Le cinéma à haute fréquence d'images a connu des débuts difficiles, mais Paramount et le réalisateur Ang Lee placent leurs espoirs dans une percée avec un thriller de science-fictionHomme Gémeaux.Écranprend le pouls du format innovant.
Le nombre limité de fonctionnalités produites à des fréquences d'images élevées (HFR) à ce jour n'a peut-être pas réussi à être largement distribué dans le format premium, mais cela pourrait changer si Paramount mettait en place sa bonne stratégie pour le thriller de science-fiction d'Ang Lee.Homme Gémeaux, sorti le 4 octobre.
La possibilité de filmer et de produire des films à des vitesses supérieures à la norme de 24 images par seconde (ips) est possible depuis des décennies, tandis que divers problèmes de projection cinématographique ont été résolus au fil des années, rendant possible la présentation HFR. Ce qui manquait sans doute, c'était la combinaison du soutien du studio, du titre approprié et du large soutien des exposants.
Homme Gémeauxmettant en vedette Will Smith reçoit le soutien total de Paramount, ce qui contraste fortement avec la précédente expérience HFR de Lee,La longue marche de Billy Lynn à la mi-temps, a été géré par Sony en 2016. Le drame de la guerre en Irak n'a pu être projeté qu'à sa plus haute spécification de résolution 4K, 3D stéréo et 120 ips (pour chaque œil) dans six cinémas du monde entier équipés de systèmes de projection construits à l'origine pour la simulation industrielle.
"Paramount a donné à Ang Lee une autre chance de promouvoir la réalisation de films à haute fréquence d'images et, contrairement à Sony, lui donne toutes les chances de s'imposer dans le grand public", déclare David Hancock, directeur du cinéma et du divertissement à domicile chez l'analyste IHS Markit. "OùBilly Lynnle sujet de était sans doute trop centré sur les États-Unis,Homme Gémeaux[à propos d'un assassin ciblé par son jeune clone] et Will Smith ont potentiellement un attrait plus mondial.
Il est peu probable que Paramount vante les références technologiques extrêmes du film dans son marketing, craignant de dissuader les cinéphiles incapables de voir la version la plus haut de gamme. Le studio sera également conscient du buzz négatif généré par Warner Bros après la projectionLe Hobbit : un voyage inattendu– le premier film commercial HFR – à 48 ips. Cela s'est retourné contre vous lorsque le public a exprimé sa déception face à la qualité vidéo perçue de la production. Le réalisateur Peter Jackson a été contraint d'adoucir le look hyper-réel pour les suitesLa désolation de SmaugetLa bataille des cinq armées.
Paramount, cependant, courtise les exploitants avec la perspective de l'expérience haut de gamme qu'elle peut offrir au public à condition que le kit HFR approprié soit installé dans les cinémas. Selon Hancock, les dirigeants régionaux du studio aident les exploitants des marchés locaux à comprendre ce que cela implique, et la UK Cinema Association (UKCA) confirme que Paramount l'a tenu au courant de ses contacts avec les opérateurs individuels.
"Les membres ont besoin de temps pour comprendre les exigences liées à cette version et tester le contenu afin de confirmer si son examen en HFR posera des problèmes", a déclaré Phil Clapp, directeur général de l'UKCA. "Contrairement peut-être à certaines versions précédentes du HFR, Paramount a fourni les deux aux principaux opérateurs britanniques et européens."
Coûts de mise à niveau
Étant donné que la bande passante et la capacité de stockage constituent des goulots d'étranglement pour le HFR, tous les équipements de projection devraient disposer d'un bloc média intégré (IMB), d'une mise à niveau du micrologiciel ou d'une licence, ou des trois. Le micrologiciel est un logiciel permanent programmé dans le matériel et nécessite un technicien sur site pour l'installer.
Alors que les projecteurs numériques les plus anciens n'ont pas de possibilité de mise à niveau et devraient être entièrement remplacés (les nouveaux projecteurs coûtent environ 35 000 dollars), la base d'installation en Amérique du Nord et en Europe occidentale n'est que de 10 à 15 %, estime Futuresource Consulting. La grande majorité des modèles sur le marché sont susceptibles de déjà prendre en charge un IMB compatible HFR et n'auront peut-être besoin que d'une mise à niveau du micrologiciel et de l'achat d'une licence.
Le matériel IMB, qui prépare et traite les données supplémentaires pour une lecture fluide, coûte entre 10 000 et 15 000 $ (par Futuresource), avec des réductions typiques pour les achats en gros par les chaînes multiplex.
Une mise à niveau du micrologiciel devrait coûter entre 800 et 1 500 $ (selon IHS Markit). Une clé de licence pour déverrouiller la fonction de lecture HFR coûte environ 500 $ (par Sony), mais de nombreux exposants auront déjà acheté de telles clés pour la trilogie The Hobbit et elles restent valables.
« La grande majorité des exploitants disposent déjà de technologies de projection capables d'afficher le HFR à 60 et 120 ips en résolution 2K. L'infrastructure existe donc déjà pour le 2K HFR », déclare Brian Claypool, vice-président de la gestion des produits chez le fabricant de projecteurs Christie.
Il existe cependant deux autres obstacles. Les spécifications des initiatives de cinéma numérique (DCI) selon lesquelles le package de cinéma numérique (DCP) est écrit n'autorisent que jusqu'à 3D 4K 48 ips (inchangé depuis Le Hobbit : un voyage inattendu en 2012). DCI est une coentreprise de grands studios de cinéma, créée pour établir une architecture standard pour les systèmes de cinéma numérique.
