Avec le retrait des streamers, des opportunités pourraient apparaître pour les acheteurs indépendants à Cannes. Mais les agents commerciaux américains signalent une année calme jusqu'à présent en termes de transactions et la première grève des écrivains américains depuis plus de 15 ans comme des mesures de prudence importantes.
Un autre Cannes, un autre cycle d'opportunités et de préoccupations. Alors que l’industrie descend sur la Côte d’Azur, beaucoup trinqueront à la fin de la pandémie en espérant que les premiersGrève de la Writers Guild of America (WGA)en plus de 15 ans ne s'éternise pas pendant l'été.
L'industrie s'attend à des offres de marché robustes, car les agents commerciaux proposent des offres solides et, dans certains cas parmi les échelons supérieurs, des listes plus petites, reflétant une approche disciplinée qui met l'accent sur la qualité plutôt que sur la quantité. Cela correspondra à une communauté de distribution cinématographique indépendante, enhardie par le retour du box-office dirigé par leUn triomphe mondial d’un milliard de dollarsd'Universel/IlluminationLe film Super Mario Bros.et le succès mondial de succès indépendants comme les films oscarisés d'A24Tout partout en même tempsetLa baleine. Analyse de Gower Streeta revu à la hausse ses prévisions de box-office mondial pour 2023de 29 milliards de dollars à 32 milliards de dollars.
À l’approche d’un été rempli de tentes de studio, les acheteurs cherchent à tirer parti de l’optimisme suscité par le théâtre. Des points d’interrogation valables demeurent quant à savoir s’il y aura suffisamment de films pour que le public familial et plus âgé puisse voir dans leurs cinémas locaux. Cependant, le secteur de la distribution aura été encouragé pardéclarations du PDG de Warner Bros Discovery (WBD), David Zaslavréitérant le vieil adage du studio selon lequel une bonne sortie en salles crée de la valeur tout au long de la cascade de revenus (et profite en fin de compte à des plates-formes comme Max de WBD, qui sera bientôt renommée).
Une autre source d’encouragement pour les acheteurs de cinéma est le retrait des streamers et des studios dotés de plateformes de streaming du domaine des acquisitions. Les géants du divertissement traversent une période brutale de réduction des coûts, provoquée en grande partie par le coût énorme de la construction de leurs services de streaming.
Personne ne prévoit un coup opportuniste de Netflix, Apple et autres sur un package brillant, un titre de marché terminé ou une sélection de festival ici et là, mais dans l'ensemble, les streamers se concentrent sur la production de moins de films, de meilleure qualité, plutôt que sur la production et l'acquisition de beaucoup de films. titres comme ils le faisaient auparavant. Cela crée des opportunités pour les acheteurs indépendants qui peuvent se permettre de payer pour le bon titre et rend plus de talents disponibles pour travailler, ce qui est une bonne nouvelle pour les producteurs indépendants, les financeurs et les agents commerciaux.
"Il y a toujours un air de prudence sur le marché alors que les acheteurs attendent un retour en salles encore plus tangible et que la plupart des distributeurs donnent toujours la priorité au potentiel en salles plutôt qu'au volume", a déclaré Stuart Ford, directeur des studios AGC, dont l'équipe valancer les préventessur la science-fiction de Neill BlomkampIls nous ont trouvéavec Joël Kinnaman.
"Cette réalité a régi la stratégie de marché d'AGC au cours des cinq ou six derniers marchés et nous a permis de nous concentrer sur la mise en production rapide de nos titres en prévente - chaque film que nous avons prévendu au cours des 18 derniers mois a été mis en photographie principale en toute sécurité. dans les trois à quatre mois suivant la vente. Il y a une fiabilité et une efficacité commerciale dans cette approche.
Pourtant, malgré les premiers signes de reprise du cinéma, l'une des plus grandes questions à l'approche de Cannes est de savoir où se trouvent exactement les acheteurs de cinéma américains ? Sundance a généré peu de transactions importantes en dehors de quelques gros achats de Netflix, Amazon Studios et Searchlight Pictures, et la communauté semblait relativement silencieuse. De même, il y a eu peu d’activités significatives à Berlin et à SXSW.
De plus, la communauté spécialisée a été ébranlée plus tôt cette année par ladépart de Lisa Nishimura et Ian Bricke de Netflix– des dirigeants qui défendaient les films d'art et d'essai et les documentaires – signalant le mandat du directeur du cinéma Scott Stuber de se concentrer sur des films à grande échelle moins nombreux et de meilleure qualité. Puis la communauté fut secouée par le départ deArianna Bocco, présidente d'IFC Filmset John Vanco, vice-président directeur et directeur général du Centre IFC.
« De nombreux distributeurs indépendants ont du mal à obtenir le même niveau de droits de licence payants auprès des plateformes, ce qui a fortement restreint leur pouvoir d'achat en salles », note un producteur-financier.
Cependant, Dori Begley, qui supervise tous les aspects de Magnolia Pictures aux côtés d'Eamonn Bowles, reste optimiste. « Il existe clairement une variété de facteurs, notamment des changements de comportement du public et des entreprises, qui ont ouvert la voie à ce point d’inflexion », dit-elle. "Magnolia a toujours prospéré pendant les périodes d'incertitude, et nous avons des projets passionnants pour Cannes qui devraient nous positionner en bonne position pour l'avenir."
