Photo : NBC/Will Heath/NBC
Vers 11 h HE samedi matin, alors que les acclamations et les klaxons des voitures retentissaient dans la ville,SNLles écrivains ont dû penser,Oui bien sûr,et, simultanément,Oh, putain.Alors que l’élan a changé dans la seconde moitié de la semaine et que l’on a de plus en plus le sentiment que Joe Biden serait annoncé comme président élu, il n’y a eu aucune annonce le matin de l’émission. SûrementSNLavait des plans d’urgence, mais comment donner un sens à un gros titre si tard dans le cycle de production ? Comment traiter ce genre d’informations en une après-midi ?
C'est là que Dave Chappelle entre en jeu. Bien qu'il ne réécrive pas l'ouverture à froid, Lorne Michaels a sûrement demandé à Dave Chappelle d'animer cette semaine parce qu'il rencontrerait le moment post-électoral de toute façon. Si une bande dessinée était capable de gérer l’incertitude, les loyautés divisées et les informations contradictoires – et de rendre tout cela drôle – ce serait Chappelle. Chappelle a animé l'émissionjuste après les élections de 2016, promettant dans son monologue de donner une chance à Trump (et de rester dans les parages pour essayer l’allégement fiscal attendu) tout en aidant les libéraux blancs à gérer cette défaite choquante. Cette fois-ci, il est heureux de célébrer la victoire de Biden, mais prêt à rééquilibrer les choses une fois de plus.
Comme le veut la tradition, les sketchs de cette semaine sont classés ici du meilleur au pire.
Mise à joura eu un peu plus de facilité à s'adapter à la grande nouvelle de samedi, trouvant des plaisanteries dans les célébrations qui ont lieu partout dans le monde pour marquer la victoire de Biden. Colin Jost lance une blague très intelligente sur la façon dont la défaite de Trump est parallèle à la chute des nazis, et l'honnêteté de Michael Che sur le moment est tout à fait juste. (« Trump aurait dit à ses alliés qu'il devrait être traîné hors de la Maison Blanche en criant et en donnant des coups de pied », dit le Che. « Bien. ») Il y a aussi de bons gags sur Kanye West, la fraude électorale présumée et pourquoi deux les vieux Blancs ne peuvent pas être si différents. Kate McKinnon ramène son Rudy Giuliani, penché en arrière, les doigts écartés comme un Nosferatu récemment sorti de sa crypte. Bien sûr, cela concerne les poursuites liées aux élections et la conférence de presse bizarre de Giuliani au Four Seasons… Total Landscaping à Philadelphie. De la visite de Giuliani aux « 30 Rochers » aux noms des électeurs martiens, les détails sont vraiment bien choisis. McKinnon est en feu et, comme le reste du casting, elle ne se contente pas de s'amuser mais est prête à rire. Peut-être que l'ensemble du segment de mise à jour a été un peu écourté en raison de la longueur du monologue de Chappelle, mais cette édition plus courte a suffisamment de temps pour atteindre toutes les bonnes cibles.
En 2016, Chappelle a aidé les progressistes à faire face à une perte ; en 2020, il les encourage à être de gracieux gagnants. Et pour y parvenir, Chappelle dispose de suffisamment de temps pour monologuer avant que les croquis ne commencent sérieusement. Comme toujours, Chappelle aime jouer avec la vérité – en captivant les auditeurs avec des histoires apparemment plausibles avant de les frapper avec une punchline. L'histoire de l'arrière-grand-père de Chapelle, né esclave, ne dépend pas de la fierté du patriarche mais de sa déception. Il aborde le coronavirus et les comédies dans l'Ohio, la politique raciste de Ronald Reagan et s'interroge sur le caractère de l'homme sur le point de quitter la Maison Blanche.
Chappelle se dirige jusqu'à la file d'attente avec quelques blagues, y compris un peu sur la disparité salariale devant laquelle la foule de 8H recule.Contrairement à Bill Burr le mois dernierCependant, le monologue de Chappelle ne plonge pas dans la controverse. Même lorsqu'il évoque Freddie Mercury et le SIDA, ses blagues parviennent à apaiser la tension dans la pièce. Cette retenue a sûrement quelque chose à voir avec la lecture de la salle – qui, dans ce cas, inclut tous les progressistes et conservateurs qui traitent encore les événements de la journée sur leurs canapés. Il termine les choses par un discours passionné de la part de Blancs lésés et délivre un message à une Amérique divisée : « Trouvez un moyen de vous pardonner ».
Ce croquis mordant montre des icônes noires autrefois bien-aimées des biens de consommation qui perdent leur emploi parce que les Blancs n'aiment pas qu'on leur rappelle ce « ce qu'ils ont fait ». De haut en bas, les joueurs s’éclatent tous. Maya Rudolph donne le ton du croquis, fournissant une excellente caricature de la fière et défensive maven des crêpes, tante Jemima. Tout le monde emboîte le pas et les choses déraillent un peu. Chappelle se brise en utilisant son changeur de voix, puis fait cracher à Pete Davidson ses fausses dents en s'écartant un peu du scénario. À la fois ludique et mordant, celui-ci ressemble à un sketch de Chappelle, ou du moins, à une idée si adaptée à Chappelle qu'il aurait aussi bien pu l'écrire. Je ne sais pas pourquoi il avait besoin de l'intro de Chappelle, ou pourquoi les acteurs permanents ne sont pas là à la place, disons, d'Alec Baldwin, mais c'est génial.
