Photo : Vautour ; Photo : HBO
"S'il vous plaît, tenez-moi la main", le quatrième épisode deLe dernier d'entre nousLa première saison de s'ouvre avec Ellie faisant sa meilleure imitation de Travis Bickle. Debout devant un miroir dans une station-service quelque part au milieu de nulle part, elle prend des poses de dur à cuire en pointant son arme sur elle-même dans le miroir tout en faisant le bruit classique de « banc-banc » lorsqu'on joue aux enfants partout. Elle ressemble aussi à une enfant quand elle le fait. Rien dans la routine d'Ellie ne donne l'impression qu'elle a hâte d'utiliser l'arme, mais elle aime vraiment l'avoir. À la fin de l’épisode, ce fantasme de porteur d’armes aura cédé la place à la réalité d’une véritable effusion de sang.
Cependant, pendant la première moitié de l'épisode, Joel et Ellie semblent avoir le monde entier pour eux. La dernière fois que nous avons vu les deux s'arrêter, cela faisait partie d'un plan, une visite dans un dépanneur que Joel utilisait pour cacher des armes et d'autres fournitures. Mais ceci est différent. C'est un arrêt rendu nécessaire par l'essence des terres désertes, et cela sert également à rappeler qu'ils sont maintenant en territoire inexploré. Pendant qu'ils s'arrêtent, Joel se souvient de la façon dont, à l'époque pré-infectée, les gens pouvaient aller n'importe où. Quand Ellie demande où il est allé, Joel répond : « Presque nulle part. »
«Presque nulle part» décrit également avec justesse leur environnement. Ils ont tout le réseau routier du Midwest pour eux seuls et beaucoup de temps libre. Ellie décide de briser le silence avec quelques blagues deSans jeu de mots, le volume prévu aussi, ce qui fait rire Ellie et fait secouer la tête à Joel « non ». Mais il est facile de voir qu'il s'adoucit envers son passager.
Il se détend également d'autres manières, du moins jusqu'à un certain point. Pendant qu'ils conduisent, Joel lui dit qu'elle verra très probablement des chars et des hélicoptères à un moment donné, des machines conçues pour « combattre le mauvais ennemi », et décrit Hank Williams comme un « gagnant » lorsqu'Ellie trouve une cassette de ses plus grands succès. Il est cependant moins ravi lorsqu'Ellie commence à parcourir un magazine rempli d'hommes nus en disant : « Ce n'est pas pour les enfants. » Papa un jour, papa toujours. (Il n'aurait pas dû s'en soucier. Ellie le jette par la fenêtre après avoir eu un aperçu de « de quoi il s'agit. »)
Le montage qui suit, sur "Alone and Forsaken" de Williams, est à la fois effrayant et étrangement beau, offrant des instantanés du monde d'avant : un parc d'attractions pourri, des réservoirs rouillés, un chevalet de train effondré et un Arby's. (Cela fait deux épisodes consécutifs avec les références d'Arby. Cela en fait-il le fast-food officiel de l'apocalypse de Cordyceps ?) Leur voyage, même en voiture, est un voyage qui dépassait auparavant l'imagination d'Ellie. Mais cela ne veut pas dire que cela ne peut pas être ennuyeux.
Mais ce n’est pas parce qu’il n’y a personne en vue qu’il n’y a personne aux alentours. Tout en mangeant froid du Chef Boyardee, Joel dit à Ellie qu'ils ne peuvent pas allumer de feu, mais pas à cause des infectés. Ils ne sont pas si intelligents – ce sont, après tout, des champignons ambulants – et de toute façon, c'est trop éloigné pour eux. Mais ce n'est pas trop éloigné pour les humains, qui constituent la véritable menace, des gens qui ont « bien plus en tête » qu'un simple vol. Après avoir lancé un autre jeu de mots, Ellie cherche du réconfort auprès de Joel, qui la rassure sur le fait que personne ne les trouvera. Mais cela ressemble plus à une tentative de rassurer qu’à une affirmation d’un fait.
