Photo : Adrian S. Burrows Sr./HBO Max
À l'époque oùCôté Sudcréée en 2019, co-créateur de la série Bashir Salahuddindécritl'approche du spectacle consiste à « prendre Chicago et la transformer en Springfield ». QuandLes Simpsona fait ses débuts en 1990, sa principale préoccupation était la famille titulaire et ses drames domestiques, mais une fois Homer, Marge, Bart, Lisa et Maggie distinctement développés, la série s'est donnée un espace à explorer : le spécial « Treehouse of Horror » et leRashomon- la narration à la manière de "Bart Gets Hit by a Car" de la saison deux, l'optimisme sceptique de "Mr. Lisa Goes to Washington » et le caractère poignant de « Bart's Friend Falls in Love » dans la troisième saison. L'âge d'or de plus en plus ambitieux de la série, les saisons quatre à dix, a encore renforcé Springfield et les pitreries farfelues de ses résidents, mais cela n'aurait pas pu se produire siLes Simpsonn'avait pas pris le temps au début des saisons de s'établir et d'établir sa communauté.Côté Sud,dans sa troisième saison fantastiquement drôle, excelle en réussissant le même exploit.
Dans ses dix premiers épisodes sur Comedy Central,Côté Suda dessiné divers portraits de Chicagoclasse ouvrièreavec un niveau méticuleux de détails vécus. (Les frères Bashir et Sultan Salahuddin, qui ont co-créé la série avec leur ami de longue date Diallo Riddle et qui incarnent respectivement l'officier Goodnight et Simon, ont grandi dans le South Side.) Dans le pilote « Xbox »Côté Sudfait un clin d'œil à la façon dont les médias locaux couvrent la ville – « Tristes nouvelles du côté sud de la ville, où un nouvel acte de violence insensé a déconcerté les autorités », déclare un présentateur de nouvelles blanc – mais s'écarte de se définir de la même manière. Au lieu de cela, les trois créateurs se sont concentrés sur les personnes qui vivent joyeusement, de manière originale et non violente à Chicago.
Les meilleurs amis et employés de Rent-T-Own, Simon et Kareme (Kareme Young), sont aux prises avec leurs responsabilités de repo-man (« Quand tu étais petit pote, as-tu toujours rêvé de harceler les Noirs pour leurs appareils électroménagers ? » demande un local dont Xbox qu'ils reprennent), faire face aux difficultés domestiques (les paiements impayés de la pension alimentaire pour enfants de Simon) et rêver d'un avenir différent pour eux-mêmes (Simon en tant qu'employé de bureau en col blanc; K en tant qu'astronaute, astronome ou autre profession liée aux sciences). Pendant ce temps, les partenaires policiers Goodnight et Turner (Chandra Russell) s'affrontent sur presque tout, de la tension de Goodnight et du racisme envers les autres Noirs (il a été transféré dans le South Side après avoir arrêté un professeur noir pour être entré dans sa propre maison) à la soif inextinguible de Turner. et des bousculades constantes(son mantra « Ho is life » et son deuxième emploi en tant que propriétaire prédateur de diverses propriétés locatives).Côté Suda mis ces paires et leurs préoccupations au premier plan, puis les a déplacés dans des lieux qui ont activé d'autres aspects de leur personnalité tout en introduisant des personnages supplémentaires : les réunions du personnel de RTO ont intégré le jumeau et patron de K, Quincy (Quincy Young), et sa collègue Stacy (Zuri Salahuddin), tous deux dont chacun a ses propres particularités et aspirations, tandis que les briefings au commissariat de police ont confirmé que Turner était une fille cool et bien-aimée du département et que Goodnight était la cible du harcèlement de ses collègues policiers.
