Vendredi - Le Père
Saison 1 Épisode 1
Note de l'éditeur3 étoiles
Photo : Robert Ludovic/HBO/
Le troisième journe met pas tant en vedette Jude Law que son visage. Expressif, soucieux et, selon les mots deLe jeune pape, "incroyablement beau", le visage de Jude Law apparaît et se floute alors qu'il passe un appel téléphonique frénétique à sa femme alors qu'il est paniqué à cause d'un cambriolage dans son bureau (qui finit par lui coûter 40 000 livres destinées à soudoyer un fonctionnaire). Le visage de Jude Law regarde à travers le pare-brise de sa voiture, la bouche légèrement ouverte par la concentration alors qu'il traverse une chaussée sinueuse et gorgée d'eau. Le visage de Jude Law est gonflé par les larmes d'un chagrin incontrôlé. Le visage de Jude Law regarde avec des yeux plissés et dégoûtés la carcasse d'un grillon aux couleurs vives bourré de dizaines, voire de centaines de minuscules coléoptères noirs. Le visage de Jude Law rayonne de joie arrosée alors que lui et ses collègues clients du pub, réunis par les circonstances, font la fête toute la nuit. Le visage de Jude Law se regarde dans le miroir, tout le plaisir de la soirée s'en est vidé alors qu'il réalise à quel point il est perdu émotionnellement, sans parler physiquement. À l'aide d'un scénario du co-créateur de la série (avec Felix Barrett) Dennis Kelly, le réalisateur Marc Munden sait à quel point son acteur principal est un instrument incroyable et il compose tout l'épisode autour de lui comme une symphonie.
Pour la bonne fortune de nous, fans du visage de Jude Law, cette heure de télévision qui l'entoure est l'un des épisodes les plus paranoïaques captivants de mémoire récente. Ce n'est pas seulement que l'acteur fonde la structure complexe de la série (les trois premiers épisodes sont sous-titrés "Summer", et les trois derniers, qui mettront en vedette Naomie Harris dans le rôle principal au lieu de Law, sont sous-titrés "Winter", avec une connexion Internet. -uniquement un événement en direct appelé « Fall » pris en sandwich entre les deux). Depuis les premiers instants, avec leurs changements de focus anxiogènes et leurs effets de reflets d'objectif presque psychédéliques, jusqu'à la conclusion ambiguë, dans laquelle nous apprenons que le personnage de Law était en possession de l'argent qu'il recherchait frénétiquement depuis le début, "Friday - The Father »est un thriller lent et troublant d'une petite ville avec une bonne dose d'horreur folklorique britannique ajoutée au mélange pour faire bonne mesure. C'est plus effrayant que la plupart des séries télévisées d'horreur les plus pures.
L'histoire deLe troisième jourcommence avec le personnage de Law, Sam, au milieu de nulle part, frénétique à propos de son argent potentiellement volé mais déterminé à mener un rituel de deuil privé, dans lequel il place la chemise d'un enfant dans un ruisseau pour qu'elle soit emportée. Quelle que soit l’histoire – nous apprenons plus tard qu’il a perdu un de ses enfants et a dû lancer un appel télévisé pour que le pays ne se venge pas de la mort de sa population immigrée – elle cède la place à un moment où il entend un enfant sangloter. , et il arrive dans une clairière juste à temps pour voir une adolescente se pendre à un arbre avec l'aide d'un jeune complice. Sam sauve la jeune fille, nommée Epona (Jessie Ross), qui, tout bien considéré, ne semble pas si bouleversée que sa tentative de suicide ait été interrompue.
Epona vit sur l'île isolée d'Osea, reliée au continent par une chaussée praticable uniquement à marée basse. Alors que Sam la reconduit chez elle, il récupère quelques informations : Epona semble avoir peur de son père, Jason (Mark Lewis Jones), mais semble également enthousiasmée par la grande fête païenne de l'île, Esus and the Sea, que les habitants sont en train de transformer en un festival de musique convivial pour les étrangers en plus de courir partout en portant des costumes effrayants des temps anciens et ainsi de suite.
Epona demande à être déposée dans un pub tenu par les Martin, un couple sans enfant dont nous apprendrons plus tard qu'il a subi sept fausses couches et qui semble prendre soin d'Epona comme l'un des leurs, à sa manière. Mais leur façon de faire est plutôt bizarre. Mme Martin (Emily Watson (!)) a l'habitude de réprimander férocement son mari lorsqu'elle ne parle pas inconfortablement à Sam de son passé tragique. M. Martin (Paddy Considine) est un type au sourire perpétuel dont la nature presque maniaque et décontractée témoigne d'un certain niveau de confort face aux abus, tous deux reçus et, si le signe de croix secret qu'il montre à un local belligérant est une indication, donné également .
Lorsque les circonstances empêchent Sam de se rendre à la chaussée avant qu'elle ne soit à nouveau inondée, et que ses tentatives pour obtenir un signal cohérent ou une ligne fixe fonctionnelle échouent, il rejoint une autre étrangère, une Américaine nommée Jess (Katherine Waterston) dont la chambre d'hôtel M. Martin accidentellement (?) lui assigne, en devenant bon et merdique. Et pourquoi pas ? À présent, il a tout gâché avec Ade, le fonctionnaire qu'il tentait de soudoyer ; il est incapable de dire à sa femme où il se trouve ; ses pérégrinations autour de l'île l'ont presque conduit sur le chemin de Jason et de ses amis crétins (Jason pisse de manière mémorable à quelques mètres de la végétation où Sam se cache de lui); et le soucieux M. Martin lui a assuré qu'il le réveillerait suffisamment à temps pour attraper la première marée basse hors de la ville.
Mais il devra d'abord endurer une vision troublante. De retour ivre dans le désert, il aperçoit le garçon qui a aidé Epona à se pendre ; le garçon, c'est de plus en plus clair, est une vision de son propre fils mort. Peut-être inspiré par la carcasse rituellement tuée et posée d'un écureuil qu'il avait repéré plus tôt dans la journée, il imagine poursuivre le garçon dans une structure abandonnée ornée des viscères cramoisis de ce qui s'avère être des enfants massacrés. En criant, Sam se réveille au volant de sa voiture, après quoi il trouve l'argent dans son coffre. Sa panique n’était-elle qu’une ruse destinée à dissimuler le vol de son propre pot-de-vin ? Quelqu'un a-t-il caché l'argent dans sa voiture à son insu ? A-t-il simplement… oublié où il l'avait mis, dérangé comme il l'était par le chagrin ?
Je ne sais pas pour vous, mais je n'en ai aucune idée et c'est comme ça que j'aime ça. "La plupart des gens ont peur de la douleur", dit Mme Martin à Sam dans l'un des échanges les plus mémorables de l'épisode. "Ils ne savent pas commentchaudça peut être. Maintenantc'estune sacrée déclaration. Comme Epona, Sam semble avoir fait tout son possible pour éprouver du chagrin en ce jour étrange, et les événements qui suivent sont une sorte de récompense : toute une communauté de personnes étranges, dont chacune reflète l'isolement, la criminalité de Sam (M. Martin le coache en tentant de rejeter la responsabilité du cambriolage sur le fonctionnaire soudoyé) et lui rend son chagrin à sa manière. Dans de nombreuses grandes histoires d’horreur, les faiblesses individuelles ne sont rien de plus ou de moins que des étapes du voyage vers une destination sombre, terrible et rétrospectivement inévitable. J'espère que Sam se dirige vers un endroit où je ne voudrais pas aller moi-même.