À l'heure actuelle, 120 ips n'est pas officiellement spécifié par DCI, bien qu'il soit en cours d'examen en tant que format standardisé. Ce n'est pas insurmontable puisque, selon Futuresource, les contenus HFR produits au-delà de 48 ips seraient approuvés par DCI sous strict accord entre le studio de cinéma et le fabricant du projecteur.
Le deuxième défi est qu'un tout nouveau système de projection est nécessaire pour présenter Gemini Man dans son format haut de gamme de résolution 4K en 3D à 120 fréquences d'images par œil. En fait, cela nécessiterait un double système de projection « car il n’existe aujourd’hui aucun projecteur de cinéma natif compatible 4K 240 ips », confirme Claypool.
Conscient de cela, Paramount distribuera Gemini Man dans des versions allant du 2D 24 ips au 3D 2K 60 ips, pour une distribution aussi large que possible.
Il maîtrisera également une version en 3D 4K 120fps car la technologie avancée nécessaire à sa présentation est vendue par Christie. Le fournisseur s'est allié à la société chinoise Huaxia Film Distribution pour développer un nouveau système d'exploitation grand format (PLF) haut de gamme qui bénéficie également du soutien de Lee.
Baptisé Cinity Cinema, le format PLF a fait ses débuts à la CinemaCon en avril et est basé sur deux projecteurs Christie capables de 4K 3D 120 ips et commercialisé avec d'autres attributs, notamment un son immersif. L'objectif est que 100 écrans soient prêts au moment de la sortie de Gemini Man en Chine continentale, à Taiwan, à Hong Kong et à Macao.
Devancer la demande
Huaxia a confirmé àÉcran Internationalque Cinity sera installé dans des cinémas situés dans plus de 15 villes de Chine, dont Pékin, Shanghai, Guangzhou, Shenzhen et Hangzhou, par des exploitants dont Jinyi, Bona et Red Star Pacific, « avec d'autres installations à suivre ».
Le coût élevé d’un tel système maintiendra les installations à un faible niveau – et il est peu probable que le HFR lui-même se généralise à moins que les exploitants ne puissent voir davantage de contenu HFR arriver. "Une décision d'investissement cruciale pour les exploitants sera de savoir si le film de Paramount est un film unique pour un seul réalisateur ou s'il existe une nouvelle source de revenus pour les films HFR à Hollywood", explique Hancock.
Aucune autre sortie du studio HFR n'est actuellement prévue, bien que James Cameron tourne les suites d'Avatar pour Disney à des fréquences d'images élevées et que Lee développe un biopic scénarisé par Peter Morgan sur Muhammad Ali dans un style similaire.
Dans l'espoir de dynamiser le contenu HFR de la production à la diffusion, Huaxia Film crée Cinity Film Lab avec Lee comme consultant. L'objectif du laboratoire, explique Claypool, "est à la fois d'être un incubateur pour les technologies nécessaires au support de la cinématographie 4K 120 ips, ainsi que d'aider les cinéastes sur la façon de filmer du contenu en utilisant ce format comme nouvel outil de narration".
Se pose également la question de la commercialisation de la technologie, avec des fréquences d'images élevées encore endommagées dans l'esprit du public depuis le premier film Hobbit. "La promotion doit être faite de manière à convaincre les spectateurs que l'expérience de visionnage présente des avantages spécifiques qui justifieraient un prix plus élevé au box-office", estime Darren Taylor, analyste chez Futuresource.
Une solution consisterait à utiliser les cinémas pour la projection d’événements tels que des représentations musicales et théâtrales ou des événements sportifs en direct – un contenu qui est régulièrement projeté à l’équivalent de 30 ou 60 ips à la télévision. Cela pourrait donner aux cinéphiles le goût du format sur grand écran.
Ceux qui ont vu le HFR à 120 ips témoignent de son extraordinaire netteté.Homme GémeauxLa directrice de la photographie Dione Beebe le décrit comme « regarder à travers une immense fenêtre ». D'autres, dont Hancock, font état d'une réaction physiologique aux images HFR.
C'est ironique étant donné que l'objectif premier de Lee derrière le HFR est d'éradiquer le flou de mouvement et d'autres artefacts visuels de ses films présentés en 3D stéréo. Son expérience du tournage de Life Of Pi l'a convaincu de trouver une solution technique à ce problème.
La combinaison d'une lecture à plus grande vitesse et de la luminosité supérieure des systèmes de projection nécessaires rend les séquences d'action particulièrement exemptes de flou et de scintillement. Cependant, l'équipe de Lee expérimente également l'utilisation de différentes vitesses pour différentes scènes dans Gemini Man – en utilisant en fait des fréquences d'images variables comme moyen de narration. Une scène d'action rapide peut être jouée à 120 ips tandis qu'une séquence de gros plans ou de dialogues peut être sélectionnée à 24 ips.
Le jury se demande s'il existe un lien intrinsèque entre nos yeux et notre cerveau qui rend le visionnage d'un film narratif à 24 images par seconde beaucoup plus naturel qu'un film à 120 images par seconde, ou s'il s'agit simplement de bouleverser nos habitudes culturelles pour nous adapter au film. expérience.
«C'est une situation classique de l'œuf et de la poule», explique Hancock. "Ce film n'est peut-être pas le bon, mais il faut que quelqu'un quelque part fasse avancer le cinéma, sinon rien ne change."
