L'impact de Netflix sur le marché mondial du documentaire a été le grand sujet de discussion du marché Sunny Side of the Doc à La Rochelle, en France.
Sunny Side, qui a fêté ses 30 ansèmeanniversaire cette année, a réussi un coup d'éclat pour son édition 2019 en attirant comme intervenant principal le réalisateur des documentaires originaux de Netflix, Diego Bunuel, qui a exposé son ambitioncommander davantage de longs métrages et de séries à des talents européens. L'auditorium était bondé pour l'entendre parler, certains délégués ayant du mal à entrer.
Le fait est cependant que la production de Netflix reste encore relativement limitée en ce qui concerne l'Europe. Bunuel envisage de commander entre deux et quatre projets par an dans des territoires européens clés, ce qui représente une goutte d'eau dans l'océan par rapport à la production documentaire des principaux diffuseurs de service public et organismes de financement.
C'est un point que Bunuel lui-même a souligné : « Nous sommes très sélectifs sur nos projets, et par rapport à Arte ou ZDF nous en faisons très peu ? Nous avons une ombre longue, mais en fait nous sommes assez petits en termes d'audience par rapport aux médias traditionnels. .?
Néanmoins, la croissance rapide de la plateforme Netflix, qui compte 155 millions d'abonnés dans le monde, ainsi que l'impact qu'elle a eu avec des documentaires commeNotre planète, Fyre, Wild Wild CountryetRetour à la maison, a incité de nombreux diffuseurs, producteurs et bailleurs de fonds européens à repenser leur approche du documentaire.
Beaucoup, par exemple, ont déclaré que l'avenir du long métrage documentaire ne réside désormais plus au cinéma, mais sur les plateformes de streaming telles que Netflix..
Christian Beetz, directeur exécutif de Beetz Brothers Film Production (Cœur Ouvert, Les Dossiers Wagner), affirme que la sortie en salles des documentaires devient de plus en plus difficile : « Si vous n'avez pas de soutien pour la sortie en salles, vous n'avez aucune chance ? Je vois leur avenir [des documentaires ?] sur les plateformes.
Christiane Hinz, responsable du documentaire à la chaîne allemande ARD/WDR, a ajouté : « [le nombre] de documentaires dans les salles est en baisse, il y a de vrais problèmes. »
D’autres ont déclaré que les diffuseurs eux-mêmes devaient changer. Soren Schumann, chef de département chez RBB/Arte, a décrit une lutte interne au sein de la chaîne franco-allemande Arte entre ceux qui veulent continuer à fonctionner comme d'habitude, en se concentrant sur la diffusion télévisée, et ceux qui veulent mettre l'accent sur l'Internet et Plateformes de VoD. « Nous devons changer complètement nos règles et notre système ? et nous devons être rapides? » a-t-il déclaré.
Le type de contenu que le public est prêt à regarder a également changé, a ajouté Schumann. « Les gens ont soif de programmes de non-fiction ? Ils sont aujourd’hui prêts à consommer des contenus très complexes. C’est une évolution très positive en tant que commissioning editor ? et nous devons offrir ces produits.?
Créer un contenu aussi complexe et remarquable coûte bien sûr cher. Et cela signifie, selon Schumann, dépenser davantage pour des programmes moins nombreux et à gros budget. « Je suis convaincu que nous pouvons entrer en concurrence avec d'autres grands acteurs internationaux de la VoD car ? du moins en France et en Allemagne - nous avons tellement d'argent dans le système. Nous devons le concentrer et le dépenser sur beaucoup moins de programmes, ce qui est stressant pour le marché, pour les producteurs et les diffuseurs, car cela représente la perspective de changer radicalement la donne.
Il a également souligné que les diffuseurs devaient accorder beaucoup plus d'attention au marketing du contenu documentaire afin de se démarquer sur un marché encombré : « Tout ce qui existe dehors est une lutte pour attirer l'attention ».
Netflix a toutefois minimisé le fait qu’il soit en concurrence avec les diffuseurs traditionnels. Bunuel a déclaré : « Il est difficile de comparer les diffuseurs publics et Netflix, car les diffuseurs publics jouent un rôle très important en tant qu'entité culturelle unificatrice dans un pays ? ont-ils un rôle éducatif, scientifique, politique ? quelque chose que Netflix n'a pas. Nous avons un rôle de divertissement. Il y a certains projets pour lesquels nous serions compétitifs, mais de nombreux projets sur lesquels nous ne continuerions pas parce que, par exemple, c'est l'anniversaire de tel ou tel événement. Il a ajouté que Netflix ne s'implique pas dans la production d'événements en direct ou dans la couverture sportive.
Ses commentaires ont été soutenus par de nombreux délégués de Sunny Side, qui ont été occupés tout au long de la semaine à rassembler le financement de leurs documentaires auprès de plusieurs partenaires à travers le monde.
Beaucoup considèrent Netflix comme un ajout au marché, mais pas comme un acteur dominant. En effet, un producteur a déclaréÉcranil préférerait probablement ne pas travailler avec Netflix sur son projet, car le streamer pourrait exiger tous les droits à perpétuité.
Plutôt que de travailler contre rémunération, de nombreux producteurs souhaitent être associés à leur projet ? et cela semble devoir faire le jeu des radiodiffuseurs traditionnels pendant de nombreuses années encore.
