Fraîchement sorti du lancement à Venise de Pablo Larrain?Marie, racontent le duo de films complices Jonas Dornbach et Janine JackowskiÉcransur l'ascension continue de la société de production basée à Berlin et sur la prochaine étape pour sa partenaire Maren Ade.
Les jeunes producteurs de cinéma allemands Janine Jackowski et Jonas Dornbach se sont rencontrés « sur la piste de danse » ? au Festival international du film de Hof en 2003 (non, ils ne se souviennent plus du morceau diffusé). Jackowski était présent avec le premier long métrage de Maren AdeLa forêt pour les arbres, pendant que Dornbach projetait un court métrageLa merde arrive.
Cette rencontre a finalement conduit Dornbach à devenir partenaire et producteur de Komplizen Film, la société que Jackowski et Ade ont créée en 1999 alors qu'ils étaient étudiants à l'Académie du cinéma et de la télévision de Munich. Dornbach, qui a étudié à l'Académie allemande du cinéma et de la télévision de Berlin et a dirigé sa propre société Kinoherz de 2002 à 2009, a d'abord travaillé avec Komplizen en tant que producteur délégué sur le deuxième long métrage d'Ade.Tous les autres.
"C'est là que nous avons pensé pour la première fois : "D'accord, continuons à travailler ensemble." En 2010, je les ai rejoints pour de vrai ? » déclare Dornbach, nommé directeur général en 2014, titre qu'il partage désormais avec Janina Schafft, qui a rejoint Komplizen l'année dernière.
L'entreprise a connu un essor étonnant depuis l'arrivée de Dornbach. Ses crédits incluent des lauréatsToni Erdmann(2016),Une femme fantastique(2017) etSpencer(2021), et a travaillé avec des cinéastes d'art et d'essai légendaires tels que Miguel Gomes et Nuri Bilge Ceylan. Elle s'est diversifiée avec succès dans le domaine de la télévision grâce à Komplizen Series, supervisée par David Keitsch (sa première série a étéHorizonspour Netflix en 2019).
Le modèle Compplizen n’a pas changé. Il s'agit toujours de nourrir de nouveaux talents, de travailler avec des cinéastes établis, tout en veillant toujours à ce que les cinéastes conservent leur liberté de création. "Nous avons le luxe de disposer d'un bon financement du développement en Allemagne, à commencer par les fonds régionaux mais aussi par les fonds fédéraux", a-t-il ajouté. dit Dornbach.
Par exemple, l'entreprise a récemment reçu près de 1,1 million de dollars (1 million d'euros) de la FFF Bayern pour le développement deLes années avec toi, une histoire d'amour de la scénariste/réalisatrice Caroline Link ; Warner Bros soutient également le développement du projet. Il est également utile que l'entreprise ait systématiquement obtenu des financements de l'Union européenne pour les médias créatifs ainsi que des financements pour des projets uniques.
Komplizen tire ses revenus des cachets des producteurs, des bénéfices réalisés sur certains des plus grands films et du programme de financement des films de référence de l'Office fédéral allemand du film. Cela donne-t-il un soutien calculé sur une base rétroactive, en examinant les films précédents ? les entrées dans les cinémas locaux ainsi que le succès des festivals et des récompenses. Les subventions non remboursables doivent être utilisées pour la production ou la sortie de nouveaux films.
À un moment donné, les dirigeants ont envisagé de créer une branche de distribution, mais ont finalement décidé de ne pas le faire, réalisant que cela serait coûteux et risqué. Ils se sont toutefois aventurés avec succès dans la production télévisuelle, ce qu'ils se sont sentis capables de faire avec l'arrivée des streamers, beaucoup moins rigides sur les formats, les genres et la durée de diffusion que les diffuseurs traditionnels. Il y a une liberté de création en télévision et les budgets sont plus importants ? cela, à son tour, conduit à des redevances plus généreuses pour les producteurs.
Profil en croissance
Jackowski et Dornbach se font toujours face dans le bureau de Berlin, comme au début. « Nous trois [y compris Ade] sommes différents » dit Jackowski. « Nous avons des goûts différents mais la même philosophie. Nous avons tous cette passion de faire un bon film. C'est ce qui nous motive. Nous nous faisons confiance et prenons plaisir à travailler ensemble.
?DepuisToni Erdmann, notre profil a changé,? » ajoute Dornbach, donnant son point de vue sur l'expansion de la société après que le candidat aux Oscars d'Ade ait rapporté plus de 12 millions de dollars au box-office mondial en 2016. « Nous faisons plus de films à plus grande échelle et qui ont plus de potentiel de croisement. De plus, le risque a beaucoup augmenté et nous comptons désormais 17 personnes dans l'entreprise. Nous avons un certain chiffre d'affaires à réaliser chaque année. C'est vrai, c'est un risque. Nous réfléchissons toujours à la manière d'évoluer sur le marché, surtout lorsque le marché fluctue.
