Récapitulatif de Ripley : Marge, Dickie et Tom

Sept miséricordes

Saison 1 Épisode 2

Note de l'éditeur3 étoiles

Photo : Stefano Cristiano Montesi/Netflix

La richesse et le statut, comme nous le savons, ont tout à voir avec le désir. La luxure et l'avidité sont des péchés cardinaux jumeaux, ce qui compte dans l'Italie catholique, où Tom Ripley tente de se frayer un chemin dans la vie de Dickie Greenleaf. En fait, je me souviens des péchés cardinaux pas une minute après le début des « Sept Miséricordes » : monter les escaliers ? encore! ? et manquant de peu Marge, Tom passe devant l'autel de la Vierge Marie sur le palier des marches de pierre d'Atrani en route pour convaincre Dickie. C'est une décision intelligente de la part de Zaillian que de faire en sorte que Tom et Marge se croisent comme ça : la tension latente de leur relation est, bien que tacite, clairement le produit de leur désir mutuel pour Dickie. Parce qu'elle le connaît depuis plus longtemps et qu'elle est une femme, Marge a le dessus, mais son insécurité est le genre d'incitation qui devrait être gardée secrète pour quelqu'un comme Tom Ripley, notre bien-aimé (?) maître des opportunités.

Le style d’arnaque de Ripley est de nature contre-intuitif ; ses mouvements entraînent des conséquences imprévisibles mais se révèlent toujours parfaits. Il improvise sur place mais avec une suite précise. Il ressemble à un joueur expérimenté qui joue ses mouvements bizarres avec une telle confiance qu'ils sont toujours payants. Un exemple mineur : dans l'épisode précédent, alors qu'il quittait la villa, Tom a piqué un des stylos de Dickie sur son bureau. Alors qu'on ouvre ce deuxième épisode, Tom remet la plume ? c'est la signature Ripley. Pourquoi prendrait-il le stylo s'il ne compte pas le garder ? Puis, trouvant Dickie en train de lire le journal sur le balcon, Tom soudainement ? et on pourrait d'abord penser, imprudemment ? révèle la véritable raison de sa présence à Atrani : M. Greenleaf l'a envoyé dans l'espoir que Tom convaincra Dickie de revenir en Amérique.

Dickie est confus au début. Pourquoi Tom ? "Parce qu'il n'a pas pu convaincre aucun de vos vrais amis de le faire." Pense-t-il que ça va marcher ? Ce n’est pas clair, mais il est évident qu’il ne sert à rien d’essayer. De toute façon, pourquoi voudrait-on quitter cet endroit ? Dickie est amusé ; son mépris envers le désespoir de son père est sa première expression ouverte de sentiments réels. Tom reconnaît instantanément la fissure dans la surface lisse de l'indifférence de Dickie.Queest la signature Ripley : non seulement il sait exactement quoi dire pour faire craquer Dickie, un homme qu'il vient de rencontrer, mais il sait exactement commenthonnêtetépourrait faire avancer son affaire. Dans mon récapitulatif du dernier épisode, j'ai mentionné que le sérieux paternel de M. Greenleaf fonctionne sur Tom ? il se sent ému de rester proche de leur monde. Mais en le voyant manipuler Dickie ainsitranquillementet si magistralement que je me demande si ce n'était pas l'inverse. Tom a parlé de ses parents ? la mort parce que cela élèverait M. Greenleaf au rôle paternel, où il serait plus enclin à être généreux avec son portefeuille.Excellent!

La façon d'entrer en relation avec Dickie, se rend compte Tom, est de l'exciter à l'idée d'escroquer M. Greenleaf pour de l'argent. L'ignorance de Dickie serait convaincante s'il n'était pas si difficile à aimer. Plus tard dans « Sept Mercies » Tom et Dickie se promènent dans Naples lorsqu'ils rencontrent dans la rue une femme tombée, lui tenant la cheville. Elle dit à Dickie qu'elle vient de se faire voler et que le taxi garé à proximité ne la ramènera pas chez elle parce qu'elle n'a pas assez d'argent. Dickie la met dans la voiture et tend au conducteur une liasse delire.Tom souligne ce qui était une arnaque. Comment Dickie pouvait-il ne pas le voir ? Mais même après que Tom le lui ait dit, Dickie n'est pas dérangé. Il se comporte avec l'assurance d'un garçon riche responsable de son propre destin, gouverné uniquement par ses caprices ; Marge le décrirait probablement comme indifférent, tandis que Tom le considère plus précisément comme arrogant (non pas que son arrogance le rende moins attrayant pour Marge ou Tom).

