La vie parmi les septiques
Saison 4 Épisode 2
Note de l'éditeur3 étoiles
Photo : Jasper Savage/Prime Vidéo
En fin de compte, considérerons-nous la saison quatre comme la saison des traumatismes ? De nombreuses histoires tournent actuellement autour du passé de nos personnages principaux et de la lutte pour surmonter de vieilles erreurs et aller de l'avant. C'est peut-être juste un thème commun en général, en particulier surLes garçons, mais cela semble particulièrement prononcé cette saison, avec le mot « traumatisme » abandonné à la fois par le thérapeute de Kimiko et par Hughie dans cet épisode.
Le traumatisme de Hughie est probablement le plus courant : sa mère l'a quitté, lui et son père, quand il avait six ans, rompant ainsi un million de promesses, tant déclarées que tacites. Il ne peut pas laisser tomber cela alors qu'elle affiche ses huiles essentielles dans la chambre d'hôpital de son père, révélant que Hugh Sr. lui a donné procuration et signé un DNR. Lorsque Hughie revient ensuite, il parle à sa mère de la promesse non tenue qui lui tient à cœur : elle a dit qu'elle leur procurerait des billets pour Billy Joel, puis elle a complètement disparu. Il menace même de la contester devant le tribunal si elle ne l'implique pas dans toutes les décisions médicales à venir.
Alors que Hughie passe la majeure partie de l'épisode à marmonner à haute voix des retours imaginaires et à ignorer complètement la majeure partie du monde qui l'entoure, les principales préoccupations d'Annie (comme assurer la sécurité de ses Starlighters) sont à nouveau directement liées à la mission. Elle sait qu'A-Train doit être responsable de la mise en accusation de deux Black Starlighters innocents pour les meurtres des trois Hometeamers, alors elle et Hughie surveillent un parc où A-Train se rend toujours le dimanche après-midi. Prenant une pause dans ses propres problèmes, Hughie aide à rappeler à Annie que les symboles détiennent du pouvoir et qu'elle pourrait utiliser le personnage de Starlight pour de bon si elle dépasse tous les bagages Vought qu'il représente dans son esprit.
A-Train est clairement sur une sorte de chemin vers la rédemption, et à ce stade, il s'agit simplement de savoir s'il se retournerait complètement et aiderait à arrêter directement Homelander. Le gars est chaque jour de plus en plus écoeuré par sa position au sein du Seven, et il perd le peu de relations qu'il avait, cette fois ses deux neveux, à qui son frère interdit de revoir leur oncle. Il est difficile de blâmer Nate pour sa décision, et il n'a pas du tout tort lorsqu'il accuse A-Train d'avoir menti sur tous ses arrêts. Mais j'ai une certaine empathie pour A-Train pendant ces scènes parce qu'ilfaitveut changer, même s'il tarde à mettre ces désirs en action. Mais sa récompense pour Hughie et Annie est un bon début : parce qu'ils ne se sont pas révélés ou ne se sont pas impliqués lors de la confrontation dans le parc, A-Train se présente à sa base pour transmettre des images de caméras de sécurité des Starlighters accusés. Cela prouve leur innocence et ils sont libérés.
La racine du traumatisme de Frenchie est plus inhabituelle que celle de Hughie, c'est un euphémisme : il y a des années, probablement à l'époque où il était employé par Little Nina, il a assassiné toute la famille de l'homme avec qui il sort maintenant. Nous ne le découvrons pas avant la grande scène finale de Frenchie dans cet épisode, lorsqu'il renifle des pilules écrasées et FaceTimes avec sa vieille amie Cherie pour parler de sa culpabilité. Mais c'est assez facile à comprendre à partir d'indices contextuels, il suffit donc de le regarder repousser les encouragements bon enfant de Kimiko jusqu'à ce qu'il puisse admettre la vérité à quelqu'un. Cherie suggère que sa poursuite de Colin s'inscrit dans un schéma consistant à « accueillir des animaux errants », comme il l'a fait avec Kimiko, et elle a raison. Je ne peux pas penser à beaucouppireoptions de petit-ami que le seul membre survivant d'une famille que vous avez massacrée à l'époque. Il s’agit d’un scénario où « c’est juste arrivé ! » ça ne suffit vraiment pas.
