L’industrie française du cinéma et de la télévision a rapidement repris ses droits cet été alors que le confinement national de deux mois lié au Covid-19 a commencé à s’atténuer à partir de la mi-mai – à tel point que les niveaux de production locale de juillet à septembre étaient plus élevés qu’en 2019.
"Les émissions de studio et les feuilletons ont été les premiers à revenir début juin, suivis par les films et fictions haut de gamme fin juillet", explique Stéphane Bedin, directeur adjoint de la FICAM.
Deux éléments ont contribué à accélérer la reprise : la mise en œuvre relativement rapide de normes d'hygiène à l'échelle du secteur et la création en mai d'un fonds d'indemnisation soutenu par le gouvernement de 120 millions de dollars (100 millions d'euros) pour couvrir les pertes si un tournage était contraint de s'arrêter en raison de Le corona virus.
Pour ce fonds, le Centre national du cinéma (CNC) a investi 60 millions de dollars (50 millions d'euros), auxquels ont été ajoutés 60 millions de dollars supplémentaires des assureurs privés Aréas Assurances, Macif et Matmut, appelés à jouer leur rôle par le président français Emmanuel Macron. . Il couvre jusqu'à cinq semaines d'interruption et la réclamation maximale par production est de 1,4 million de dollars (1,2 million d'euros). Une fois ce dispositif mis en place, les productions au point mort se sont précipitées pour reprendre le tournage, tandis que les producteurs de longs métrages et d’émissions de télévision à venir ont également agi rapidement par crainte d’une deuxième vague et d’un nouveau confinement potentiel.
Face à cette concurrence accrue, le producteur Maxime Delauney du cinéma Nolita était parmi ceux qui se sont démenés en juin pour obtenir le financement, les acteurs et l'équipe pour le film de l'actrice et cinéaste Michele Laroque.Danser sur(Alors, On Danse). Le remake de la comédie romantique britannique de 2017Trouver vos piedstourné ensuite en banlieue parisienne de la deuxième semaine d'août à fin septembre. Aux côtés de Laroque, le casting du film comprend Thierry Lhermitte, Isabelle Nanty, Jean-Hugues Anglade, Jeanne Balibar et Patrick Timsit, tous très demandés à l'heure du déconfinement.
"Nous étions censés tourner plus tard, mais nous avons dû avancer la date en raison d'un changement dans les engagements de deux acteurs clés", explique Delauney. "C'était une course pour boucler le financement tout en travaillant sur la pré-production et la touche finale au scénario, mais au final, cela a probablement été à notre avantage."
Bien qu’il n’y ait eu aucun changement majeur dans le scénario en réponse aux protocoles d’hygiène, les décors ont été reconfigurés pour permettre une meilleure distanciation sociale et le nombre de personnes présentes a été réduit au strict minimum. "Il y avait des tests réguliers et un médecin et une infirmière sur place tout au long du tournage, mais nous étions également très dépendants de la responsabilité collective des personnes présentes sur le plateau et devions compter sur leur honnêteté s'ils soupçonnaient qu'ils pourraient être malades", ajoute Delauney.
Par ailleurs, Timsit travaillait en parallèle sur le long métrage Netflix de Jean-Claude Van DammeLe dernier mercenaire, tourné en partie en Ukraine en août ainsi qu'en France. "Il était testé à chaque fois qu'il entrait en Ukraine ou en France", explique Delauney. "Si vous lui demandez, il vous dira qu'il a passé tout le mois d'août à se faire tester pour le Covid-19."
Le fonds d'indemnisation soutenu par l'État a été, dit-il, la clé pour que le tournage puisse avoir lieu pour la production, dont le budget est d'environ 6 millions de dollars (5 millions d'euros). "L'un des plus gros problèmes pour tous ceux qui travaillent dans ce secteur est l'assurance", explique le producteur. «Nous ne pouvions pas assumer seuls le risque d'un arrêt de la production à cause du virus.»
À huis clos
Le producteur vétéran Alain Attal aurait dû être en Chine cet automne pour le tournage du long métrage live-action à 72 millions de dollars (60 millions d'euros) de Guillaume CanetAstérix et Obélix : La Route de la Soie. C'est son projet le plus ambitieux à ce jour avec Canet, avec qui il collabore depuis le court métrage de l'acteur/cinéaste en 2000J’Peux Pas Dormir. La pandémie a perturbé les plans de début de tournage en France en juin, suivi d'un passage en Chine en septembre, et la production est désormais prévue pour avril 2021.
«C'était trop risqué. Cela implique un gros casting et beaucoup de figurants et d’équipe. Il y avait trop d'inconnues à l'époque, alors nous avons décidé de repousser", raconte Attal, dont Trésor Films produit avec les sociétés françaises Les Enfants Terribles et Pathé Films.