Le dernier d'entre nousa déjà fait des allusions aux esclavagistes, et nous avons vu un groupe de pillards en action (sans succès) dans l'épisode précédent. Les infectés peuvent être blâmés pour l'état actuel du monde, mais une grande partie de la destruction et de la cruauté qui s'y déroulent est antérieure au Cordyceps qui a fait le saut vers les humains. Le Cordyceps l'a simplement lâché. Joël n'en est pas innocent lui-même. Quand Ellie essaie de passer du temps à lui poser des questions sur son passé – et avec lui, celui de Tommy – il ne veut pas mentir mais fournit le moins de détails possible. Tommy est un menuisier motivé par le besoin de sauver les autres, un besoin qui l'a amené à Desert Storm en Irak, puis la postapocalypse l'a conduit d'abord à faire partie d'un groupe à destination de Boston, puis des Fireflies. Au départ, Joel l'a rejoint et a rencontré Tess lors du voyage du Texas au Massachusetts. C'est un voyage auquel ils ont survécu, apprendrons-nous plus tard, aux dépens d'autres, certains innocents. «Toute cette équipe, nous, euh… Pour ce que c'était, ça a fonctionné», dit Joel. Il y a beaucoup de choses qu'il ne dit pas.
Il est cependant direct dans la description de ses motivations pour rester avec Ellie. Elle est une « cargaison ». Il fait ce qu'il fait pour la famille, une catégorie à laquelle, malgré tout son comportement paternel, il lui dit expressément qu'elle n'appartient pas. Elle est l'accomplissement du dernier souhait d'une femme qu'il aimait et qui l'a accompagné dans des moments difficiles au cours desquels il a fait des choses dont il préférait ne pas se souvenir.
Si Ellie est blessée en étant décrite comme un cargo, elle ne le montre pas. Elle s'endort pendant que Joel continue son trajet, puis se réveille face à une crise : un arrêt imprévu à Kansas City rendu nécessaire par un passage souterrain bouché (un passage qui a peut-être été bloqué pendant l'épidémie ou qui a peut-être été aménagé comme une impasse pour piéger les victimes). voyageurs). Joel décide de traverser la ville, un endroit rempli de tas d'ossements. Mais ce n’est pas le seul détail inquiétant. Comme Boston, il dispose d'une zone de quarantaine. Contrairement à Boston, FEDRA est introuvable.
Au lieu de cela, ils rencontrent un homme feignant d'être blessé afin de les faire arrêter, un tour dans lequel Joel ne tombe pas parce qu'il l'a fait lui-même. Après que Joel ait écrasé la voiture dans une laverie abandonnée, une fusillade éclate – dont Joel espère épargner Ellie en lui disant de se cacher dans un trou dans le mur. Ça marche. Elle est à l'abri du danger pendant que Joel élimine les attaquants. Elle aurait même pu rester cachée pendant que Brian, au visage frais, clouait Joel au sol et lui disait qu'il était mort. Et il va très bienpourraitseraient morts si Ellie n'était pas sortie du mur avec son arme, tirant sur Brian avant qu'il ne puisse tuer Joel.
Ce qui suit est l’une des scènes les plus troublantes de la série à ce jour. Bien sûr, nous avons vuTess est victime d'un baiser fatal au Cordycepset d'autres images horribles, mais elles sont horribles d'une manière différente de celle de Brian essayant de se sortir de sa perte. « C'est fini. Nous ne nous battons plus », lui dit-il, puis il lui demande s'ils peuvent l'emmener chez sa mère. Il est plus âgé qu'Ellie mais, pour le moment du moins, il n'en est pas moins un enfant. Lorsque Joel le tue après avoir renvoyé Ellie, Brian met fin à sa vie en appelant sa mère.
Alors pour qui Brian se bat-il et que se passe-t-il à Kansas City ? Nous apprendrons bientôt que la ville a, pour le moins, connu un changement dans la façon dont son gouvernement est structuré. Là où il était autrefois dirigé par FEDRA, il est désormais dirigé par Kathleen (Melanie Lynskey), la chef apparente d'une récente insurrection. Et Kathleen a fait de l'élimination des collaborateurs de FEDRA sa première priorité, sans tenir compte des informations révélées sous la contrainte. Elle ne fait d'ailleurs aucune concession au bon sens : enragée par ce qu'elle considère comme son rôle dans la mort de Brian et de ses compagnons, elle tue le médecin de la communauté, sans parler du fait qu'il a accouché de Kathleen et l'a tenue dans ses bras comme un bébé. bébé.
Le leadership de Kathleen se concentre sur une seule politique : tuer tous les collaborateurs. Plus précisément, quelqu'un nommé Henry, que Kathleen considère comme un traître particulièrement flagrant à la cause. Cependant, elle et son équipe ont quelques distractions dans leur poursuite. Premièrement, ils doivent retrouver les nouveaux arrivants qui ont tué Brian, qui pourraient être des mercenaires. (L'habitude de Kansas City de tirer en premier et de poser des questions plus tard a ses inconvénients.) Ensuite, il y a les sols grondants et fissurés causés par les infectés qui semblent littéralement miner la ville. Tout cela, décide Kathleen, peut attendre, et il n'est pas nécessaire d'en parler aux autres pour l'instant. Il semble que ce soit une erreur.
Pendant ce temps, Joel et Ellie se cachent au Hi-Lo Bar, réfléchissant à leur prochain mouvement et ayant une conversation difficile. Joel regrette qu'Ellie ait été contrainte de tirer sur quelqu'un pour le défendre. Lorsqu'on lui demande s'il a déjà tué des innocents, Joel n'a pas de réponse. Peut-être qu’il le sait, ou peut-être qu’il trouve l’idée d’une « personne innocente » obsolète dans ce nouveau monde. Ellie, à son tour, admet qu'elle a blessé les autres mais ne fournit aucun autre détail, ni à ce moment-là ni plus tard. Puis, comprenant peut-être qu'il n'y a pas de retour en arrière pour elle, peut-être sentant qu'elle pourrait être un atout dans de futurs conflits, Joel lui montre la bonne façon de tenir une arme à feu. La récréation est terminée.
Il est alors temps de grimper. Joel et Ellie décident que la meilleure solution est de trouver un terrain plus élevé – 45 étages plus haut, pour être exact – et de trouver une issue de secours. Après avoir installé un piège de verre brisé pour les alerter de tout intrus, ils frappent le sac, mais pas avant qu'Ellie ne livre un autre classique deSans jeu de motsça fait rire Joël. (Vous pouvez retracer son changement d'attitude envers sa « cargaison » via sa réponse à ses horribles blagues.) Et tout semble bien jusqu'à ce qu'Ellie se réveille avec une image troublante. L'épisode se termine comme il a commencé, avec un enfant survolant Ellie avec une arme à feu.
• Cet épisode a été écrit par Craig Mazin et réalisé par le Britannique Jeremy Webb, un habitué de la télévision qui a travaillé sur tout, deLe punisseuràAbbaye de Downton. Webb réalise également celui de la semaine prochaine, et les huitième et neuvième (et dernier) épisodes sont réalisés par Ali Abbasi, ce qui suggère qu'ils, comme cet épisode et le suivant, fonctionneront de la même manière en deux parties.
• Avez-vous remarqué que l'épisode de cette semaine ne contient aucun Infecté ? (Eh bien, nous n’en voyons aucun, mais nous en entendons quelques-uns.) Ils ont été mis à l’écart pendant de longues périodes «Très, très longtemps," aussi. Les infectés restent une force motrice, mais ils ressemblent presque plus à une force de la nature qu'à un antagoniste traditionnel. Ils sont moins au centre de la série que les personnages et les éléments humains du monde en ruine qu'ils habitent. Il existe un précédent à cela, que l'on peut également dire deLes morts-vivants, mais c'est quand même remarquable.
• C'est un bon endroit pour noter ledécès de l'actrice Annie Wersching, à l'origine du rôle de Tess dansLeDernier d'entre nousjeu vidéo, à l'âge de 45 ans. Le travail de jeu de Wersching était par ailleurs limité, mais elle était un incontournable de la télévision pendant deux décennies, offrant plus récemment une performance mémorable dans le rôle de la reine Borg dansStar Trek : Picard.
• Hank Williams n'a jamais enregistré une version studio terminée de « Alone and Forsaken ». L'enregistrement utilisé dans l'épisode – sorti en single en 1955, deux ans après la mort du chanteur – provient d'une émission radiophonique de la fin des années 40. C'est l'une des chansons les plus désespérées du catalogue de Williams, ce qui en dit long. Ici, il sert de contrepoint semi-ironique. Ensemble, Joel et Ellie ne sont ni seuls ni abandonnés. Mais combien de temps pourront-ils continuer ainsi ?
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