Photo : Claudette Barius/Warner Bros.
Angela (Zoë Kravitz), l'héroïne du nouveau thriller agile de Steven Soderbergh,Comme, vit seule dans un loft industriel spacieux à Seattle avec des battants en acier qu'elle laisse ouverts pour capter la brise. Le matin, elle se tient à l'une de ces fenêtres, boit son café et échange des textes affectueux avec un gars dans l'immeuble d'en face. Ensuite, elle saute sur son vélo stationnaire, informant son assistant virtuel – Kimi, une rivale d'Alexa et Siri – de couper les informations et de démarrer une liste de lecture appelée Oxytocin. Lorsqu'elle est prête à commencer la journée, elle met des écouteurs, demande à Kimi d'ouvrir l'écran d'hier et s'installe dans le travail à distance vraisemblablement lucratif qu'elle effectue pour Amygdala, la start-up derrière Kimi qui devrait être rendue publique dans deux semaines. C'est le genre de vie que vous pouvez imaginer voir dans une publicité d'entreprise technologique avec la belle Angela, multiraciale aux cheveux bleus, comme avatar ambitieux pour une existence branchée facilitée à tous égards par la technologie - à condition d'ignorer les fractures de stress évidentes. Angela ne quitte jamais vraiment cet appartement enviable. Sa routine, de la façon précise dont elle fait son lit aux médicaments qu'elle prend en passant par le soin avec lequel elle nettoie le protège-dents dans lequel elle dort, vise à conjurer, ou du moins à gérer, l'anxiété qui se précipite chaque fois qu'elle cherche. les clés pour sortir.
Comme– qui est aussi croustillant et effervescent que l'un des kombuchas haut de gamme qu'Angela aime boire, et qui ne s'attarde pas plus longtemps en bouche – a été tourné au printemps dernier, et plutôt que de centrer ou de bannir la pandémie de la vue, le film le transforme en toile de fond, montrant comment cela a aggravé les problèmes existants dans la vie d'Angela tout en lui permettant de les dissimuler plus facilement. L'agoraphobie est plus difficile à repérer lorsque personne ne sort, même si Angela se sent obligée de revenir à la normale à laquelle tout le monde revient lentement, même si elle n'est pas prête. Quelque chose de grave lui est arrivé quelque temps avant la fermeture du monde, et elle ne s'est toujours pas remise sur pied, mais elle essaie, prévoyant de retrouver son partenaire d'en face, Terry (Byron Bowers), puis s'effondre. au sol, paniquée alors qu'elle s'apprête à partir. Cela la laisse piquante et sur la défensive, frustrée par ses propres réactions traumatisantes. Et puis, alors qu'elle écoute des enregistrements signalés par Kimi dans le cadre de son travail visant à améliorer les réponses de l'appareil, elle entend ce qui ressemble à une agression sexuelle enfouie sous un mur de bruit, quelque chose qui la fait à nouveau s'emballer, mais qui la rend également déterminée à signaler ce qui aurait été fait. incident anonymisé avec des figures d'autorité, qui sont indifférentes ou pire.
CommeLes inspirations évidentes de incluentLunette arrière(quand il s'agit de la relation d'Angela, confinée à la maison, avec le mur de fenêtres à l'extérieur) etÉteindre(dans son traitement des preuves audio et des forces conspiratrices sur lesquelles elle tombe). Ses aspirations hitchcockiennes sont en outre signalées par la partition luxuriante de Cliff Martinez, délibérément en décalage avec le décor élégant et centré sur la technologie. Comme le film de Soderbergh de 2018Insensé, c'est un thriller de rechange qui semble à la fois soigneusement conçu et réalisé à la volée, ses limites servant de source d'inspiration :Insensé, qui met en vedette Claire Foy dans le rôle d'une femme retenue contre son gré dans un hôpital psychiatrique en raison de pratiques contraires à l'éthique et des interventions d'un harceleur, a été entièrement tourné avec un iPhone, tandis queCommea été tourné pendant la pandémie avec certains de ses membres de la distribution – dont Robin Givens dans le rôle de la mère d'Angela et Andy Daly dans le rôle du patron harcelé d'Angela – n'apparaissant que sur les écrans. Les deux films ont un élan propulsif qui les rend extrêmement regardables même si, comme c'est parfois le cas avec ces œuvres esquissées de Soderbergh, on peut sentir l'attention du cinéaste se tourner vers le projet suivant avant que le générique de celui-ci ne soit écoulé.
MaisCommemêle ses interactions de plus en plus tendues à une mélancolie moderne. L'autre film qui me fait penser n'est pas un thriller classique mais le film de 1995Le Net, dans lequel Sandra Bullock incarne une analyste de systèmes isolée qui socialise en ligne et commande une pizza sur un site Web, un comportement tout à fait courant aujourd'hui mais présenté à l'époque comme le comble de la déconnexion.Commen'essaie pas de rendre nouveau le sensationnalisme technophobe dépassé, mais il explore comment la technologie a permis à Angela de s'en sortir tout en lui permettant de cacher ses blessures plutôt que d'essayer de guérir. Terry, dans l'espoir de transformer leurs relations occasionnelles en rencontres réelles, évoque une image qu'elle a publiée sur son Instagram, sans se rendre compte que le compte est plein de photos qu'elle n'a pas prises elle-même. Lorsque le psy d'Angela la pousse à parler de sujets difficiles, Angela passe son curseur sur la fenêtre Zoom et sort au milieu d'une phrase pour donner l'impression que son Internet est coupé. Sa vie, apparemment stable, repose sur le système de soutien fragile des quelques personnes à qui elle peut faire appel, ce qui devient clair lorsqu'elle se force à s'aventurer dans le monde pour tenter de résoudre le crime sur lequel elle est tombée. L'une des seules personnes qui la voit vraiment est un autre voisin d'en face (Devin Ratray), et c'est parce qu'il a tout le temps de la regarder – comme elle, il ne quitte pas la maison.
