Les producteurs deLe père, la fouilleetMoghol Mowgli, tous nominés pour le film britannique exceptionnel Bafta, se réunissent pour discuter du paysage actuel du financement du cinéma au Royaume-Uni et des perspectives en matière de festivals, de distribution et d'exploitation au cours des 18 prochains mois.
Les nominations aux Bafta de cette année suggèrent une nouvelle approche par rapport aux années récentes ? notamment en mettant davantage l'accent sur les talents britanniques, et pas seulement parce que la catégorie des films britanniques exceptionnels a été élargie à 10 nominés.Écran Internationalinvité trois des producteurs nominés ? tous basés au Royaume-Uni ? pour partager leurs réflexions sur une série de sujets d'actualité dans l'industrie.
Gabrielle Tana est la fondatrice de Magnolia Mae et est nominée pour un drame historique soutenu par NetflixLa fouille, réalisé par Simon Stone et adapté par Moira Buffini du roman de John Preston. Elle partira prochainement pour l'Australie où elle est l'une des productrices, aux côtés de Brian Grazer, du film de Ron Howard.Treize vies, sur les footballeurs thaïlandais enfermés dans une grotte souterraine. Elle travaille également avec le réalisateur brésilien Karim Aïnouz sur son premier film en anglais,Le Gambit de la Reine. Ses crédits incluentLa duchesse(2008),Coriolan(2011),La femme invisible(2013),Philomène(2013) etLe Corbeau Blanc(2018).
Des films de marque ? David Parfitt, producteur deLe Père, a travaillé sur des films en lice depuis ses films avec Kenneth Branagh dans les années 1980 et 1990, parmi lesquelsHenri V(1989), ainsi que celui de Nicholas HytnerLa folie du roi George(1994), John Madden?Shakespeare amoureux(1998) et celui de Simon CurtisMa semaine avec Marilyn(2011). L'ancien président de la Bafta, Parfitt, est resté « assis » à l'écart. 2020 et début 2021 en ce qui concerne la production physique, mais il dispose d'une liste de développement bien remplie comprenant une "série télévisée retournable avec quelques acteurs attachés", qui pourrait être tournée d'ici la fin de l'année, et quelques projets avec les réalisateurs avec lesquels il a travaillé. avec avant ? mais il garde les détails pour lui pour l'instant.
Thomas Benski, PDG de Pulse Films, a produitMoghol Mowgli, réalisé par Bassam Tariq et co-écrit par Tariq et la star Riz Ahmed. La gamme éclectique de crédits cinématographiques et télévisuels de la société comprend tout, depuis Andrea ArnoldMiel américain(2016) et documentaire Nick Cave20 000 jours sur Terre(2014), au drame de Nicolas Cage sur la chasse aux truffesCochon, qui devrait sortir dans les prochains mois. Pulse prépare une deuxième série de fiction téléviséeGangs de Londres. La société produit également le long métrage d'Olivia WildeParfait, à propos de la gymnaste olympique américaine Kerri Strug.
Screen : Comment a-t-il lancé un candidat aux prix pendant la pandémie ?
Gabrielle Tana:C'est bizarre. Nous ne savions pas à quoi nous attendre. Nous ne savions même pas s'il y aurait des récompenses à un moment donné. Tout cela est très fragmenté, décousu et confus. Nous avons eu la chance d'avoir Netflix, et il y a eu ce moment où [La fouille] a été lancé et il y avait cette incroyable audience collective et captive ? et les retours ont été incroyables. Mais vous ne savez pas même si vous avez participé aux conversations sur les récompenses dans de nombreuses arènes de récompenses différentes.
Thomas Benski :Fracture est un grand mot. Je pense que nous réapprenons. Le lancement d’un film fonctionne avec un certain rythme et une certaine cadence complètement réévalués. Il y a quelques points positifs dans le sens où nous avons un public plus captif. J’ai été très touché par la résilience de notre industrie.
David Parfitt :Je suis d’accord, cela a été une année très curieuse. Nous avions pensé publier [Le Père] septembre dernier, puis octobre, puis novembre ? et maintenant, ce sera le mois de juin ici [au Royaume-Uni, via Lionsgate UK]. Je suis d'accord avec Gaby ? il ne s'agit pas de savoir si vous faites partie de la conversation ou non. Vous n’obtenez pas de feedback, vous ne le ressentez pas dans les salles. Aussi, je ne pense pas qu'il faille oublier que tout a changé chez Bafta cette année ? il existe d’énormes restrictions sur ce que vous êtes réellement autorisé à faire. Cela, combiné au fait que vous ne pouviez pas avoir de projections physiques, a rendu les choses délicates.
