Quand le lancement d'un festival marche, ça marche vraiment
Le parcours vers le podium a été long pourPays nomade, à travers un couloir étendu et une peste périlleuse : le voyage d'un véritable héros. Sa première en Compétition à Venise début septembre était un pari risqué pour Searchlight Pictures : avec plus de deux mois de course supplémentaires, les votants oublieraient-ils le film délicat de Chloé Zhao, la véritable performance de Frances McDormand, les critiques enthousiastes ? Et si, au gré des aléas du jury, il était reparti du Lido sans récompense ? (Il a remporté le Lion d’or.) Le résultat aurait pu être très différent.
(Il convient de noter que dans un moment de solidarité du festival,Pays nomadea eu une projection simultanée à Toronto et est également allé à Telluride et au NYFF.)
La stratégie des festivals représente un risque énorme pour les films indépendants, qui prennent eux-mêmes des risques énormes. Mais quand ça marche ?Pays nomade, Parasite(Cannes),Clair de lune(Section Platform de Toronto), pour prendre trois exemples récents primés aux Oscars ? cela fonctionne de la meilleure façon possible. Peu importe les poches profondes des campagnes de récompenses des streamers ou les rencontres exhaustives de talents, une série de lauriers de l'un des plus grands festivals du monde a énormément de poids et de respect.
Pays nomadele projet le plus étoilé a-t-il été réalisé dans une Venise restreinte par le Covid-19 en septembre 2020 ? avec seulement deux acteurs professionnels, dont aucun n'était présent. Pourtant, il a continué l'étonnante récente série de récompenses du festival (La forme de l'eaua également remporté le prix du meilleur film, etLa La TerreetPesanteuront commencé leur carrière au Lido). Curieusement, étant donné la forme inégale très médiatisée du festival avec l'inclusion de réalisatrices, la dernière femme à remporter l'Oscar du meilleur réalisateur, Kathryn Bigelow, a également vu son film,Le casier des blessés,première à Venise.
De nombreux streamers, notamment Netflix, ont éloigné leurs films des festivals l’année dernière. C'est quelque chose qu'ils ne voudront peut-être pas répéter. Et pour Alberto Barbera, c'est juste un moment magique pour le festival qui a osé le spectacle et qui n'a cessé de gagner.
Netflix gagne gros, sans gagner le gros
On pourrait penser que l'ambiance qui prévaut dans les sièges sociaux de Netflix, de Los Angeles à Amsterdam, après les Oscars de cette année, pourrait être une déception, mais c'est négliger la stratégie à long terme de l'entreprise dans le jeu des récompenses, qui consiste à garder le nombre d'abonnés est en plein essor et continue d'attirer la crème de la crème des cinéastes talentueux.
Bien sûr, les sourires auraient été plus larges si Netflix avait remporté l'un des gros prix pour lesquels il était en compétition ? et on regrettera certainement qu'une soirée précédant l'onction de Chadwick Boseman comme meilleur acteur ne se soit pas déroulée comme espéré. Mais deux embarcations gagnent chacune pourManque(cinématographie, conception de production) etLe fond noir de Ma Rainey(costumes, maquillage et coiffure) et la victoire du long métrage documentaire pourMon professeur de poulpereprésente toujours une performance importante pour la société, qui tirera de toute façon finalement davantage profit de la multitude de nominations reçues par ses films (36 au total) que du nombre relativement peu élevé de nominations qu'elle a converties ce soir-là.
Netflix est devenu l'un des concurrents les plus puissants de ces dernières saisons de récompenses, même s'il aura du mal à analyser les leçons particulières sur la manière de devenir plus compétitif dans les six grandes catégories (film, réalisateur et les quatre volets d'acteur). Les électeurs de l'Académie sont désireux d'adopter des films qui semblent définir le « cinéma » ? (aussi vagues que soient ces termes devenus) :Pays nomadecette année,Parasitel'année dernière? et quandLivre verta triomphé de Netflix, sans doute plus cinématographiqueRomeEn tant que meilleur film de 2019, l'industrie était à ce stade extrêmement résistante au géant du streaming en tant qu'acteur perturbateur en son sein.
Et tout en étant disposé à financer des projets passionnés de longue date de brillants cinéastes tels que David Fincher (avecManque) et Martin Scorsese (L'Irlandais) est admirable, cela comporte-t-il un risque d'indulgence et, finalement, de déception créative ? ces projets n’ont pas pu trouver leur financement abondant ailleurs, peut-être pour une bonne raison.
Mais encore une fois, le désir de Netflix que les grands créateurs le considèrent comme le premier port d'escale pour leurs projets les plus délicats est profond et la possibilité pour lui de rapporter des dividendes existera toujours. Pour la prochaine saison des récompenses, Netflix sera-t-il toujours aussi en compétition ? avec des titres dont celui de Jane CampionLe pouvoir du chien, Adam McKay?Ne cherchez pas, Halle Berry?meurtriet occidentalPlus ils tombent fort? et son jour pour remporter le premier prix aux Oscars viendra très probablement.
