'abonnement sur iPad et téléviseurs. Cette pratique a servi avec succès tous les aspects de notre industrie pendant de nombreuses décennies et constitue l’un des principaux différenciateurs qui rendent le cinéma unique.
RomeIl aurait très bien pu attirer un public beaucoup plus large, sans affecter la base d'abonnements de Netflix, s'il avait été diffusé en première diffusion en salles. Malheureusement, nous ne le saurons jamais.
Steven Spielberg l'a même déclaré ?Une fois que vous vous engagez dans un format télévisuel, vous êtes un téléfilm. Vous méritez certainement, si c'est un bon spectacle, un Emmy, mais pas un Oscar. Je ne crois pas que les films qui reçoivent simplement des qualifications symboliques dans quelques salles pendant moins d'une semaine devraient se qualifier pour une nomination aux Oscars.
Faire appel aux jurys de récompenses de l’industrie et aux organisateurs de festivals de films est un élément essentiel du plan commercial de Netflix pour attirer les talents et la crédibilité. Imaginez le message qui aurait pu être envoyé par les BAFTA si Netflix avait été contraint de respecter les règles soulignant le principe selon lequel un film doit avoir une sortie complète en salles, sinon ce n'est qu'un film « fait pour la télévision ». production.
Au nom de Vue International, cela m'attriste que l'Académie ait choisi d'ignorer l'opportunité de défendre ce principe. Je regrette qu'à l'avenir, nous ne pourrons pas soutenir les prix BAFTA comme nous le faisons habituellement à moins que le conseil d'administration de l'Académie ne reconsidère ses critères d'éligibilité.
La BAFTA, l'Académie américaine des arts et des sciences du cinéma et les principaux festivals de cinéma devraient continuer à faire la différence entre un film « conçu pour la télévision » et un film « conçu pour la télévision ». un film et un long métrage en première diffusion avec une sortie en salles complète, comme c'est le cas depuis 100 ans.
Cordialement,
J. Timothy Richards Fondateur et PDG