Les grandes exceptions au thème du passé sont jusqu'à présent Homelander et son fils Ryan, qui doivent tous deux s'inquiéter de leurs propres conflits internes complexes. C'est probablement la raison pour laquelle il s'agit de l'intrigue secondaire la plus réussie de l'épisode : vous savez que la première sauvegarde organisée de Ryan se déroulera très probablement horriblement mal (j'ai dit : "il va le jeter beaucoup trop fort" à voix haute), mais c'est fascinant de suivre son et l'évolution des réactions émotionnelles de son père en cours de route.
La fierté paternelle de Homelander, par exemple, dépend du fait que Ryan partage la vedette ; être perçu comme vieillissant et de plus en plus déconnecté joue un rôle dans sa crise de la quarantaine en cours, et ce n'est qu'avec beaucoup de réticence qu'il signe initialement une feuille d'appel sans son propre nom dessus. Mais cela ne tient évidemment pas. Quand vient le temps de passer aux choses sérieuses, Homelander surprend Ryan en se présentant au milieu de son arrêt, ce qui fait perdre Ryan de son jeu. Lorsqu'il pousse le cascadeur comme ils l'avaient chorégraphié, sa super force envoie l'acteur dévaler un pâté de maisons dans la rue, éclaboussant contre un bâtiment. Ryan est naturellement marqué par cette expérience, que Homelander ne comprend pas du tout.
En plus des personnages solides, cette histoire propose également une construction amusante du monde : nous avons un aperçu de la manière dont se déroule la mise en scène des sauvegardes, avec Ryan comme substitut du public et point d'entrée dans le processus. (j'imagineGénération Vpourrait offrir plus d'opportunités.) Cet épisode martèle vraiment que cela dépasse pratiquementjamaissauver des vies, à la fois avec A-Train et avec Homelander. ("J'ai sauvé beaucoup de gens", insiste-t-il, peu convaincant.)
L'histoire principale de cet épisode, cependant, est un voyage à Harrisburg pour une conférence de type QAnon appelée TruthCon, où chaque variété de théoriciens du complot raciste a son propre diorama. Les dispositifs de trafic d'enfants sont assez déclencheurs pour Kimiko, qui a consulté divers thérapeutes au sujet de son mutisme sélectif. Tout revient, oui, à son traumatisme : l'Armée de Libération de la Lumière Brillante a tué les parents de Kimiko et les a enrôlés de force, elle et son frère, les envoyant en Amérique pour devenir de super soldats. Comme tout le monde cette saison, Kimiko doit évidemment affronter son passé, et d'une manière plus saine que d'attaquer quiconque banalise son expérience, peu importe à quel point il le mérite. Avec une éventuelle nouvelle cellule dans la région, elle aura de nombreuses chances.
Mais le véritable point d'ancrage de cette histoire est probablement la lutte de pouvoir entre Mother's Milk et Butcher, dont le premier licencie officiellement le second après que Butcher ait partagé la nouvelle de sa maladie. Je comprends le point de MM : Boucherestplus handicapant que jamais, et il semble encore moins capable de respecter l'autorité qu'auparavant. Mais j'aimerais voir moins de colère et de frustration de MM et davantage de conflit interne : le choc et le chagrin préventif de perdre un homme qu'il considérait comme un ami proche (par intermittence) au fil des ans. "La vie parmi les septiques" n'a pas beaucoup de temps à montrern'importe quitraiter vraiment la situation de Butcher, ce qui est une occasion manquée – en particulier pour Hughie, qui pourrait perdre à la fois son vrai père et une sorte de figure paternelle. Je comprends sa fixation sur ses parents, mais il manque quelque chose ici.
Contre les ordres de MM, Butcher se présente au même hôtel où ils ont suivi sœur Sage. Là, ils assistent à la présentation dérangée de deux heures de « alt-supe » Firecracker sur « Starlight and the Hollywood Pedophile Cabal ». Sage est là parce qu'elle reconnaît son potentiel : elle voit que Firecracker est là pour vendrebutaux gens qui n'ont rien et se sentent ignorés par leur gouvernement. Il s'agit essentiellement d'une audition pour une place dans les Sept, et Firecracker peut s'assurer une place si elle fait juste une chose pour Homelander : tuer les taupes de l'État profond de la CIA qui ont infiltré cet événement. Sage savait que MM la suivait ici depuis le début.