Au fur et à mesure que la première saison avançait, l'ensemble s'agrandissait et le dialogue en vint à inclure des références aux lycées locaux, aux quartiers et aux banlieues pour aider à expliquer comment les personnages sont devenus ce qu'ils sont. La narration a progressé via un mélange d'intrigues secondaires à long terme : Turner sort avec le gangster local Shaw (LaRoyce Hawkins) ; la parentalité de Simon ; La carrière de chanteuse de Stacy ; La relation ringarde de Goodnight avec sa femme amoureuse de Limerick, Kitty (Rashawn Nadine Scott) ; K travaille sur son premier roman ; la concurrence entre les emplacements RTO du côté sud et du côté ouest ; et l’observation selon laquelle le North Side « ressemble à une toute autre ville ». Les traditions de Chicago, telles que le stepping et la sauce douce, constituaient la base des parcelles A et B. Et avec ce sens soigneusement construit des personnes et du lieu, la seconde moitié de la première saison et l'intégralité de la saison deux sont devenues plus sauvages et plus audacieuses.
L'épisode de la deuxième saison, "Ambulance", comprend peut-être la scène la plus drôle de la série impliquant les flics, dans laquelle les policiers expliquent à leur sergent la recrudescence des noms de gangs liés à la nourriture. (Le Banh Mi, disent-ils, « est un gang de fusion franco-asiatique. ») « Turner's and Brenda's Day Off » est un hommage prolongé àLe jour de congé de Ferris Buellermais avec une lentille spécifiquement noire sur le décor du film à Chicago, tandis que « La vie d'un Ottoman » est un épisode rempli de flash-back qui suit un meuble RTO alors qu'il se déplace dans la ville et interagit avec des personnages familiers dont les histoires sont encore complétées.
Côté Sudn'a jamais perdu sa défense fondamentale des citoyens ordinaires de Chicago – comme dans l'épisode « 10 Less Minutes », dans lequel les travailleurs de RTO s'unissent contre la réduction de leurs pauses à dix minutes – ni sa conscience que les responsables sont souvent égoïstes. (L'échevin de Riddle, Allen Gayle, est un opportuniste éhonté qui cherche des comparaisons avec Barack Obama.) Mais parce que la série a été si claire avec ces considérations dès le début, elle peut se livrer à des imaginations plus décalées, comme une frénésie criminelle de clown ou un canapé en forme de pyramide qui renferme un portail montrant aux employés de RTO la naissance de l'univers. Cette bizarrerie est un atout, et parce que le ton léger et le rythme vif de la série sont si cohérents,Côté SudL'expérimentation de est fluide car elle rassemble des personnages disparates et jette des obstacles farfelus dans leur vie.
C'est là que la série atterrit dans son dernier opus, présenté aujourd'hui sur HBO Max. Dans les quatre premiers épisodes fournis aux critiques, bon nombre de ces arcs de longue durée des saisons un et deux, comme la vie amoureuse de Turner et le temps passé en studio d'enregistrement de Stacy, reculent en tant que priorités narratives. Au lieu de cela, la folie est à son plus haut niveau dans les intrigues qui mettent des personnages mineurs au premier plan, positionnent les joueurs principaux contre de nouveaux ennemis et poursuivent la cinéphilie de la série avec des références àLe chevalier noir se lève,Sortir,Willy Wonka et la chocolaterie, etPrêt ou pas. Comme d'habitude, l'humour épisodique est construit sur des scénarios farfelus auxquels les personnages tentent de répondre de manière logique jusqu'à ce que le rythme de l'escalade devienne trop intense, tandis que la facilité avec laquelle les acteurs et l'équipe de la série parviennent à cette amplification semble être le reflet de la façon dont une production communaleCôté Sudest. Que la série soit réalisée par des amis de longue date, des frères et sœurs (Zuri est la sœur des co-créateurs) et des couples mariés (Bashir et Russell) est évident ; ces lignes de confiance donnent à la troisième saison une confiance sans précédent.