Komplizen a la particularité de travailler avec des partenaires américains (par exemple FilmNation Entertainment, l'agent commercial new-yorkais de Glen Basner) tout en continuant à monter des coproductions européennes de manière traditionnelle en combinant allègements fiscaux et financements régionaux. « Le système européen est toujours plus lent que le système américain où, une fois que vous avez attaché une certaine étoile, alors cela se produit. Ici, nous sommes plus lents et moins flexibles ? » concède Dornbach.
La société dispose de sa propre branche de développement avec trois membres du personnel qui s'occupent de nouveaux projets cinématographiques et télévisuels. « Ce qui nous passionne vraiment, c'est de ne sortir un scénario qu'une fois que nous pensons qu'il a une chance de réussir sur le marché. Dans cette partie, Maren est également impliquée? dit Dornbach.
Komplizen est l'une des trois sociétés de production derrière le favori du festivalMarie, avec Angelina Jolie dans le rôle de la légendaire soprano américano-grecque Maria Callas dans les dernières semaines de sa vie. Le film, vendu à l'international par FilmNation, a été présenté en avant-première au Festival du Film de Venise et sera ensuite projeté à Londres.
Marierenouvelle son partenariat avec le cinéaste chilien Pablo Larrain et Fabula, la société qu'il dirige avec son frère Juan de Dios Larrain ; ce dernier est crédité comme producteur du film aux côtés de Dornbach, Jackowski et Lorenzo Mieli via The Apartment (il a depuis quitté l'entreprise). Les sociétés partagent la propriété intellectuelle du film, dont Netflix a acquis les droits américains fin août.
Les partenaires de Komplizen ont d'abord travaillé avec Fabula sur le projet de Sebastian Lelio.Une femme fantastique(2017). Ils ont mieux connu Larrain lorsque le cinéasteJackie, le premier de sa trilogie de films sur les « femmes emblématiques du 20e siècle », faisait partie de la course aux récompenses 2017 aux côtés de leur propre succèsToni Erdmann. C'est alors que Larrain les invite à rejoindre le deuxième de la trilogie,Spencer, à propos de la princesse Diana.
SpenceretMarie, tous deux scénarisés par Steven Knight, présentaient des défis logistiques de taille. Le premier, qui a rapporté 25 millions de dollars bruts dans le monde, a été réalisé pendant la pandémie et à la suite du Brexit. C'est tourné en Allemagne ? doubler pour le Royaume-Uni ? dans un contexte de restrictions de voyage et d’incertitude financière.
Mariefait face à son propre ensemble d’obstacles. Larrain et Jolie disposaient d'une fenêtre limitée pour réaliser le film, à l'automne 2023. La pré-production battait son plein lorsque les grèves de la WGA et de la SAG-AFTRA ont commencé à se faire sentir, les producteurs négociant une dérogation leur permettant de continuer. Pour l'obtenir, ils ont cependant dû décoller les premières préventes réalisées par FilmNation à Cannes en 2023.
"Nous avons dû restituer toutes ces préventes, car si un distributeur appartenait en partie à un studio, nous n'aurions pas obtenu de dérogation", a-t-il ajouté. se souvient Dornbach. ?C'était très strict ? ils [SAG] ont tout vérifié.?
Avec le soutien de la multinationale du cinéma et de la télévision Fremantle, propriétaire de The Apartment, la production a pu tourner, et les mêmes distributeurs qui avaient pré-acheté le film en 2023 ont ensuite pu le racheter.Mariea fini par être réalisé principalement à Budapest, avec le prolifique Ildiko Kemeny comme producteur et fixateur local.
Dornbach ne révélera pas le budget précis mais confirme qu'il s'élevait à plus de 20 millions de dollars (15 millions de livres sterling). Les producteurs ont pu bénéficier du crédit de dépenses de 30 % disponible en Hongrie, ce qui a également attiré des projets de grande envergure, notammentPauvres choseset Brady CorbetLe brutaliste.
« Nous avons essayé de trouver des emplacements en Italie. Ce n'était pas facile ? faire ressembler Rome à Paris dans les années 70 était un véritable défi. » dit Dornbach, expliquant le déménagement vers l'Europe de l'Est. À Budapest, ils ont trouvé un immeuble qui convenait parfaitement à l'appartement de Maria Callas, au 36, avenue Georges Mandel, dans le 16e arrondissement de Paris, où la chanteuse est décédée en 1977.
Les recherches de Dornbach se sont révélées extrêmement utiles à Larrain et Knight. Le producteur a retrouvé et filmé une interview de Ferruccio Mezzadri, l'ancien majordome dévoué de Callas, joué dans le film de Pierfrancesco Favino. "Il est toujours en vie, il a 91 ans", dit Dornbach.
L'ancien majordome a raconté comment lui et Bruna, la servante de Callas (jouée dans le film d'Alba Rohrwacher), sont devenus les protecteurs les plus fiables de la star de l'opéra. Ils étaient aussi proches d'elle que n'importe quel membre de sa famille à la fin de sa vie. « Elle [Callas] avait besoin de gens autour d'elle. Elle n'aimait pas être seule, surtout la nuit. dit Dornbach. ?Ils joueraient aux cartes jusqu'à 2h du matin ? et elle devait toujours gagner.?
