Antony Starr dans le rôle du Homelander dansLes garçons. Photo de : Prime
Quelque chose de prévisible se produit dans "Course d'assassinat», la finale de la quatrième saison de Les garçons: Le super-héros mégalomanePatrieprend le relais du gouvernement américain. Les détails de la façon dont il y parvient – à travers un coup d’État le 6 janvier, avec le soutien des « patriotes » et un discours télévisé dans lequel il promet que sous sa direction, « l’Amérique sera à nouveau en sécurité » – sont représentatifs du genre de discours ennuyeux. satire politique lame vers laquelle cette série se tourne de plus en plus. Au fil du temps, sa partisanerie progressiste s'est transformée en suffisance et son mimétisme arraché au monde réel a condamné la série à l'anti-climax. Partout oùLes garçonsse termine dans sa cinquième et dernière saison à venir, le nouveau rôle de Homelander en tant que version dieu-empereur de notre 45e président jouera certainement un rôle important. C’est une garantie, et c’est une garantie narrative insatisfaisante.
Parce qu'il y a un moment plus tôt dans "Assassination Run", une autre atrocité dont Homelander est responsable, qui nous rappelle à quel pointLes garçonsc’était le cas lorsqu’il ne s’appuyait pas sur les arguments de la résistance sur Twitter et qu’il levait plutôt ses yeux laser sur des cibles du capitalisme en phase avancée qui ne s’appelaient pas Donald J. Trump. À l'intérieur de la Vought Tower, alors que Homelander se prépare à son coup d'État, il dresse une liste d'employés de Vought International qui en savent trop sur les erreurs et les meurtres commis par l'équipe de super-héros de Homelander, les Sept. Écrivains, assistants, spécialistes du marketing – n’importe qui peut être un lanceur d’alerte potentiel, et ils doivent tous être supprimés « définitivement, d’ici la fin de la journée », dit Homelander à ses fidèles. La phrase de Chace Crawford « Désolé, mon frère, tu es sur la liste », et le fait que Deep frappe le visage d'un ancien collègue, puis raye son nom sur un bout de papier, sont tous réalisés avec un degré d'insensibilité désinvolte qui se joue. comme la version psychopathe d'escorter quelqu'un hors du bâtiment lors de son dernier jour. C'estLes garçonsC'est l'interprétation des licenciements massifs, et c'est exactement la tournure morbide de la culture d'entreprise que cette série peut encore offrir lorsqu'elle essaie.
L'égoïsme imposé par la classe dirigeante, le caractère jetable des employés, la facétie de la posture « nous sommes une famille » – ces sous-produits de l'avidité des entreprises Fortune 500 existent en dehors des frontières politiques, etLes garçonsest souvent la plus créative et la plus intransigeante lorsqu'elle éviscère le vide moral du 1% américain. Après tout, c’est ainsi que la série a commencé. Lorsque l'adaptation par Eric Kripke des romans graphiques du même nom de Garth Ennis et Darick Robertson a été créée en 2019, elle a modifié son matériel source pour renforcer l'emprise de Vought International sur l'industrie du divertissement, établissant des parallèles avec les vastes univers cinématographiques de Marvel et DC. La clé de la moquerie était de faireLes garçonsmonde semble réel en brouillant ses limites avec le nôtre : le producteur exécutif Seth Rogen (qui a joué dans la comédie de super-héros étrange en 2011)Le frelon vert) s'est joué dans quelques camées ; il y avait une référence à l'ancien cerveau de Marvel Cinematic UniverseJoss Whedontravaillant pour Vought Studios. Vought était une force monoculturelle qui contrôlait tout – les informations par câble, les films à succès, le christianisme évangélique, les décorations de fête d'anniversaire – et qui aspirait également à faire un pas vers l'armée, à faire passer les super-héros de personnalités publiques policières localement pour Vought à des superstars de renommée internationale combattant. la criminalité et le terrorisme dans le monde.
Au moment où la première saison a été diffusée sur Prime Video en juillet 2019, les fans se plaignaient déjà de la relation de Marvel avec l'armée américaine, en particulier à la lumière deune publicité du service de recrutement de l'armée de l'airqui a coïncidé avec la sortie deCapitaine Marvel.Les garçonsLe message explicite de , selon lequel les supers costumés – des détournements de la culture pop – s'alignant sur les forces armées américaines à des fins de propagande commune était une mauvaise idée ressemblait à une méta-réprimande. (Au crédit d'Ennis et Robertson, leurs bandes dessinées dégoulinent de mépris pour les fabricants d'armes comme Lockheed-Martin et Haliburton et pour leur rôle dans les bénéfices des guerres éternelles menées par les États-Unis après le 11 septembre 2001.) Et le positionnement de Vought dans la série comme étant éthiquement creux pour considérer la diversité et la représentation comme valables tant qu’elles procurent un gain financier avait une énergie narquoise qui semblait moins cynique que rancunière. Lorsqu'elle est étendue, la pensée transactionnelle qui donne la priorité aux gains commerciaux et à la croissance sans fin conduit à toutes sortes de maux sociaux,Les garçons» a soutenu, et il l'a fait en se moquant des tentatives de plus en plus chauves de Vought d'engloutir des parts de marché, de sa condescendance envers ses propres fans et de la corruptibilité de ses supérieurs.