Screen : Vous avez tous travaillé avec des producteurs partenaires surLa fouille,Moghol MowglietLe Père. Pourriez-vous parler un peu de ces collaborations ?
Bensky :SurMagnat, c'était un peu différent. J'ai fait appel à un producteur [Bennett McGhee] pour m'aider au quotidien. Pour ma part, j'ai été impliqué dans des collaborations extrêmement réussies et merveilleuses et d'autres moins réussies. Il s’agit en grande partie de s’assurer que les gens font le film pour les mêmes raisons. Cela devient un peu délicat quand on commence à avoir des gens qui essaient de le faire pour des crédits, ou pour ceci et cela. En tant que producteur, j'ai l'impression que notre travail consiste à créer le meilleur environnement pour que quelque chose soit la meilleure version de lui-même ? et cela inclut la relation avec les producteurs. Si les producteurs se battent, le film en souffrira.
Elle:Il s’agit de soutenir le travail, de soutenir votre cinéaste et l’équipe créative, et de créer le bon environnement.
Parfit :Dans le cas dLe Père, c'était vraiment le film de Philippe Carcassonne et de Jean-Louis Livi. Ils l’ont développé à partir de zéro. Ils l'avaient adopté comme une pièce de théâtre française. Heureusement pour moi, [le scénariste/réalisateur] Florian Zeller a décidé qu'il voulait le faire en anglais et le baser à Londres. Nous avons donc collaboré et sommes arrivés à un point sur toute la ligne. Le scénario a été entièrement développé. L'équilibre pour moi était de m'assurer qu'ils n'avaient pas l'impression qu'on leur enlevait cela ; que nous apportions des choses au projet plutôt que d'essayer de nous muscler. Cela s'est avéré être un très beau tournage et ils n'auraient pas pu être des gens plus agréables avec qui travailler.
Screen : Avez-vous rencontré des résistances de la part de potentiels financiers concernant les sujets potentiellement difficiles de vos films ? archéologie enLa fouille, la démence dansLe Père, maladie auto-immune chezMoghol Mowgli?
Elle:Moira avait écrit un magnifique scénario qui transcendait l'archéologie et qui parlait vraiment des relations humaines et des gens qui se réunissaient et faisaient quelque chose d'extraordinaire. Le roman de John Preston avait été populaire, mais [grâce] au scénario de Moira, il y avait un intérêt à soutenir le film et à le financer. Ce qui a été difficile, c'était le niveau de financement ? c'était convaincre les gens qu'il trouverait un large public. Heureusement, nous avons réuni un casting glorieux, ce qui a contribué à y parvenir. Mais c'était une chose difficile. Nous étions au bord de la production, en pré-production avancée, lorsque le financement a chuté et que j'ai dû tout réimaginer.
Bensky : MagnatC'était un peu différent, peut-être parce que c'était un début avec un acteur phénoménal, Riz Ahmed, et un budget très contenu. Je dois dire que nos bailleurs de fonds ont été tout simplement incroyables : BBC Film, Ryot et Cinereach. Tout le monde a compris que ce film devait être réalisé d’une manière légèrement différente.
Parfit :Si vous présentez un film sur la démence, cela ne se passe pas très bien. Il est difficile de faire avancer ces choses. Certaines personnes ont obtenu le scénario immédiatement, mais le marché craignait toujours qu'il soit difficile à vendre. Nous n’avons encore vraiment rien prouvé car cela n’est pas rendu public. Nous devons encore fouetter cette foutue chose ! Mais même avec Anthony Hopkins et Olivia Colman attachés, c'était difficile avec beaucoup d'ajournements et toutes les choses que nous devons faire pour faire avancer ces choses.
Screen : Le tournage de vos films était terminé avant le confinement, mais quels problèmes supplémentaires la pandémie vous a-t-elle causé ?
Elle:Nous venions de verrouiller la photo. C'était une aventure. Nous avons tous dû être extrêmement ingénieux et imaginatifs. C'était plutôt merveilleux parce que vous aviez une communauté à travers tous les effets visuels, puis à travers la musique du film, en faisant tout cela en Islande avec des gens du monde entier, au téléphone. C’était un peu miraculeux. Vous surmontiez l’adversité en escaladant des montagnes chaque jour.