Le producteur a plutôt passé le mois de septembre sur l'île bretonne de Belle-Île pour le tournage deSon, un projet personnel impromptu écrit par Canet alors qu'il vivait confiné avec le reste de la France au printemps et au début de l'été. Canet dirige et joue le rôle de compositeur à un carrefour professionnel et personnel de sa vie. Il se retire dans sa maison bretonne, où lui rendent visite une succession de personnages au cœur de sa vie : sa femme, son amant, son meilleur ami, ses parents et son médecin. Au casting figurent Virginie Efira, Mathieu Kassovitz, Laetitia Casta, Nathalie Baye et Patrick Chesnais.
« Après avoir pris la décision de retarderAstérix et Obélix, Guillaume était un peu orphelin sans film », raconte Attal. « Il a imaginé un film qui pourrait être réalisé dans les conditions actuelles de la pandémie et a imaginé une sorte demaison fermée[qui signifie 'à huis clos'], en s'inspirant du confinement.
La production de 6,6 millions de dollars (5,5 millions d'euros) a passé 24 jours de tournage à Belle-Île à partir de la mi-septembre. Située à environ 14 km des côtes bretonnes, l'île est réputée pour sa beauté sauvage et constitue un haut lieu touristique en été. «Nous y étions au début de l'automne, alors que la plupart des touristes étaient partis», raconte Attal. "Nous avons décidé de garder un tournage très intime avec uniquement les acteurs et une équipe légère."
En septembre, le département du Morbihan, dans lequel se situe Belle-Ile, a connu l'une des incidences de Covid-19 les plus faibles de France, même si le nombre de cas a depuis augmenté. « Nous étions dans un endroit très protégé du virus et nous avons fait attention à ne pas l'amener de Paris », explique Attal. "Parce que nous étions sur une île, il n'y avait pas de voyage aller-retour vers Paris et quiconque rejoignait le plateau à mi-chemin était testé avant d'être autorisé à entrer.
« Nous avons été chaleureusement accueillis par la population locale, en partie parce qu'ils voyaient que nous prenions les mesures d'hygiène au sérieux », poursuit-il. "L'île, avec sa beauté sauvage, est l'un des protagonistes du film et nous ne voulions rien lui faire de mal."
Comme Delauney, Attal souligne que le fonds d'indemnisation soutenu par l'État a été essentiel pour permettre aux films à petit et moyen budget de démarrer. « Nous nous sommes battus avec nos organisations professionnelles et le CNC pour obtenir ce fonds », raconte-t-il. « C'est indispensable pour des productions commeSonmême si, grâce à toutes les mesures d'hygiène que nous avions mises en place, nous n'avions aucune raison d'y recourir.
Complexités de Covid
Même avec le filet de sécurité du fonds d’indemnisation, tourner à l’ère du Covid-19 peut être une entreprise complexe et angoissante. Le producteur Sébastien Aubert raconte comment sa société cannoise Adastra Films a fait face à un drame de onzième heure sur le thriller psychologique du réalisateur finlandais Aino SuniUne chambre de fille. Une actrice dans un second rôle clé a été testée positive au virus au moment même où les caméras devaient commencer à tourner dans le sud de la France en août.
Adastra Films est le coproducteur majoritaire de cette coproduction de 1,4 M$ (1,2 M€) aux côtés d'Oma Inge Film, la société allemande derrièreCrash du système, et Finland's Made. L'actrice finlandaise Elsi Sloan incarne une adolescente obligée de déménager dans le sud de la France avec sa mère, où elle tombe sous le charme d'une ballerine charismatique à la double vie. « Nous avions deux options : soit retarder le tournage d'une semaine, de 10 jours, mais nous ne pouvions pas nous le permettre, soit trouver un remplaçant dans les 24 heures », raconte Aubert.
Finalement, la production a reclassé une actrice qui avait été sélectionnée pour un autre rôle dans le film. « Il y a eu des cauchemars liés au coronavirus, mais cela a été l’un de nos moments les plus difficiles », se souvient-il. "Elle n'était pas une parfaite inconnue mais la réalisatrice n'avait encore qu'une heure pour se décider afin que nous puissions faire les tests à temps."
Il y a également eu d'autres défis liés au fait que le long métrage est une coproduction, le tournage ayant également lieu en Allemagne et en Finlande en octobre. "Alors que nous étions couverts par le fonds d'indemnisation en France, une telle couverture Covid-19 n'existe pas en Allemagne, nous avons donc convenu de manière informelle de partager les risques, si le tournage devait être retardé", a déclaré Aubert, s'adressant àÉcranmi-tournage de Hambourg en octobre. "Nous avons testé les acteurs et l'équipe à trois reprises maintenant et à chaque fois, nous avons le cœur dans la bouche." Une autre conséquence de la pandémie a été que, plutôt que d’utiliser la même équipe pour tout le tournage, la production a dû embaucher des équipes distinctes pour chaque territoire, ce qui a également fait grimper les coûts.
