Le cinéaste américain S. Craig Zahler est de retour à la Mostra de Venise pour la deuxième année consécutive, cette fois avec son drame policier Mel Gibson et Vince VaughnTraîné sur le béton.
Écrana rencontré Zahler au festival pour parler de sa collaboration avec le personnage controversé Gibson, de la réalisation de projets en dehors du système des studios et des raisons pour lesquelles il ne fera aucun compromis sur la durée de tournage de ses films.
À ce jour, vous avez réalisé deux films de genre, un western et un drame carcéral – parlez-nous de la réalisation d'un film policier.
Tout ce que je fais en tant que film ou que j'écris en tant que roman est quelque chose qui m'intéresse en tant que fan. J'aime la fiction policière, j'ai grandi en regardant des trucs de Sidney Lumet. Ici, j'ai voulu adopter une approche que j'ai davantage adoptéeTomahawk en osqueBagarre dans le bloc cellulaire 99, qui consiste à montrer une tapisserie de personnages, à construire un monde plus grand que l'histoire.
Vous avez acheté Vince Vaughn avec vousBagarre, quand Mel Gibson est-il devenu une partie du film ?
Il a été très tôt envisagé et j'ai pensé qu'il s'agissait d'un excellent choix pour le rôle. SurBagarre, moi et Vince avons parlé de l'idée qu'il confie le scénario à Mel Gibson, avec qui il avait une relation ? Mel s'est inscrit assez tôt et il n'y a pas eu grand-chose de convaincant, il a aimé le matériel.
Nous avons rassemblé le tout pendant que j'étais en post-production surBagarre. J'ai eu cinq jours de congé après QC pour ce film avant de déménager à Vancouver et de commencer à tourner celui-ci.
Le budget était d'environ 15 millions de dollars, un grand pas en avant par rapport au précédent, et nous avons pu le finaliser assez rapidement.
C'est un personnage controversé, est-ce que cela vous préoccupe ?
Je voulais qu'il soit agréable de travailler avec lui, ce que j'avais entendu dire. et il l'était. Je n'ai pas vraiment envie de discuter de la vie personnelle des acteurs. Je me rends compte qu'il vient avec cette histoire et qu'il y aura des gens qui ne la contourneront pas ? c'est bien, tu as le droit d'avoir ton avis là-dessus.
Ma seule véritable préoccupation était que je ne voulais pas que toutes les discussions autour de ce film portent sur des incidents survenus dans sa vie privée il y a huit ou dix ans. Je veux que l'accent soit mis sur la pièce que nous avons créée et sur son travail dans la pièce, mais s'il y a des gens qui ne peuvent pas surmonter cela, ils ne sont pas obligés de le faire.
Trouvez-vous facile de monter un film ?
Tomahawk en osne l’était pas du tout. Personne au monde ne croyait que nous pouvions faire cela pour 10 millions de dollars et nous l'avons fait pour 1,8 million de dollars. Kurt Russel, Richard Jenkins, ils touchaient essentiellement le salaire minimum pour ce qu'ils faisaient. Cela leur a demandé d’avoir beaucoup confiance en moi.Bagarrese sont réunis à la seconde où nous avions Vince Vaughn dedans.
La chose la plus difficile avecTraînéétait la quantité de contrôle créatif dont j’avais besoin. Le script faisait 162 pages et je n'étais pas ouvert aux notes. Nous devions trouver un accord pour que je puisse faire un film aussi long. De nombreuses conversations financières se terminent lorsqu'ils savent que vous n'apporterez pas de changements ? tous mes films ont été tournés exactement comme je les ai écrits. Les options sont devenues plus étroites au fur et à mesure. C'étaitthehistoire, si je n'avais pas obtenu de financement, j'aurais fait autre chose ? il n'y a jamais eu de version de deux heures de ce film.
Tout le monde sera ravi de savoir que le prochain film que je fais [Conte orphelin gothiqueCâlin à Chickenpenny,basé sur le propre roman de Zahler] ? fait 188 pages, et celle que je viens de terminer d’écrire en fait 317. De toute évidence, je n’ai pas appris ma leçon. J'ai écrit 50 scénarios et huit romans, je n'ai pas besoin de changer ce que je veux faire, je veux juste faire la meilleure version.
317pages ?
Il s'agira probablement d'une série limitée, mais si vous voulez tout regarder en une seule fois, allez-y.
On dirait qu'il s'agit peut-être d'un service de streaming ?
Ouais. Ce serait une bonne façon de procéder.
Pouvez-vous nous en dire quelque chose ?
C'est un western.
Vraisemblablement, cette approche signifie que vous ne pouvez pas travailler dans le système des studios ?
J'ai développé six pièces uniquement chez Warner Bros, en tant que scénariste. Tous ceux qui travaillent là-dessus commencent à perdre quelque chose. Ils vous diront que votre pièce est incroyable et ensuite, dès qu'ils l'auront, ils vous diront comment la rendre incroyable. Vous faites des centaines de milliers de choix créatifs dans un film ? il n'y a personne au monde qui sera d'accord avec tout cela.
Le film a une relation assez compliquée avec la race, il y a des moments qui mettent le spectateur mal à l'aise. Pouvez-vous parler de cette approche?
Je n'essaie pas de faire passer un message sociopolitique. J'ai publiquement dénoncé le « message » les films, je pense qu'ils sont didactiques. Pour moi, il s'agit d'un groupe de personnes d'horizons différents qui sont poussées dans certains recoins. Nous avons eu beaucoup de films qui disent « la guerre est mauvaise », « le racisme est mauvais », « l’amour est bon ». C'est à cela que sert les blogs.
Les effets du fait d'être policier, de porter des préjugés en soi, et les dommages qui peuvent en découler ? c'est des trucs avec lesquels je voulais jouer. Je pense qu'il y aura des gens qui regarderont ce film et trouveront les deux flics repoussants et des gens qui les trouveront sympathiques et sympathiques. C'est par conception.
Pensez-vous que le cinéma américain est à la bonne place ?
Je ne sais pas. Il y a des trucs indépendants qui sont plus intéressants, mais j'ai du mal à prêter attention à ces films à succès tourbillonnants et à base de salade de pixels. La façon dont ils font les mouvements de caméra et la durée des séquences d'action, on perd le fil des personnages. Je comprends que cela attire un groupe démographique différent.
J'ai grandi en lisant des bandes dessinées, donc ce n'est pas que je sois fermé d'esprit à cela. Les studios mettent tous leurs œufs dans le même panier. Je parlais à un producteur à succès d'un film à 1 million de dollars qui, s'il se passait bien, pourrait rapporter 3 à 4 millions de dollars. Il a dit : « Pourquoi en ferions-nous dix, alors que nous pouvons faire un seul film pour 150 millions de dollars ? Même s’ils ne font que doubler cet argent, cela rapporte beaucoup plus.
Avec les studios tellement concentrés sur ces superproductions, FAANG pourrait-il sauver l’espace indépendant ?
Je pense qu'ils le pourraient. J'aimerais travailler avec Netflix, ils sont très francs, ils vous donnent de l'argent et vous donnent le contrôle créatif. J'espère être bientôt en affaires avec eux, je pense qu'ils seraient un bon partenaire. On m'a proposé des trucs de studio aprèsTomahawk en oset ma première question est la suivante : est-ce que j'aurai droit au montage final ? Pour que je puisse même avoir une conversation, j'en aurais besoin, et la plupart des studios ne vous le donneront pas.