Bensky :L’une des choses les plus merveilleuses, surtout pour un cinéaste débutant, était d’avoir une véritable première. Bassam a pu présenter le film [à Berlin 2020]. C'est l'une des choses qui me rendent le plus triste, surtout pour les jeunes cinéastes qui n'ont jamais vécu cela.
Parfit :Nous avons réussi à obtenir une projection deLe Pèreà Sundance
en janvier. C’était avant le confinement, mais nous n’avions pas encore terminé le tableau. Nous ne l'avons finalement livré qu'en août. Nous avons fait le rangement nécessaire.
Screen : Quelle est l’importance de l’expérience théâtrale dans la nouvelle ère du streaming ?Bensky :
Rien ne remplace cette expérience. C'est pourquoi je suis optimiste quant à la continuation du cinéma en tant que forme d'art importante. C'est un sujet complexe car, du même coup, je crois aussi que les nouvelles plateformes donnent effectivement accès à un public beaucoup plus large qu'on ne peut peut-être pas avoir [dans les cinémas]. J'espère que cela deviendra une réalité mutuelle. Je pense que les streamers ont un rôle énorme à jouer pour reconnaître cette importance et ne pas utiliser leurs muscles pour l’éradiquer.Elle:
Il devrait y avoir une belle relation entre les streamers et les cinémas ? pourquoi pas?Parfit :
Les banderoles ? la relation avec les cinémas a changé au cours des cinq dernières années. Lorsque nous parlions de projets avec eux il y a quelques années, Amazon était très désireux de réaliser des films limités et Netflix disait : « Non, ce n'est pas notre monde. » Mais ils se sont complètement retournés.Screen : Et le film ?
paysage du financement ? Est-il devenu plus difficile de lancer vos projets pendant la pandémie ?Bensky :
Je pense que ça a changé. Le plus important est que le marché des préventes, le marché des salles de cinéma, ne peut pas être haussier pour le moment. Cela a effectivement supprimé une grande partie d’une voie de financement potentielle et a créé une situation assez polarisante en termes de films qui remplissent des streamers ? mandat. Ceux qui ne le font pas sont beaucoup plus difficiles à rassembler.
Même sur les forfaits potentiellement attrayants pour les deux, les chiffres sont complètement faussés. Nous avons monté un film au Searchlight avec Olivia Wilde l'année dernière. Nous avions une offre bien plus élevée, mais nous avons finalement choisi Searchlight car la nature curatoriale de ce studio était attrayante. Chaque film a un voyage différent. Tous ne correspondent pas à la réalité des streamers. Sans un marché de prévente solide, cela devient plus difficile et complexe.Parfit :
Je dois admettre que nous nous sommes retirés depuis un an. Nous commençons seulement à envisager les choses pour 2022. Nous avons vu beaucoup de productions qui ont été arrêtées pendant le confinement, beaucoup dont une partie était terminée et qui attendaient de sortir. Je pense qu'il va y avoir cet arriéré de projets. Je sentais juste que, étant donné à quel point c'était difficile de toute façon, j'allais éviter cela pour le moment et attendre un peu d'espace libre.Elle:
Les agents commerciaux font preuve de beaucoup de courage pour tenter de maintenir cette activité, mais les chiffres sont très difficiles. J'examine les offres que j'ai sur certaines choses, comment les faire fonctionner et si elles sont viables. Ce n'est peut-être pas le moment de faire certains types de films parce que le marché ne peut pas les supporter. Je ne pense pas que l'on puisse vraiment faire quoi que ce soit au-dessus de 10 millions de dollars, et c'est déjà ambitieux.Bensky :
Le PèreJe serais d'accord avec cela.Screen : Comment naviguez-vous dans le paysage de la distribution indépendante au Royaume-Uni ? Il y a eu des changements de personnel dans plusieurs entreprises, notamment
Sur le tournage de « Le Père ?Parfit :
Avec Lionsgate, nous étions initialement inquiets lorsque tout le monde disparaissait. Mais il semble qu’ils aient un grand désir de continuer à s’impliquer dans les films britanniques et de les sortir en salles. C'est très rassurant. Nous avons pensé qu'en abordant tout cela, nous n'aurions peut-être pas de sortie en salles ici ? peut-être qu'ils utiliseraient ça pour nous faire sortir d'une autre manière. Mais ils ne l’ont pas fait. Ils nous ont vraiment soutenu.Bensky :
La distribution est un paysage vraiment complexe et la pandémie a accéléré certaines des tendances que nous avions constatées auparavant. Mais vous avez des gens courageux [dans le secteur] qui sont aussi des hommes et des femmes d'affaires très avisés et forts, capables de prendre des risques calculés. La chose la plus difficile dans notre industrie, c'est que la durée [de la réalisation d'un film] prend beaucoup de temps. En effet, vous demandez à quelqu’un de parier sur l’avenir du monde dans deux ans et demi ? temps. Il y a un an, [ils pourraient demander] quel est le pire qui puisse arriver. Maintenant, le pire est arrivé. [Évaluer] la valeur devient très difficile.