Tout le temps que ces personnages ont passé ensemble dans la salle de repos du RTO ou dans un SUV de la police se traduit par des liens de protection et de camaraderie contre des forces extérieures qui ont plus de pouvoir, de capital ou d'influence.Côté Suda déjà démontré cette solidarité, mais elle est plus explicite cette fois-ci et donne des résultats plus loufoques. Dans la première de la saison trois, "Heartless", l'un des employés de RTO se révèle être en fuite devant l'armée et la police de Chicago, inspirant les collègues à s'unir pour se protéger en prétendant que le site de RTO contient des punaises de lit. L'épisode regorge d'exemples de la façon ridicule dont les personnages réagissent au chaos, avec des scènes qui forment des gens que nous n'avons vu que brièvement auparavant (une paire de flics reconnaissables dans les débriefings de Turner et Goodnight, qui se chamaillent avec une hystérie croissante à propos du danger de une infestation de punaises de lit) et des situations qui finissent par zigzaguer au lieu de zag (dans l'ouverture, l'agent Goodnight dénonce un criminel qui se révèle être une adolescente qui a volé sa voiture de police et qui est se moquant de lui en le conduisant légèrement plus vite qu'il ne peut courir pour le rattraper). Avec cette approche,Côté Sudpeut se livrer avec insistance auLes Simpsonméthode : élever les documents d'information afin qu'ils aient plus de temps pour se définir et introduire de nouveaux personnages qui fournissent une texture et un contexte supplémentaires au décor.
Dans le deuxième épisode de la saison, "College", Simon et K se frappent au visage avec un œuf cru qui se révèle être le projet d'éducation sexuelle d'un lycéen, et cet étudiant les met en relation avec une série de personnes - un un professeur de sciences épuisé, un directeur adjoint assoiffé, un ex de Simon – qui reflètent des modes de vie et des perspectives différents. Pendant que tout cela se déroule, il y a un gag visuel incroyablement stupide dans lequel un employé de RTO est blessé, demande à Goodnight de retrouver ses agresseurs et montre au flic une image qu'il avait esquissée des « coupables » : un escalier où il est tombé. vers le bas.Côté SudL'équilibre de narration rapide et de blagues ponctuelles insensées fonctionne ici à tous les niveaux, surtout lorsque la série penche vers l'absurdisme.
Photo : George Burns Jr./HBO Max
Une intrigue secondaire sur Kitty travaillant pour une société MLM culte qui vend du glaçage « pas seulement pour les gâteaux » comprend une scène fantastiquement stupide dans laquelle Goodnight réalise toutes les façons dont Kitty essaie d'introduire du glaçage dans son alimentation, et elle est animée par Bashir Salahuddin et Scott. engagement envers le morceau. Sultan Salahuddin et Young ont de nombreuses occasions de montrer leur alchimie pessimiste, à partir d'un article très récurrent sur l'optique raciale du terme.légende urbainedans « The Laughter » à leurs observations sèches sur les pitreries égocentriques d’une famille blanche de « South Suburbs ». Et Russell reste un agitateur espiègle dans le rôle de Turner, son charisme contrebalançant perpétuellement les pires actions de son personnage, comme utiliser un justicier volant des sociétés de location avec option d'achat pour obtenir des meubles gratuits pour ses propres propriétés de location.
CommeLes SimpsonDepuis, la diversité des personnages excentriques et décalés qui peuplent Springfield – tueurs en série et propriétaires de magasins de bandes dessinées, directeurs d'école et chefs de la mafia, étudiants allemands en échange de devises et faux médecins – semble parfois en contradiction avec la normalité de la ville. Comment un endroit aussi moyen, avec des écoles banales, une équipe de baseball banale et un bar de quartier banal, pourrait-il abriter autant de personnes remarquables ? Cela peut être un commentaire sur la façon dont chacun mène une vie fascinante si vous creusez suffisamment profondément dans son histoire, maisLes SimpsonL'accent mis sur les personnages s'est parfois fait au détriment de la ville centrale. CommentCôté Suds'écarte donc de l'inspiration deLes Simpsonest l'une de ses plus grandes qualités. Sa délicieuse bêtise est liée à sa certitude et à sa spécificité ; ce n'est pas Anytown de Springfield, aux États-Unis, mais un endroit qui a son proprecône de neigeéconomie, ses propres justiciers de principe, sa propre scène festive, sa propre culture de la sneaker, ainsi que son propre héritage et ses propres habitudes. Après avoir dressé sa table et construit son monde,Côté Suddéclenche un tourbillon de possibilités narratives dans l'interaction entre Englewood, Chicago et Englewood Chicagoans.