En déballant les vêtements que Tom lui a apportés d'Amérique, Dickie se moque naturellement de la robe à motif cachemire que Tom avait choisie. La douleur dans les yeux de chiot de Scott est réelle et, pour cette raison, insupportable ? c'est exactement ce genre d'erreur de calcul qui nous fait aimer Tom. Il est peut-être sordide et effrayant, mais la racine de son caractère sordide est son désir d'être aimé et respecté par ses pairs. Mais s'il se sentait incapable de ne pas connaître les bons vêtements, sa confiance est facilement retrouvée quand il voit ce que Dickie a fait à Atrani : peindre les tableaux les plus horribles de tous les temps. Même Tom Ripley reste sans voix à la vue de la « période abstraite » de Dickie. ou ses nus ébouriffants de Marge. « Je ne suis pas un grand peintre ? Dickie concède faiblement. Mais ce n’est pas la question. Ce qui est important, c'est que Tom soit arrivé. Dickie invite finalement Tom à quitter son hôtel et à rester à la villa. Ils accrochent les paysages abyssaux de Dickie sur les murs nus de sa nouvelle chambre.

Marge arrive à la villa alors que Tom et Dickie se versent un verre pour conclure une journée d'emménagement de Tom. Dès son arrivée, la conversation redevient insupportablement gênante. Ce qui est intéressant dans le rôle de Marge dans la dynamique du trio, c'est que, même s'il peut être tentant d'y penser de cette façon, elle n'est pas Yoko. (Je dirais que Tom est Yoko, la brillante artiste qui change les paradigmes.) Mais elleveutêtre Yoko ? elle veut se sentir en contrôle de son temps avec Dickie, même lorsque leur relation est censée reposer sur une sorte de liberté bohème. Une société misogyne a injustement vilipendé Yoko Ono, c'est vrai, mais il n'est pas étrange de croire qu'elle a probablement eu ses moments de garce à la Marge ; elle n'est qu'humaine, après tout. À mesure qu'ils passent plus de temps ensemble, la tension accrue et la jalousie frémissante colorent la relation de plus en plus horrible entre Marge, Dickie et Tom dans des tons horribles qui rivalisent avec les peintures et les robes de Dickie.

Je voudrais m'arrêter ici pour réfléchir à la manière dont l'homosexualité émerge dans l'univers de Ripley et à la manière dont elle a été interprétée au fil des décennies. Highsmith, qui était elle-même lesbienne, rendait le queer tour à tour implicite et explicite dans ses romans.Le prix du sel ?adapté de manière indélébile par Todd Haynes dans l'excellent filmCarole?est son seul roman d'amour, l'histoire d'une histoire d'amour entre une jeune femme et un riche banlieusard qui porte aussi, au moins en partie, sur l'institutionnalisation de l'oppression. Margaret Talbot àLe New-Yorkaissouligneque c'est son seul livre « dans lequel aucun crime violent ne se produit ». Mais d'autres histoires, moins explicitement queer, dans l'œuvre de Highsmith, commeDes étrangers dans un train,met toujours en place une tension sexuelle inquiète entre ses personnages. Dans l'adaptation de Minghella deLe talentueux M. RipleyLa bizarrerie de Tom, bien qu'évidente, est moins un fait explicitement reconnu qu'une motivation sous-jacente, un désir tacite mais tangible qui alimente la faim de Tom pour Dickie et sa vie. Parce que les adaptations cinématographiques des histoires de Ripley ont souvent été ambiguës sur la sexualité de Tom, je m'attendais à rencontrer un type de flou similaire dans le roman original de 1955, mais j'ai été surpris de constater qu'il ne s'agit pas seulement d'un message explicite. thème, mais le principal point de tension entre Tom et Marge. Elle n'est pas seulement jalouse du temps passé par Dickie avec Tom, mais sincèrementmenacépar lui et repoussé par la pensée du sien ? ou, Dieu nous en préserve, Dickie ? être bizarre. (Sa garce n'est pas son seul défaut de caractère. À en juger par la réaction de Tom au livre sur lequel elle travaille dans Atrani, sur lequel il propose de donner des notes sous prétexte qu'il avait travaillé à Random House à New York, elle est à peu près aussi bonne écrivain que Dickie est peintre. Ils se méritent vraiment.)