Malgré des nominés très différents, les électeurs des Bafta et des Oscars optent pour les mêmes gagnants
Compte tenu du grand nombre de changements apportés au processus des Bafta Film Awards, qui ont donné lieu à une série de nominations qui ont laissé de nombreuses personnes perplexes aux États-Unis, l'extraordinaire chevauchement entre les victoires réelles aux Bafta et aux Oscars représente un résultat étonnant. Non seulement le Bafta est lauréat du meilleur filmPays nomadeégalement le gagnant de l'Oscar du meilleur film ? mettre fin à une série de six années où les victoires étaient mal alignées ? mais les prix ont également été décernés dans les domaines de la réalisation, des deux scénarios, des quatre catégories d'acteur, du long métrage documentaire, du long métrage d'animation, du long métrage international (film pas en langue anglaise, dans le jargon Bafta) ainsi que de sept catégories artisanales.
Parmi les prix décernés aux longs métrages lors des deux cérémonies, les victoires ont été égales dans 18 cas sur 19, produisant des résultats différents uniquement dans le cas de la cinématographie :Pays nomadeC'est Joshua James Richardson qui gagne aux Bafta, etmanque?C'est Erik Messerschmidt à Oscar. (NB, Bafta n'a pas de catégorie de meilleure chanson, contrairement à Oscar. Bafta a une catégorie de casting, mais Ampas n'en a pas.)
Compte tenu de la grande disparité des nominations ? par exemple, seuls 10 des 20 nominés aux Oscars ont été nominés par Bafta ? cette confrontation dans les victoires est sûrement une surprise. Et cela suggère que, quels que soient les goûts particuliers des jurys des Bafta, qui ont déterminé cette année les nominations dans les catégories réalisateur et acteur, lorsqu'il s'agit de choisir les gagnants, les académies de vote des Bafta et des Oscars sont plus alignées que jamais. Au moins, en cette année particulière, où le calendrier de sortie a été perturbé par Covid-19, ce qui a donné naissance à un champ de prétendants particulièrement indie.
Le chevauchement entre les victoires aux Bafta et aux Oscars contraste nettement avec les Golden Globes, oùLes États-Unis contre. Billie VacancesC'est la Journée de l'Andra etLe fond noir de Ma Rainey?s Chadwick Boseman a remporté les prix du théâtre dramatique, etLe MauritanienJodie Foster de ?s a gagné l'actrice de soutien. SeulementJudas et le Messie noir?s Daniel Kaluuya était un gagnant par intérim à toutes les cérémonies.
Aux Screen Actors Guild Awards, les victoires individuelles ont été attribuées à Boseman,Le fond noir de Ma Rainey?s Viola Davis, Kaluuya età la douleurC'est Yuh-Jung Youn, qui correspond à Oscar dans deux cas sur quatre. Gagnant du meilleur ensemble de distribution de SAGLe procès du Chicago 7est reparti bredouille chez Oscar.
Le timing a peut-être été un facteur. Parmi ces différentes cérémonies, les Bafta Film Awards sont-ils les plus proches des Oscars ? juste deux semaines avant. Et comme la cérémonie des Bafta est programmée pour le 11 avril, quatre jours avant l'ouverture du vote final pour les Oscars, les récompenses de l'académie britannique sont apparemment les mieux placées pour avoir un impact sur les électeurs d'Ampas.
Cette année, Bafta et Oscar ont réussi à sortir de la domination honteuse des acteurs blancs dans leurs nominations pour 2020. Dans le cas de Bafta, les révisions des processus de vote devraient garantir que le changement reste permanent. Les deux séries de prix ont bénéficié cette année de titres forts mettant en avant les acteurs de couleur.
La prochaine fois, avec davantage de films provenant des grands studios, le résultat de la saison des récompenses pourrait être différent, et Bafta et Oscar pourraient progresser sur des chemins divergents. Pour l’instant, la prétention de Bafta d’être le baromètre le plus précis du succès aux Oscars est confirmée.
Les récompenses en période de pandémie doivent être repensées
Les organisateurs de toutes les cérémonies de remise de prix du cinéma cette année, qu'elles soient virtuelles ou en personne, méritent un immense crédit pour les avoir organisées en des temps aussi difficiles. Cependant, ce que l’ère de la pandémie a prouvé, c’est que les remises de prix sans tapis rouge ni auditorium rempli d’invités célèbres semblent vraiment étranges en tant que spectacles télévisés.
Les Golden Globes ? Les émissions défectueuses et lourdes de Zoom ont été fustigées par les critiques et ont atteint leur nadir lorsque Daniel Kaluuya a prononcé son discours en mode muet (ce qui n'est pas un bon aperçu pour la HFPA assiégée pour le moment). Pendant ce temps, les Baftas, organisés dans un Royal Albert Hall presque vide, ont dérouté les téléspectateurs avec leurs « rires en conserve ». il s'agissait en fait d'un chœur grec invisible de vraies personnes réagissant à distance, et n'a donné aucun temps d'écran aux nominés habillés et ornés de bijoux.