Dans le numéro imprimé de novembre deÉcranLors de la mise sous presse, la situation à court et moyen terme de la production en France et en Europe s'annonçait incertaine avec les cas de Covid-19 et le renforcement des restrictions sanitaires dans la région. Franceest entré dans un nouveau confinement le 30 octobre. Les tournages de films et de séries télévisées faisaient toutefois partie des activités professionnelles exemptées des restrictions, dans le cadre des efforts du gouvernement pour maintenir la reprise de l'économie. Dans ce contexte, Attal envisage toujours de lancer la pré-production surAstérix et Obélix : La Route de la Soiece mois-ci pour son tournage reprogrammé, débutant en avril 2021.
"C'est difficile mais ce genre de film doit être préparé longtemps à l'avance", dit-il. « Le tissu de production en France est robuste et ingénieux. Si vous nous jetez par la porte, nous reviendrons par la fenêtre. Nous devons croire en notre bonne étoile et espérer qu’avec le temps, les choses s’arrangeront.
Tournages internationaux en France
Si la production cinématographique et télévisuelle française a redoublé d'activité au cours de l'été et du début de l'automne, les grandes productions internationales restent insaisissables et ne devraient pas revenir sur le territoire avant le printemps 2021. « Nous attendons avec impatience le retour des Américains. quand ils seront un peu moins traumatisés par le Covid-19 et tout ce qui se passe, mais je ne vois rien se passer au moins jusqu'à la fin des élections », déclare Raphaël Benoliel, producteur et directeur de production basé à Paris, en faisant référence au Élections présidentielles américaines le 3 novembre. Heureusement pour Benoliel, figure incontournable de la scène de la production internationale française, cette période de calme intervient après une période bien remplie à travailler sur des productions comme la série Netflix de Darren Star.Émilie à Pariset 2018Mission : Impossible – Retombées.
"Je ne vois pas de grosses productions arriver avant la fin du premier trimestre 2021", reconnaît Michel Gomez, chef de la mission cinéma de la mairie de Paris, qui prévoit une baisse de 30 à 40 % des heures de tournage dans la capitale en 2020. en raison de leur absence.
Une poignée de productions européennes ont cependant fait le déplacement en France ces derniers mois, dont la deuxième série d'Urban Myth Films'Guerre des mondespour Canal+ et Fox, le long métrage du Danois Niels Arden OplevRose, et franchise de téléfilms allemandsUne table en Provence, qui se traduit par « Une table en Provence ». Ce dernier, un drame familial autour du cabinet d'un médecin de campagne, se déroule au milieu d'un tournage de 45 jours dans les villages et la campagne à l'extérieur de la ville médiévale historique d'Aigues-Mortes, dans la région sud de la France, l'Occitanie.
« Nous tournons côte à côte deux téléfilms de 90 minutes. C'est la deuxième année consécutive que nous faisons cela», explique Valentin Holch de Polyphon Pictures, basé à Hambourg, qui produit l'émission pour la chaîne ZDF. « Si nous pouvons terminer le tournage, ils seront diffusés en avril prochain. Pour les producteurs allemands, où que nous tournions, la situation est très compliquée car nous n'avons aucune assurance qui nous couvre si nous devons arrêter le tournage à cause du Covid-19, donc nous prenons toutes les précautions possibles.
Ces garanties impliquent des tests réguliers sur les acteurs et l'équipe presque 100 % allemands. Ils vivent et travaillent comme une bulle, logés dans un complexe d’appartements et gardant au minimum les contacts avec la population locale.
"Nous pouvons former un grand cluster, mais nous essayons de ne pas être en contact avec le monde extérieur", explique Melanie Lachner, assistante de production. Elle note que l’un des défis majeurs a été de trouver un laboratoire local capable de traiter rapidement les résultats des tests Covid-19. "Les laboratoires ici sont trop petits pour faire face à notre capacité, c'est pourquoi nous avons commencé à envoyer nos tests en Allemagne, où nous avons un laboratoire qui peut nous donner les résultats en trois ou quatre heures." À 84 $ (70 €) par test plus les frais de port, cela ajoute un surcoût substantiel à la production, qui réalise environ 50 à 60 tests chaque semaine.
Une autre précaution a été de limiter au minimum le nombre de figurants locaux sur le plateau. « Normalement, nous aurions une vingtaine de figurants locaux. Cette année, nous n'en avons que cinq », explique Holch, ajoutant que la production s'appuiera davantage sur des images de drones de la campagne voisine pour insuffler une impression de son décor français que dans les deux films précédents.
Malgré ces mesures, Holch affirme que la production reste sur le fil du rasoir, révélant que le tournage s'est déjà arrêté une fois après un cas suspect de Covid-19 au sein de l'équipe – ce qui s'est avéré être une fausse alerte. « En tant que producteur, je n'ai jamais ressenti un tel sentiment de responsabilité quant à la sécurité des personnes participant à la production. Le Covid-19 a apporté une autre dimension. Nous ressentons tous la pression.