C'est excitant de voir que Zaillian met la question de l'homosexualité de Tom au premier plan, comme Highsmith l'a fait à l'origine. Dans « Sept Miséricordes » ? il commence à le mettre en place lorsque Tom et Dickie rencontrent Freddie Miles, le deuxième dilettante des fonds fiduciaires le plus célèbre d'Italie. Interprété par Eliot Sumner (porteur de plusieurs chapeaux : musicien, DJ et enfant de Sting), Zaillian maintient Freddie cohérent avec l'air doucement méfiant du reste du casting. Freddie semble se souvenir de Tom de New York, de Bob Delancey. Nous ne savons pas ce que cela signifie exactement ? nous n'avons aucune référence sur qui est Bob Delancey dans la série, bien que dans le roman, c'est le gars avec qui Tom vit à Manhattan ? mais l'implication dans le ton de Freddie est suffisante pour suggérer qu'il serait un « controversé » ? chiffre. Plus tard, après avoir été certainement critiqué par Marge, Dickie appelle Tom pour remettre les pendules à l'heure. "Je ne suis pas pédé," dit-il. Interrogé par Tom à propos de cette franchise apparemment soudaine, Dickie concède que c'était l'idée de Marge que Tom l'était et que c'était l'obligation de Dickie d'être clair.

À ce stade, Tom est sur la glace avec Dickie. Plus tôt dans la journée, Tom avait essayé de le convaincre d'accepter une offre qui lui avait été proposée par un homme nommé Carlo dans un café local. Carlo donnerait de l'argent à Tom et Dickie pour emporter une valise à Paris, sans poser de questions. Une fois le sac déposé, ils n'auraient plus aucune obligation envers Carlo. Je dois donner celle-ci à Dickie : c'est une idée folle, qui ne semblerait raisonnable que pour une personne dont la boussole morale est loin d'être solide. Ce qui blesse Tom, ce n'est pas nécessairement que Dickie n'ira pas à Paris avec lui, mais la condescendance moqueuse de son refus, la façon dont il semble dire : « Tu vois, la différence entre toi et moi ? Plus tard encore, Tom est dans la chambre de Dickie, où il s'est habillé avec les vêtements de Dickie et s'est entraîné à rompre avec Marge dans le miroir. C'est l'une de mes scènes préférées dans tous les vers de Ripley : c'est un grand moment du livre et parfaitement cinématographique. C'est aussi une situation unique dans laquelle mettre un psychopathe, et adaptée à l'idiosyncrasie de Tom : ce n'est pas souvent qu'on voit un escroc se sentir aussi embarrassé, surtout après s'être senti blessé. Zaillian demande à Tom de se déshabiller totalement ? il porte même les sous-vêtements de Dickie, ce qui, je pense, est une belle touche. Il pratique la diction de Dickie, ses manières. Dickie le surprend au milieu de cette routine, ce qui n'aide certainement pas son humeur avant de dire à Tom qu'il ne s'intéresse pas aux hommes sur le plan romantique.

Tom fait de gros efforts avec Dickie ; peut êtreaussidur. Mais cet épisode nous laisse également une question intéressante sur Dickie lui-même. S'il est si repoussé par Tom, comme semble l'indiquer son hostilité à peine conçue, pourquoi ne peut-il pas laisser Tom partir ? Il ne semble pas être le genre de personne qui préfère résister aux inconvénients plutôt que de blesser les sentiments de quelqu'un. Bien que j'apprécie l'arrogance de Dickie de Johnny Flynn, j'aimerais que sa performance ait une humanité plus reconnaissable, ou à tout le moins la graine de connexion. Je n'achète pas son affection pour Tom ou pour Marge ? et c'est la tension entre ces deux sentiments qui devrait techniquement être la raison pour laquelle, pris au milieu de deux fortes personnalités, il est paralysé. On ne sait pas si Dickie garde Tom parce qu'il veut un autre courtisans, parce qu'il l'aime vraiment ou parce qu'il cherche à saboter sa propre relation avec Marge à un certain niveau. Dans tous les cas, présenter Dickie comme un personnage fondamentalement antipathique ajoute une couche de distance entre nous et Tom : pourquoi devrions-nous nous en soucier ?quoiil pense ? C'est un témoignage de la superbe création de ces personnages par Highsmith que, même si Tom Ripley est un escroc et un escroc, sans parler de l'horreur de l'enfer, je quitte cet épisode en pensant : Dickie Greenleaf est un tel narcissique !