Magnolia a remporté la Palme d'Or 2018 d'Hirokazu Kore-edaVoleurs à l'étalagequelques jours après la première à Cannes et a également acquis la Palme d'Or 2017 du président du jury de Cannes, Ruben Östlund.La Placedans le cadre d'un accord préventif l'année précédente. L'accord de paiement 1 de Magnolia est avec Hulu.Écran InternationalAu moment de la mise sous presse, l'équipe Hulu supervisant les partenariats payants n'avait pas été affectée par la sélection de 7 000 employés par Disney.
Poursuite de l'excellence
Dans un climat où le public des films et les abonnés aux streamers veulent le meilleur divertissement, la poursuite de l’excellence est essentielle. "Le théâtre est la voie à suivre aujourd'hui... et nous devons opter pour les plus grands", déclare Tamara Birkemoe, ancienne vice-présidente exécutive de Screen Media et présidente de Foresight Unlimited de Mark Damon, qui a lancé Palisades Park Pictures avec le soutien de Los Angeles. et Ashland Hill Media Finance, basée à Londres.
Birkemoe, qui n'avait pas encore annoncé ses premiers titres vendus au moment de la rédaction, dit qu'elle cherche à travailler avec des films de niveau studio, des thrillers commerciaux et des titres d'action avec un casting renommé. "C'est ce que recherchent les acheteurs."
Cependant, les acheteurs devront creuser profondément pour obtenir les titres convoités. Les prix demandés devraient continuer à être élevés alors que les agents commerciaux cherchent à récupérer les coûts des productions de l’ère pandémique qui, dans certains cas, ont vu les budgets augmenter jusqu’à 30 % en raison des protocoles Covid.
Une enquête récente du National Research Group (NRG) a révélé que lorsque le public pense à la grandeur à l'écran, il pense aux stars plus âgées, 19 des 20 meilleurs talents cités ayant plus de 40 ans (à l'exception de Chris Hemsworth, 39 ans). Tom Cruise est en tête de liste, qui comprend Leonardo DiCaprio, Keanu Reeves, Sandra Bullock, Julia Roberts et Johnny Depp, qui joue dans le film de la soirée d'ouverture de Cannes.Jeanne Du Barry.
« Il existe de nombreux acteurs célèbres mais peu appréciés, de grandes stars de cinéma ou des cinéastes compétents mais peu doués », déclare une source indépendante proche de la communauté du développement et de la finance. « Les acheteurs ne les valorisent pas dans ce climat. Personne ne veut de ce milieu.
Comme le dit un autre pilier indépendant : « C'est [un bon moment] si vous avez un bon scénario pour ce qui est censé être un film qui plaira à tous, avec un réalisateur passionnant et une puissance de star dans le casting. Ce type de film peut être financé dans ce climat en utilisant des fonds propres et de nombreux modèles de vente et de distribution. La source ajoute que même si le chemin reste « beaucoup plus difficile » pour les petits films dramatiques, en particulier ceux qui manquent de grandes stars de cinéma, il existe des opportunités de réaliser ces films au niveau du micro-budget.
Dans l’ensemble, les professionnels résilients et indépendants du secteur qui ont traversé une pandémie et survécu à de nombreux défis préfèrent se concentrer sur les aspects positifs. Beaucoup savent qu’il existe des opportunités lorsque les streamers ne sélectionnent pas de bons films, même sans le pouvoir des stars.
Il reste à voir quel type de stars figureront dans certains des derniers packages pour Cannes, mais le marché a déjàSylvester Stallone dans unCliffhangerredémarrervendu par Rocket Science et CAA Media Finance,celui d'AntonÉclateravec Arnold Schwarzenegger(qui ne figurait pas dans le top 20 de NRG), et Elisabeth Moss et Kate Hudson dansCoquille, vendu par Black Bear International, CAA Media Finance et WME Independent.
Les vendeurs américains espèrent que ce qu’ils apportent suscitera des réunions productives sur la Croisette. "[Ce qui] dynamiserait réellement le marché cannois serait une activité d'achat accrue de la part des compagnies de cinéma américaines et toute sorte d'activité réelle de préachat en provenance d'Asie", explique Ford d'AGC Studios. "On ne sait pas exactement quand, voire jamais, les acheteurs chinois redeviendront une présence significative, mais nous espérons au minimum voir de plus grands territoires asiatiques comme la Corée du Sud, le Japon, Taiwan et la Thaïlande redevenir une présence d'achat fiable."
Quant augrève des écrivains, les vendeurs et les producteurs à destination de Cannes sont flegmatiques. Les scénarios ont été achevés à la hâte et les producteurs dont les scripts sont verrouillés peuvent procéder à la production tant qu'il n'y a pas de scénaristes WGA sur le plateau. Dans le cas des packages, les gens envisagent de commencer à tourner plus tard cette année ou en 2024.
Cela dit, ce qui se passe si leGuilde des réalisateurs d'Amériqueet la SAG-AFTRA ne parviennent pas à s'entendre avec l'Alliance des producteurs de films et de télévision, l'organisme qui négocie au nom des studios et des streamers, avant l'expiration des contrats principaux des deux guildes, le 30 juin. Si cela devait se produire, Hollywood aurait un énorme problème. sur ses mains. La production s'arrêterait effectivement, obligeant les cinéastes américains et ceux qui travaillent avec des talents américains à se tourner vers l'étranger, où un certain nombre de guildes et de syndicats se sont déjà prononcés en faveur de la WGA.