Dornbach reconnaît une certaine « prudence » initiale. de travailler avec une star aussi grande que Jolie, mais elle l'a rapidement conquis. «J'ai été tellement impressionné par la façon dont elle s'est préparée et par la façon dont elle s'est vraiment mise au chant. J'ai trouvé ça courageux? dit le producteur, qui a emmené ses enfants voir Jolie lorsqu'elle se produisait à la Scala de Paris ? ?un moment de chair de poule ? toute l'équipe de La Scala était présente quand nous avons tourné cette scène. C'était très spécial.?
Le retour d'Ade
Maintenant, alors qu'une campagne de récompenses commence sérieusement pourMarie, Komplizen démarre son financement leMot magique(aliasMot magique), la nouveauté tant attendue d'Ade ? sa première depuisToni Erdmannil y a presque dix ans, avec un tournage prévu pour 2026. « Elle [Ade] écrit très intensément. Elle travaille très dur? dit Jackowski.
Le remake américain deToni Erdmannest au point mort pour l'instant. "C'était chez Paramount mais il y a eu beaucoup de changements dans l'entreprise et c'est un peu coincé là-bas", a-t-il ajouté. » reconnaît Dornbach du projet, qui à un moment donné avait Jack Nicholson et Kristen Wiig attachés à Lisa Cholodenko pour réaliser à partir d'un scénario de Lena Dunham et Jenni Konner. Nicholson et les écrivains sont tous connus pour avoir abandonné.
?[Il] y a un point d’interrogation [sur] ce qui va se passer. Le scénario était génial, je l'ai vraiment aimé? ajoute Dornbach. Complizen se concentre sur le développement de ses propres projets cinématographiques et télévisuels. La société est sur le point d'achever le projet soutenu par NetflixDélicieux, le premier long métrage de Nele Mueller-Stöfen, partenaire du réalisateur lauréat du Bafta Edward Berger. Le film raconte l'histoire d'une famille allemande en France qui aide une jeune femme après un accident de voiture.
« J'ai lu quelques-uns des scénarios qu'elle a co-écrits avec Eddie [Berger] et je les ai adorés. Je me suis approché d'elle et lui ai dit : « Tu ne veux pas faire quelque chose par toi-même pour tes débuts ??? se souvient Jackowski. « C'est l'un des meilleurs scripts que j'ai jamais lu. Psychologiquement, c’est si intelligemment construit. Nous avons contacté Netflix et ils ont rapidement adhéré.
Délicieuxdevrait être prêt pour début 2025, mais le streamer lui accordera-t-il une vitrine en salles ? "Comme toujours avec Netflix, ils ne promettent jamais [mais] je pense que tout le monde est content du film", a-t-il ajouté. répond Jackowski.
Côté télé, Komplizen s'apprête à tournerLa fille qui a appris à s'agenouiller, une série de Hagai Levi réalisée avec Les Films du Poisson en France et Topkapi aux Pays-Bas. Komplizen développe et finance égalementMétaphore du village, une série basée sur le roman d'Andrea De Carlo, prévue comme coproduction Allemagne-Italie-France. Les partenaires internationaux n'ont pas encore été annoncés, bien que la société allemande Beta Film soit impliquée. Le scénario est écrit par Ludovica Rampoldi.
Curieusement, Komplizen a deux nouveaux projets ? les deux adaptations de romans ? prêt à impliquerToni Erdmannla vedette Sandra Hüller. L'un est international et aura Komplizen comme coproducteur minoritaire ; l'autre est allemand. Les deux n’en sont qu’à leurs débuts et ne sont pas prêts à être annoncés.
Komplizen reste toujours aussi engagé dans la coproduction : la société est coproducteur minoritaire du nouveau long métrage de Joachim TrierValeur sentimentale, dont la production principale est Maria Ekerhovd de la société norvégienne Mer Film.
Soulignant ses références en matière de coproduction, Komplizen a rejoint début 2022 The Creatives, un collectif des principales sociétés indépendantes européennes qui comprend Good Chaos (Royaume-Uni), Haut et Court (France), Razor Film (Allemagne), Lemming Film (Pays-Bas), Maipo Film. (Norvège), Masha (États-Unis), Spiro (Israël), Unité (France) et Versus Production (Belgique). Les Creatives ont conclu un accord de premier aperçu avec Fremantle, bien que l'accord ait maintenant expiré et que le groupe soit à la recherche d'un nouveau bailleur de fonds. "Nous partageons beaucoup de projets en ce moment et nous souhaitons nous développer en tant qu'entreprise créative", dit Dornbach à propos de l'alliance de production.
Alors que de nombreuses autres sociétés de production européennes de premier plan ont été rachetées par de grandes sociétés multinationales de médias, Komplizen n’a pas l’intention de les imiter. « Nous cherchons à rester aussi indépendants que possible » insiste Dornbach. "Jusqu'à présent, nous avons plutôt bien réussi."
