Cela se termine avec nous. Photo : Nicole Rivelli/Columbia Pictures
Cet article a été initialement publié le 31 juillet 2024. Nous l'avons mis à jour pour la sortie deNous vivons dans le temps.
Si nos écrans et nos vitrines de librairies sont unis sur une chose, c'est que c'est l'année du drame romantique. Février nous a donné le pétillant et larmoyant de NetflixUn jour,qui a cédé la place à la comédie romantique de Prime Video devenue rom-dramL'idée de toi(pensez à une fanfic One Direction prenant vie avec un nombre surprenant de larmes). L'étéÇa se termine avec nousétait la première adaptation de Colleen Hoover à sortir en salles, et ce week-end,Nous vivons dans le temps, un mélodrame pleurant mettant en vedette Florence Pugh et Andrew Garfield dans le rôle d'un mari et d'une femme confrontés à une alerte au cancer, est présenté en première dans les salles. Il est révolu le temps des adaptations de Nicholas Sparks se déroulant dans de petites villes côtières. Le nouveau drame romantique est urbain, cosmopolite et au rythme rapide. Ce sont des adultes carriéristes qui tentent de donner un sens à leur vie avant de se soumettre à une romance.
La romance n'a plus de place pour les femmes vagabondes qui se retrouvent ou prennent du recul à laManger, prier, aimerouSous le soleil de Toscane.Pour devenir une amoureuse féminine digne d’amours incroyablement fantastiques, elles doivent être des entrepreneuses, voire des femmes de petite entreprise à part entière. Ces personnages gèrent leurs propres galeries d'art (L'idée de toi) ou sont des écrivains (Un jour, une affaire de famille), fleuristes (Ça se termine avec nous), ou des chefs (le prochainNous vivons dans le temps). Leur autonomisation professionnelle est intrinsèque au scénario romantique car pour choisirquiils veulent, ils doivent choisirquoiils veulent d'abord (W-2 par rapport au revenu d'indépendant) sortir de la vie. Tomber amoureux pour le simple plaisir de tomber amoureux est démodé – et le féminisme 101 n’est pas suffisant.
L'idée de toi, un jour,etUne affaire de familletous ont des intérêts amoureux masculins semi-célèbres ou notables – ils sont riches et beaux, ils ont un certain accès à la gloire et ce sont tous des himbos adorables. Bien qu'aucune de ces histoires ne provienne directement de la fan fiction, toutes partagent les mêmes tropes d'un homme extraordinaire remarquant une femme ordinaire pour son extraordinaire secret (ou, pour citer les bardes des One Direction, "Vous ne savez pas que vous êtes belle"). . DansCela se termine avec nous,l'intérêt amoureux masculin initial est un neurochirurgien, tandis que notre héroïne est une simple fleuriste. Ce déséquilibre de statut conduit à une drôle d'humilité de type « Qui, moi ? » de la part de l'intérêt amoureux féminin et oblige l'homme à « s'humilier » (manger un sandwich chez elle ou lire un livre pour une fois) pour devenir attirant pour elle. Elle est peut-être plus mondaine, lui présentant des peintres ou des privilèges de classe, mais elle s'efforcera toujours de se rendre suffisamment belle ou élégante pour le suivre jusqu'à ce qu'elle réalise qu'il l'aime pour ce qu'elle est déjà.
Chacune de ces femmes endure quelque chose qui va de la cruauté désinvolte (Solène se fait intimider par les groupies d'August Moon parce qu'elle est vieille enL'idée de toi) au réellement cruel (l'intrigue secondaire d'abus qui propulse le conflit dansÇa se termine avec nous). L'intérêt amoureux féminin doit décider s'il vaut la peine de surmonter cet embarras et ce chagrin et, plus important encore, doit considérer la qualité des excuses que l'intérêt amoureux masculin est capable de présenter. Il s'agit d'un trope classique de comédie romantique - quelqu'un gâche quelque chose avant que le couple puisse vivre heureux pour toujours - mais dans ces comédies romantiques, cela est poussé à l'extrême, punissant souvent les protagonistes romantiques pour quelque chose hors de leur contrôle.
À l'exception d'Emma d'Ambika Mod dansUn jour,ces héroïnes romantiques doivent faire face à la maternité comme un obstacle à leur épanouissement. La plupart du temps, les enfants sont des objets qui empêchent le véritable bonheur du protagoniste. Zara de Joey King (Une affaire de famille) lance une attaque totale contre sa mère, Brooke (Nicole Kidman), pour avoir fréquenté son beau patron hollywoodien, Chris (Zac Efron). Solène d'Anne Hathaway (L'idée de toi) lâche son copain du boys band, Hayes (Nicholas Galitzine), lorsqu'elle apprend que sa fille adolescente est victime d'intimidation à l'école. DansÇa se termine avec nousetNous vivons dans le temps,les enfants sont transformés en armes comme des speedruns larmoyants, destinés à faire comprendre la tragédie du film. Ces comédies romantiques veulent que vous sachiez qu'une femme peut tout avoir – être une mère avec une carrière – à condition qu'elle soit prête à souffrir pour cela.
En parlant de souffrance : parents décédés, conjoints décédés, parents éloignés, traumatismes infantiles semi-réalisés – vous l'appelez, c'est chargé dans ces comédies romantiques comme rien d'autre. Peut-être que certaines de ces pistes romantiques sont traumatisées par des relations passées – celles de leurs parents (Ça se termine avec nous) ou le leur (L'idée de toi). Quel que soit leur sexe, ils doivent tout surmonter : l'âgisme (Solène et Hayes dansL'idée de toi), abus (Lily, Ryle et Atlas dansÇa se termine avec nous), la mort (Brooke et Chris dansUne affaire de famille,Emma et Dex dansUn jour), le cancer (Almut et Tobias dansNous vivons dans le temps), leur enfance (encore : laÇa se termine avec nouséquipage). Les relations amoureuses au centre de ces histoires ne visent pas tant à trouver le véritable amour qu'à réparer tout ce qui ne va pas. Ce n'est pas seulement de l'amour ; c'est une thérapie.