La cérémonie des Oscars, du fait de la présence de 170 invités dans la salle, était peut-être la plus proche de la réalité, même sic'était toujours plat.
L'audience télévisée des deux premiers événements était bien inférieure à celle des années précédentes (les audiences des Oscars n'étaient pas encore publiées au moment de la rédaction) ? peut-être en partie à cause des téléspectateurs en général ? méconnaissance de la plupart des titres nominés encore inédits, ainsi que des formats télé étranges. Cependant, les chiffres d’audience des récompenses cinématographiques sont en baisse constante depuis des années. La pandémie ? comme dans bien d’autres domaines de la vie ? ne fait qu’accélérer des tendances préexistantes.
Si les émissions de l'année prochaine sont confrontées à des restrictions similaires (ou même si ce n'est pas le cas), les producteurs pourraient sûrement envisager de faire davantage pour informer les téléspectateurs occasionnels sur les titres nominés, ou rendre ces événements plus interactifs en tirant parti de l'énorme quantité de médias sociaux. le buzz médiatique qu’ils génèrent encore. Car malgré les défis, les remises de prix du cinéma ont toujours le pouvoir de susciter des moments puissants d’émotion humaine authentique. Les exemples mémorables de cette année incluent l'hommage au hurlement de loup de Frances McDormand à feuPays nomadele mixeur sonore Michael Wolf Snyder, les Oscars de Regina King ? powerwalk d'ouverture, ou peut-être mieux encore, le regard stupéfait sur le visage de Bukky Bakray lorsqu'elle a remporté le prix Rising Star aux Baftas.
Tous les regards sont désormais tournés vers le box-office britannique
Traditionnellement, la saison des récompenses est un facteur clé du succès au box-office des films datés du calendrier dans l'espoir de victoires et de nominations. Sans les Oscars et les Baftas, les sommets au box-office atteints par des films commeLe discours du roi, Slumdog MillionaireetLa La Terren'aurait jamais été atteint. Cette année, les cinémas des marchés clés ? y compris pratiquement toute l'Europe ? n’ont pas été disposés à capitaliser sur les nominations, et au contraire, les services de streaming et numériques en ont récolté les fruits.
L'exception est le Royaume-Uni. Les cinémas devraient rouvrir en Angleterre et en Écosse le 17 mai ? un moment propice pour les films récompensés par un Oscar. Un grand gagnant semble êtrePays nomade,actuellement disponible au Royaume-Uni uniquement sur Disney+ Star. Le public existant pour le road movie de Chloé Zhao n'est pas forcément abonné à Disney+, et préférera probablement de toute façon le voir sur grand écran, où il arrivera le 17 mai.
Il y sera rejoint parLe son du métal,disponible dès maintenant au Royaume-Uni uniquement pour les clients Amazon Prime Video (et à partir du 31 mai sur Blu-ray et en numérique à louer ou à acheter via Sony Pictures Entertainment) ; parÀ la douleur ;et par un certain nombre de titres positionnés pour la saison des récompenses, mais seulement modestement nominés, commeAmmonite.
Une omission notable seraJeune femme prometteuse,qui a atterri exclusivement sur Sky Cinema le 16 avril. Au moment de la rédaction, il n'était pas prévu que le film soit mis à la disposition des cinémas britanniques. Universal devait initialement sortir le titre, acquis par sa division spécialisée Focus Features, au Royaume-Uni. Sky Group et Universal appartiennent tous deux à Comcast.
Cette année, Bafta a assoupli sa règle habituelle exigeant que les films soumis aux prix sortent au Royaume-Uni avant la cérémonie. Les titres susceptibles d’en bénéficier incluent ceux de LionsgateLe Père,qui arrive dans les cinémas britanniques le 11 juin, et celui de StudiocanalUn autre tour,atterrissage le 2 juillet.
Contrairement aux saisons de récompenses précédentes, ces films ne rivaliseront pas avec de nombreux autres titres de récompenses qui se disputent tous les mêmes écrans dans les cinémas indépendants et boutiques. Plutôt,Le Pèreviendra compléter les titres de genre adaptés aux multiplexes sur le marché, tels quePersonneetL'impie,alors queUn autre touraffronte un drame de science-fictionVoyageurs,et atterrit une semaine avant les titres de franchiseVeuve noireetRapide et furieux 9.
Les programmeurs comme Picturehouse et Curzon, qui dans le passé ont dû retirer des titres nominés à l'approche de la cérémonie Bafta pour faire place à encore plus de nouvelles versions, seront reconnaissants d'avoir été épargnés par leur casse-tête de programmation annuel.
