Photo : gracieuseté de Netflix
Oui, cet article regorge deChoses étrangesspoilers. Considérez-vous averti.
L'un des moments les plus affectifs de lapremière partie deChoses étranges 4C'est le déploiement de « Running Up That Hill (A Deal With God) » de Kate Bush comme chanson qui a finalement sauvé la vie de Max. Non seulement la piste étaitutilisé avec puissancedans la scène où Max échappe aux mains cordées de Vecna, la chanson a fait de la chanson un top dix pour la première fois près de 40 ans après sa sortie originale. FabricationKate Bush populaireest peut-être le plus grand service public que cette gigantesque saga Netflix ait jamais rendu.
Il n'est donc pas surprenant que la chanson réapparaisse dansVol. 2, qui ajoute deux derniers épisodes surdimensionnés – ou, si vous préférez, inutilement longs – à la quatrième saison tentaculaire. Max, de loin le plus grand fan de Kate Bush à Hawkins, dans l'Indiana, l'écoute avec ses écouteurs Walkman lors d'une interaction clé avec Lucas. Nous entendons des versions instrumentales du classique de la nouvelle vague qui sont clairement destinées à transmettre les enjeux émotionnels alors que les personnages tentent d'éliminer définitivement Vecna. D'une part, c'est formidable d'entendre ce morceau de musique maussade attirer autant d'attention. D’un autre côté, son utilisation répétée est emblématique de ce qui est devenu si frustrantChoses étrangeslors de sa quatrième saison : sa redondance.
Cette avant-dernière saison deChoses étranges- la saison cinq sera la dernière - se prépare à se diriger vers certains moments : le sauvetage d'Eleven du laboratoire du Dr Brenner, la fuite de Hopper de Russie et une tentative d'étouffer Vecna/One et de sauver la ville de Hawkins. Étant donné que la durée d'exécution des épisodes a été essentiellement injectée de stéroïdes, il faut consacrer beaucoup de temps avant que ces objectifs ultimes puissent être atteints ou non. Le sentiment que l'eau est piétinée, puis rechapée, devient particulièrement aigu dans les deux derniers épisodes, qui durent respectivement 85 et 150 minutes.
Regarder ces épisodes, c'est comme regarder un énorme ensemble Lego fini et reconnaître comment chaque brique en plastique s'est enclenchée dans une autre brique en plastique. La finale gonflée, en particulier, bascule constamment entre l'action liée à l'intrigue et les conversations sincères dans lesquelles deux personnages discutent de leurs sentiments l'un pour l'autre. Voir : la discussion entre Steve et Nancy sur leur avenir potentiel, la discussion entre Hopper et Joyce sur leur romance,la conversation entre Jonathan et Willsur leur relation en tant que frères, ou sur la discussion entre Jonathan et Nancy pour savoir s'ils sont toujours en couple. Lorsque tout le monde ne bavarde pas sur leurs relations, ils se retrouvent dans des situations qui leur semblent définitivement familières. Une fois de plus, plusieurs personnages se retrouvent pris au piège dans les vignes grondantes de Upside Down. Une fois de plus, Eleven doit entrer dans un réservoir de privation sensorielle de fortune pour invoquer ses pouvoirs. Une fois de plus, une chanson des années 80 est interprétée pour faire avancer la lutte contre le mal. (Cette saison, c'est "Master of Puppets" de Metallica au lieu de "The Never-Ending Story" de Limahl, mais à bien des égards, la saison quatre est sa propre histoire sans fin.) Trop de fois, vous regardez et partez. , « J'ai déjà vu ça. Oui, j'ai vu ça aussi.
Même le dialogue fait un clin d’œil à cette redondance. «Je jure que nous avons déjà vu cet arbre», dit Robin pendant qu'elle, Steve et Nancy parcourent les bois d'Upside Down. C'est parce que vous, ainsi que ceux d'entre nous qui regardent, avez probablement déjà vu cet arbre, Robin !
« Nous nous sommes éclatés. Nous pouvons rentrer par effraction », déclare Hopper, expliquant pourquoi il est nécessaire de retourner dans la prison russe crasseuse dont il vient littéralement de passer plusieurs épisodes à s'échapper. À la fin de la saison, après un investissement de 12 heures, nous revenons là où nous avons commencé : avec Vecna toujours en vie et Will Byers ressentant d'étranges picotements sur la nuque. "Running Up That Hill" semble soudain être un thème encore plus à propos pour une saison qui donne de plus en plus l'impression d'essayer d'atteindre un sommet sans jamais s'en approcher.
Je peux reconnaître l'ironie d'accuserChoses étrangesde se répéter, puisque la prémisse du spectacle est enracinée dans la copie de la culture pop des années 1980, lorsque le spectacle a lieu. Avant que nous ayons regardéChoses étranges, on avait déjà vuChoses étranges, dans un sens, en absorbant le divertissement grand public de cette décennie – des romans de Stephen King aux films commeEsprit frappeur,Cauchemar sur Elm Street,ET,etReste près de moi. Qu'est-ce qui a faitChoses étrangesLe plus amusant au cours de ses deux premières saisons était qu'il prenait des éléments de ces quantités connues et les remixait pour créer quelque chose qui semblait nouveau mais parsemé de rappels au passé.
À la fin de la saison quatre, cependant, la série rejoue trop souvent ses propres plus grands succès. Si je pouvais conclure un accord avec Dieu, ou au moins avec les frères Duffer, je demanderais queChoses étrangesadopter une approche plus rationalisée dans sa dernière ligne droite. Créez des épisodes qui ne durent que 40 minutes. Racontez des histoires comportant de véritables arcs au lieu d'unités qui glissent ensemble comme les panneaux de particules d'une commode Ikea. Et lorsqu'une chanson comme « Running Up That Hill » est déployée si efficacement dans une séquence charnière, ramenez-la avec parcimonie afin que la puissance de cet usage initial ne soit pas diluée. Pour emprunter les paroles du sage Robin Buckley : Montrez-nous des arbres que nous n'avons jamais vus auparavant. Amenez-nous au sommet de la proverbiale colline au lieu de nous laisser tourner en rond.