Plus une célébration qu'une pure satire, ce sketch revisite les discours prononcés par Joe Biden (Jim Carrey) et Kamala Harris (Maya Rudolph) quelques heures plus tôt à Wilmington. Bien qu'il y ait quelques passages avec Wolf Blitzer (Beck Bennett) et John King (Alex Moffat) dans le studio de CNN, ceux-ci ressemblent à des vestiges d'une semaine angoissante qui est déjà révolue depuis longtemps. Après avoir atteint le point culminant de la journée, le sketch se tourne vers Donald Trump (Alec Baldwin), qui débite des bribes de désinformation brouillées, puis surprend avec une version de l'autre tube des Village People, « Macho Man ». C'est un chant lent et mélancolique, livré comme un karaoké dans un bar vide à l'heure de fermeture. C'est aussi le point culminant comique du sketch. En comparaison, la raillerie « lo-hoo-hoo-ser » de Carrey (ressuscitée duAce Venturafilms) c'est juste comme de la complaisance.
C'est une scène de film reconnaissable : l'homme changé et nouvellement humilié se jette à la merci de son ex, dans l'espoir qu'elle le reprenne. Ici, cependant, renoncer à l’alcool n’est que la première étape pour le désordre chaud de Keith (Beck Bennett). C'est le genre de pièce épurée pour deux personnes pour laquelleSNLcela ne prend généralement pas beaucoup de temps. C'est dommage, car sa simplicité et sa concentration donnent vraiment une idée de ce qui est possible à la fois pour les écrivains et les interprètes. Le script est fondé, intelligent et la prémisse claire est constamment élevée tout au long. Bennet et Ego Nwodim jouent les choses assez honnêtement et laissent simplement l'absurdité des circonstances parler d'elle-même. De grandes scènes exagérées sontSNLC'est standard, mais en lancer un dans la série de temps en temps ne peut pas faire de mal.
Bien que ce journal télévisé parle ostensiblement d'une dangereuse tempête de grêle à Albany, il se transforme lentement en un reportage sur la relation qui se déroule entre les collègues Rudolph (Kenan Thompson) et Jean (Kate McKinnon). Il s’agit à la fois d’une pièce de théâtre sur de petites actualités locales et sur le genre de petites interruptions du monde réel qui peuvent sembler tout aussi importantes. Avec McKinnon et Thompson comme point central, il est difficile de se tromper. Les deux flirtent, jouent timidement et finissent par s'abandonner à leur passion très distinguée – sans vraiment s'embrasser. Il y a aussi un détail très intéressant sur les personnes disparues de la ville qui change toute la dynamique de ce qui précède.
Dernièrement,SNLa consacré beaucoup de temps d'antenne à des sketchs avec un seul gag. Bien que cela fonctionne pour certains bits, d'autres ne mettent pas longtemps à (bien sûr, d'accord, pourquoi pas) devenir mous. Dans cette rétrospective parlante, les historiens de la culture pop sont empêchés de faire l'éloge des jeux classiques de Nintendo parce que Josh (Mikey Day) parle de la blessure à la balle de son ami Jake (Kyle Mooney). Bien que des détails supplémentaires fournissent l'essentiel de son accident et de ses opérations, la trajectoire de celui-ci n'est pas une surprise. Deux joueurs méritent des félicitations : Kyle Mooney, qui prend lentement conscience du triste caractère inévitable de la narration de son histoire ; et Kenan Thompson, qui, comme on pouvait s'y attendre, le colle avec son auteur bloqué.
Que pourrait faire Trump maintenant qu’il a perdu sa candidature à la réélection et qu’il fait face à des accusations de fraude fiscale et de diffamation dans sa vie civile ? Ce croquis tente de répondre à la question, en imaginant Trump fuyant Washington dans une Ford Bronco blanche. Oui, c'estqueFord Bronco blanche, et le croquis utilise les célèbres images d'OJ Simpson et d'Al Cowlings fuyant sur l'autoroute du sud de la Californie. Bien que ce visuel fasse une belle juxtaposition entre les deux personnalités publiques désespérées, le croquis lui-même ressemble à un éclat de quelque chose. L'audio de Don Jr. (Mikey Day), le prétendu conducteur du Bronco, n'ajoute pas grand-chose. Pour tous ceux qui sont prêts à goûterLe spectacle de ChappelleChappelle, il donne ici sa meilleure voix d'annonceur, et il y a une bonne blague sur Trump comme une sorte d'Aquaman pour les suprémacistes blancs.
Il est révélateur qu'après le monologue de Chappelle en début de série, il dise : "Merci et bonne nuit". Il comprend que son rôle dans l'épisode est d'aider les Américains à gérer les élections ; au-delà de cela, il est dans quelques croquis. Il est possible qu'il ait contribué à la création des sketchs « Uncle Ben » et « DC Morning », mais il semble que presque toute son énergie ait été consacrée à l'élaboration de son stand-up. C'est amusant de le voir faire bon usage de cette plate-forme en haut de la série, mais cela semble un peu déséquilibré ici.
La politique règne la nuit, bien sûr. Au-delà des problèmes électoraux évidents, « l’oncle Ben » pointu a quelque chose à dire sur la façon dont les Blancs aimeraient croire qu’ils peuvent résoudre le racisme, et cela frappe. Compte tenu de la nature écrasante de la semaine, c'est agréable de voir la série considérer autant de choses essentiellement apolitiques. En particulier, le modeste « Hailstorm » et le solide « Take Me Back » offrent de jolis contrepoints au stress et à l’anxiété des derniers jours. C'est la fin d'une série de six spectacles pourSNL. Le personnel est sûrement épuisé, nous devrons donc voir quand la série reviendra en direct – et j'espère qu'à ce moment-là, Cecily Strong sera revenue en force.