Certains films valent trois fois [autant] pour un streamer et ne valent rien à l'international. C'est un paysage assez vaste. Les distributeurs doivent placer ces paris afin d’avoir un pipeline pour l’avenir. Mais ils ne peuvent pas vraiment se baser sur des précédents car les comportements changent, à la fois en raison de la pandémie et du passage aux streamers. C'est pourquoi vous voyez beaucoup d'entre eux arriver beaucoup plus tôt, en tant que producteurs, pour pouvoir assurer ce voyage.Elle:
C'est exact. J'ai constaté sur certains projets que nous préparons que les gens [les distributeurs] viennent beaucoup plus tôt pour essayer de s'impliquer. [Mais] nous avons la chance de travailler dans une industrie où il existe une demande pour ce que nous produisons et faisons.
Screen : Le confinement vous a-t-il permis de consacrer plus de ressources et de temps au développement ?Parfit :
J'ai eu des choses merveilleuses qui sont passées sur mon bureau et j'ai eu un peu plus de temps pour examiner certains de nos projets plus attentivement, faire de nouvelles ébauches, emballer les choses un peu mieux, avec quelques choses, même si elles sont assez loin, sortir pour lancer très tôt. Et aussi pour se débarrasser de trucs ? cela a été très bon pour la concentration.Elle:
Cela a été une période formidable pour le développement, avec beaucoup de concentration. Nous avons très bien réussi à cuisiner les choses. Je pense que nous aurons de superbes choses prêtes lorsque nous pourrons commencer à les réaliser.
Screen Quelle est l’importance des festivals pour vous en tant que producteurs ? Les tapis rouges vous manquent ?Elle:
Ce serait peut-être bien s'ils reviennent sans tapis rouge, mais je pense que les festivals de cinéma sont essentiels à ce que nous faisons. C'est là que nous trouvons de nouvelles voix et voyons de nouvelles choses.Bensky :
Oui, il y a quelque chose [dans les festivals] dont on a vraiment besoin, qui est au centre de l'attention des acheteurs, des critiques et du public en un instant. Ils créent vraiment cette expérience communautaire qui, à mon avis, est nécessaire pour créer un impact maximum. Si les acheteurs savent qu’ils ont tout le temps du monde, c’est différent. Mais s'ils assistent à une projection [au festival] et qu'il y a du buzz, vous obtenez une chose différente. Je pense qu'ils sont essentiels et je ne les vois jamais perdre de leur importance.Parfit :
Je me demande s'il y aura une différence du côté du marché. Je me demande si cela pourrait s'atténuer un peu maintenant que [les dirigeants du cinéma] ont découvert qu'ils n'étaient pas obligés d'aller à tout.
Screen : Comment voyez-vous l’évolution des choses au cours des 12 à 18 prochains mois ? Dans quel état se trouvera l’industrie britannique à la fin de 2022 ?Bensky :
Nous sommes dans une période de soif où les films, les séries télévisées et les récits de qualité vont tout simplement se développer. Nous accordons beaucoup d’attention aux talents internationaux non anglophones. Je pense que la composante production vivra probablement avec Covid-19 plus longtemps que nous ne le pensons, dans le sens où nous devons être très sûrs et protecteurs de l'environnement dans lequel nous travaillons tous.
Le tarif de l’équipage, le prix grimpent en flèche en ce moment. Vous avez des acheteurs extrêmement riches qui ont plus besoin du contenu que du prix ? J'espère que nous n'oublierons pas ces films audacieux et ambitieux qui peuvent ne pas paraître faciles à première vue mais qui ont néanmoins une réelle place dans l'industrie.Elle:
