Pendant que je regardais cet épisode sur le canapé de mon salon, mon mari s'est tourné vers moi et m'a demandé de mettre des écouteurs. « Le simple fait d’écouter ça, dit-il, est traumatisant. »
Margaret Atwood a expliqué que tout type de violence, de cruauté, d'indécence et d'humiliation dansLe conte de la servantele roman était basé sur le monde réel ou venait directement de la Bible. Elle avait simplement combiné les viols de concubines dont les femmes étaient témoins, les lapidations collectives et les extractions de globes oculaires dans son propre ragoût spécial de misère captivante. Depuis que les créateurs de la série ont dépassé la création d'Atwood après la première saison et que le gore est monté en flèche, cela a été la plainte la plus fréquente des critiques (et ma) : à quel moment tous ces abus et persécutions passent-ils de « un aperçu de l'avenir si nous ne font pas attention » aux « excuses pour tenir les téléspectateurs en haleine » ?
Personnellement, les retraits de clitoris, les coupures d'auriculaires et les viols après viols ont été un peu trop pour moi, merci ! Mais même si "The Crossing" peut être considéré comme l'épisode le plus foutu d'une série débordante de conneries - 75 pour cent de celui-ci est de la pure vieille torture dans une véritable chambre de torture - quelque chose ici a cliqué pour moi. Il est vrai que les écrivains ont conçuencore un autreparachute invraisemblable pour sortir June d’une exécution rapide. Mais il y a un sentiment d’élan improbable, comme si le mois de juin devait revenir en arrière pour enfin avancer, et c’est tout simplement déclic. (Peut-être parce que Bruce Miller a écrit l'épisode lui-même ?)
L'emprise de Gilead sur les ressources est faible et nous ne savons pas grand-chose de la situation internationale : la Chine ou d'autres États autoritaires reconnaissent-ils Gilead et font-ils du commerce avec eux ? Le commandant Lawrence a-t-il créé une économie fermée réussie ? Quels types de matériaux et de biens Econopeople produit-il ? Une chose est sûre : ils nettoient peut-être les déchets toxiques dans tout le pays, mais les architectes de Gileadean – Albert Speers chacun – ont créé des façades qui crient véritablement au régime maléfique. Un bon exemple est la prison en béton brutaliste Lego où June s'arrête, ligotée et bâillonnée dans du cuir artisanal, à la manière d'Hannibal Lecter.
Ce qui l'attend à l'intérieur est un composite de tous les cauchemars que j'ai jamais eu, où je remplissais mal mes impôts et me retrouvais dans une prison infernale. Les lumières vacillent pour provoquer la désorientation, les cris et les gémissements serpentent dans les couloirs, le temps passe au rythme qu'il choisit. Les méthodes de torture particulières de June sont éprouvées, même si elles ont une tournure gilaadienne. Lorsqu’ils lui glissent le tissu orné d’une croix sur le visage pour commencer le waterboarding, il semble qu’une méthode rarement utilisée pour distribuer la communion catholique soit sur le point d’avoir lieu. Et le lieutenant – avec son look de professeur d’économie australien et son air vif – dégage une ambiance de vrai croyant.
La torture à Galaad est généralement pro forma. Lorsque Serena Joy a commis le crime de lire alors qu'elle était une femme, les commandants ont pris un petit doigt du deuxième groupe. Lorsque Janine a soulevé l'enfer avec tante Lydia dans la première saison, elles ont crevé un œil. La torture de June est axée sur un objectif. Le régime veut retrouver les Servantes disparues ; leurs utérus sont une denrée désespérément nécessaire, surtout compte tenu de la récente perte des 86 enfants envoyés à Toronto par Air Canada.
Le lieutenant est une création accrocheuse (« Wow, quelle folle nuit ! » crie-t-il sur le toit de la prison), mais j'étais plus ravi de revoir tante Lydia et June à nouveau ensemble, à nouveau piégées dans leur relation haine-haine. La performance d'Elisabeth Moss est souvent à son meilleur dans ces moments de mano-a-mano, en particulier face à une artiste comme Ann Dowd, dont le visage bouge avec plus de fluidité qu'une boule de Play-Doh. Elle peut condamner n'importe quoi : lorsque tante Lydia accueille June à l'arrière de la camionnette ouverte et annonce : « Je suis ici en tant qu'avocate. Considérez-moi comme son ange gardien », c'est à ce moment-là que j'ai su que la merde allait vraiment devenir mauvaise. (Mme Keyes, apprend-on, est « en sécurité en détention », un oxymore à coup sûr.)
Les évolutions de June et Lydia vont de pair. Lydia se considère comme une croisée juste – affamée d'amour au cours de ses années d'enseignante, elle croit en son destin de bergère des Servantes capricieuses. Les tantes n'ont pas été entraînées dans ce service, elles se sont portées volontaires. June est sa brebis la plus désespérément perdue, et une petite partie de Lydia semble croire qu'elle peut reformer June en une petite créature obéissante, silencieuse mais pas maussade. Cela a fonctionné avec Janine - Lydia l'a brisée tellement de fois que Janine a fini par boitiller dans ses bras, ravie du moindre signe d'affection, ce cache-œil rouge cousu pour couvrir l'orbite vide que Lydia lui avait donnée en premier lieu. Et Lydia et June savent toutes les deux précisément comment se pousser mutuellement. « Tout est de votre faute », c'est exactement la crainte de June, qu'elle s'est attirée son malheur, l'éventration de sa famille, en ne fuyant pas l'Amérique plus rapidement. Lydia craint que ce groupe de filles ne la voie jamais comme autre chose qu'une exécutrice, alors savoir que Janine s'est retournée contre elle est un coup dur.
Si les pinces qui tirent sur ses ongles et la boîte en acier dans laquelle June est compactée sont des incitations physiques à révéler la vérité sur l'emplacement des servantes, la scène sur le toit n'est rien d'autre qu'un terrorisme émotionnel. je ne sais pas oùLe conte de la servantetrouve ces figurants qui font pleurer Sally Field d'un seul coup, mais je dis de leur donner des rôles plus importants, car ces dames peuvent évidemmentacte. Cette scène est dérangée, avec un problème de chariot complet jusqu'à 11 noix. Au début, je pensais que June devrait en choisir une à tuer afin de se sauver ou de sauver les autres servantes. Ensuite, j'ai pensé qu'on lui ordonnerait de les pousser elle-même. Mais non, ce n'est pas une nouvelle de Shirley Jackson, c'est PIRE, parce que le lieutenant pousse ces deux filles en sanglots et impuissantes du toit et n'obtient même pas de bonnes informations de juin pour cela.
Le syndrome de dérangement de Gileadean affecte apparemment toute personne ayant des testicules, car Nick et Lawrence se comportent tous deux comme de petits écureuils confus essayant de cacher toute nourriture qu'ils peuvent conserver pour eux-mêmes. Lawrence se présente à un banquet organisé par l'empereur Pierre III de Russie et fait en sorte que la fille de June soit retenue captive dans une cage en verre de style Hannibal Lecter (encore ce type !) afin qu'il puisse garder la maison que d'autres commandants veulent peut-être un peu. lui enlever ? Et Nick participe au baiser télévisé le plus embarrassant jamais orchestré ? (Le pont, le ruisseau babillant, la course à pied, le fait gênant que June doive ensuite continuer son chemin jusqu'à la voiture de naissance rénovée et se diriger vers une colonie de la Madeleine. Je comprends qu'ils essaient de réécrire intelligemment les fées- des motifs de contes, mais non, s'il vous plaît, ne le faites pas.)
Le moment avec Hannah aurait pu être truqué uniquement à des fins émotionnelles (et il en avait certainement aussi), mais il semble également conçu pour détacher June de sa mission de sauver Hannah elle-même. Cela fait au moins cinq ans depuis qu'Hannah et June ont été déchirées dans les bois, environ quatre ans depuis que June est entrée par effraction dans la chambre d'Hannah. Élevée comme une enfant aisée de Gilead, séparée de sa mère depuis la maternelle, Hannah ne courrait pas avec June même si Mayday avait conçu le plan d'escapade parfait. Maintenant, l'hypothèse tacite est que June doit faire tomber tout le système pour récupérer Hannah (un résultat que je ne peux pas concilier avec la suite d'Atwood,Les Testaments).
La plus grosse boulette de démolition émotionnelle de l’épisode arrive à la toute fin. L'un des avantages de la spirale de la série télévisée qui s'éloigne de ses sources a été une meilleure compréhension des relations entre les Servantes, comment elles se lient et dérivent, ce qui les décourage, ce qui les maintient. Voir ce groupe de femmes réunies derrière la gaze fraise des rideaux du van m'a piqué quelque chose. Et le silence exquis au sein du groupe – leur fureur contre June, suivie par la reconnaissance qu'ils pouvaient maîtriser tante Lydia et son aiguillon à bétail, puis l'unisson avec lequel ils bondissent et chargent à l'arrière de la camionnette (déverrouillée ?) – rappelle la promesse originale du spectacle. June n’est pas la seule à souffrir, son histoire n’est pas unique. Toutes ces femmes ont été entraînées dans un cauchemar, et elles n’ont qu’une autre.
Il n'est pas surprenant que le Gardien élimine deux servantes avec son fusil (même s'il est irritant que June laisse tante Lydia en vie, consciente et libre de sortir de l'arrière de la camionnette – pourquoi personne n'apprend-il jamais ?). Mais le train de charge et le timing (im)parfait qui écrasent Alma (mon préféré !) et Brianna sont à la fois choquants et l'une des meilleures décisions que l'équipe de rédaction ait récemment prises. La fiabilité du monde fictif dépend du maintien et du suivi de sa propre logique. Cela signifie que si vous construisez un monde cruel et punitif, des gens continueront à mourir.