Le combat qui suit est plutôt amusant, principalement grâce à la folie inspirée de Splinter (Rob Benedict), un homme d'âge moyen. Pétard simp qui a la capacité de générer spontanément de nouveaux clones de lui-même qui s'arrachent violemment du côté de son corps. Bientôt, des dizaines de Splinters nus se lancent à l'attaque, et la bataille déborde dans le monde.Mme Maisel-bat mitzvah sur le thème à côté (un drôle de synergie Prime Video). En fin de compte, les Boys l'emportent, principalement grâce au fait que Butcher a désobéi aux ordres et s'est présenté pour sauver leurs fesses et empaler le « premier » Splinter avec un pied de biche. Malheureusement, ce n'est toujours pas suffisant pour mériter plus qu'un bref remerciement de MM, qui reste ferme dans sa décision.
j'ai vouluLes garçonsJe veux ralentir et me concentrer davantage sur le drame des personnages depuis un moment maintenant, donc je suis intéressé par cette direction pour l'histoire. Reste à savoir où exactement la saison quatre consacrera l’essentiel de son énergie. Nous n'avons pas connu un début des plus captivants, mais j'espère que la série pourra échapper à cette désignation d'« intrigue traumatisante » et prendre son temps là où cela compte vraiment.
• « Je ne dégage pas trop deCôté aveugleambiance, n'est-ce pas ? La scène d'ouverture d'A-Train face à Will Ferrell est assez drôle, le réalisateur Adam Bourke (le retour de PJ Byrne) insistant sur le fait que c'estpasune histoire de sauveur blanc.
• Nous venons également de voir Bourke enseigner à GodolkinGénération V, pénitence pour s'être exposé devant Minka Kelly. Mais je suppose que le public s'en est remis assez rapidement, car il est de retour à la réalisation de super biopics aseptisés inspirés d'une histoire vraie.
• Au cas où vous l'auriez oublié (c'est certainement le cas), Hughie a expliqué à Annie lors de la finale de la saison deux que lui et sa mère dansaient ensemble sur Billy Joel avant qu'elle ne l'abandonne.
• Le sourire rapide de Homelander pour un selfie au milieu de la tourmente intérieure est probablement le moment d'acteur le plus drôle de l'épisode.
• Je suis curieux de voir jusqu'où la série pousse cette idée de l'ego gonflé des Deep, ce qui pourrait être prometteur, en particulier pour les opportunités d'acteur qu'elle offre à un Chace Crawford toujours en jeu. (Sa croissance depuisUne fille bavarde, comme toujours, me rend fier.) Et je suis intrigué par l'implication de Sage. En semant des graines de ressentiment et en gonflant les profondeurs, espère-t-elle éventuellement prendre la place d'Ashley ?
• J'apprécie que nous puissions voir davantage le côté drôle de Kimiko, comme lorsqu'elle boit huit bières et envoie, ivre, un emoji aubergine à Colin depuis le téléphone de Frenchie. "Tu devrais mettre ton pénis quelque part!"
• L'image de SplinterMille-pattes humain-un train de clones mangeurs de cul (avec la version avant se branlant sur des images de Firecracker) est certainement quelque chose à voir, et cela me rappelle un vieuxMème Philosoraptor. Mais je me pose beaucoup de questions sur la façon dont chaque membre le vit. À la réflexion, je préfère ne pas y penser.
• J'ai apprécié les images du photobooth des combats de Kimiko et Firecracker.
• Voici une question : Sage pensait-elle vraiment que son idée d'« audition finale » était infaillible ? Et l'échec de Firecracker à accomplir sa mission la disqualifiera-t-il des Sept, ou a-t-elle quand même prouvé son courage ?
• Les derniers mots de Splinter : « Nous vous avons aimé dès votre première vidéo canular sur l'Holocauste. »