Les garçonsétait la première du mini-genre en plein essor des séries satiriques d'entreprise de Prime Video, et ses questions thématiques initiales étaient cellesje suis une Vierge,Tomber, etutopieont également saisi avec plus ou moins de succès : dans un monde où nous pouvons être stérilisés contre notre gré, comme dansutopie, et persécutés et profilés racialement, comme dansje suis une Vierge, et assassinés en masse, comme dansTomber, tous à la recherche d’une flambée du cours des actions – comment pouvons-nous devenir plus qu’un portefeuille à ouvrir ? (Le fait que cette série satirique d'entreprise se solidifie sur Amazon n'échappe sûrement à personne.) Dans la série de Kripke, ces questions ont été soulevées lors des réunions d'actionnaires et des conventions de fans, dans les repaires décisionnels de Vought où des dirigeants comme Madelyn Stillwell, Stan Edgar, et Ashley Barrett projettent grossièrement d'étendre l'omniprésence de l'entreprise tout en conservant une façade de bienveillance. Contrairement à l'approche de la série consistant à se moquer de la politique conservatrice – qui, dans cette quatrième saison, s'appuyait fortement sur la copie de scénarios contemporains, comme un élu de droite bavardant sur le « viol légitime » à la Todd Akin ou un théoricien du complot prenant d'assaut un immeuble parce qu'il était convaincu des enfants y étaient victimes de trafic sexuel —Les garçonsLe mépris de . pour les plus hauts échelons du capitalisme américain ne se contente pas de livrer à son public ce qu'il pourrait déjà croire. Il prend un e-mail « Demandez à un responsable » et le soumet à un filtre de cauchemar.
Comme dans "Assassination Run", lorsque Homelander est d'accord avec les Deep sur le fait qu'ils devraient tuer leur sous-fifre Ashley pour toutes les informations qu'elle possède sur leurs activités illégales, mais aucun d'eux ne connaît son nom de famille, alors ils finissent par tuer son assistante (également nommée Ashley). ) plutôt. Ou le gag de toute la saisonFormation A-Train,un biopic financé par Vought sur A-Train, membre de Seven, qui réécrit son enfance, transformant son frère et entraîneur noir en un trafiquant de drogue remplacé par un sauveur blanc joué par Will Ferrell. Le film "Côté aveuglevibe » est une version grinçante de l'appât des Oscars lorsque nous visitons le tournage du troisième épisode « We'll Keep the Red Flag Flying Here », puis se transforme en une observation exaspérante de notre paysage médiatique obsédé par les allégements fiscaux dans « Assassination Run, » lorsqu'il est révélé que Vought a annulé le film parce qu'ils « ont réalisé que nous gagnerions plus grâce à la radiation ».
Cela semble familier, mais la série justifie sa notoriété en liant le point de l'intrigue à un point antérieur – l'expo V752 dans « Attention au Jabberwock, mon fils ». Dans cet épisode, les personnalités de Vought introduisent un « placement de produit numérique personnalisé » qui utilise des stéréotypes culturels, ethniques et raciaux pour proposer des publicités spécialisées aux téléspectateurs qui regardent le contenu télévisé et cinématographique de Vought dans les « phases sept à 19 » du VCU. C'est une autre opportunité pour l'entreprise de transformer la « diversité » en dollars après avoir ajouté un deuxième Black Supe au Seven. Les fans de BIPOC Vought dans le public hésitent au début, mais finissent par applaudir les algorithmes mêmes qui les dépersonnaliseront et, des épisodes plus tard, déciderontFormation A-Train, une photo de prestige en herbe mettant en vedette un homme noir, vaut plus pour la société supprimée qu'elle n'est publiée.
Ce que la satire efficace accomplit grâce à un mélange d'humour et d'inconfort, c'est de forcer nos visages contre un miroir et de nous persuader de reconsidérer ce que nous voyons, ce que nous voyons.Les garçonsLes attaques contre la culture d'entreprise ont toujours réussi à le faire. Mais à mesure que le personnage de Homelander passait d'une personnalité publique à l'époque de Trump à Trump lui-même, la satire d'entreprise est devenue une intrigue secondaire, réduite à une texture de fond pour un scénario principal qui donnait la priorité de manière exhaustive (et épuisante) aux commentaires sur la guerre culturelle. Qu'y a-t-il de si frustrant dans cette quatrième saison deLes garçonsC'est la fréquence à laquelle il s'est contenté de pointer du doigt et de rire de la politique – et d'ignorer la question plus amusante de savoir pourquoi chacun d'entre nous consent à ce que les dirigeants d'entreprise prennent les devants. Pensez au parti fédéraliste du sexe et à la faillite de son discours selon lequel « les méchants de droite ont des penchants déviants » ; y a-t-il quelque chose de plus exagéré dansLes garçonsà ce stade que des orgies indécentes auxquelles assistent des hypocrites ?
Tellement,aussibeaucoup, deLes garçonsLe ton est désormais devenu assomptueux – bien sûr, nous verrons, à travers Homelander, à quel point Trump est dangereux pour l’Amérique ; bien sûr, nous comprendrons, grâce à de bons vieux garçons comme Tek Knight, comment le système de justice pénale américain est brisé – qu’il a adopté le ton de la chape, répétant ce que nous avons vécu sans analyser notre place ou notre implication en son sein. QuandLes garçonsse concentre sur une cible comme Vought, mais il tient compte de ce que nous voyons en nous-mêmes : notre obsession du spectacle, notre alliance avec les marques et notre croyance omniprésente et erronée.nous serons milliardaires. Ces aspects de notre identité américaine méritent d’être analysés, dignes de moquerie et méritent d’être modifiés. Les maux de ce pays ne sont pas exclusifs à Homelander, etLes garçonsC'était mieux quand il s'en souvenait.
