Faites monter ces klaxons !Photo : gracieuseté de Prime Vidéo
Dans lesixième épisodedeLes anneaux de pouvoir, une succession d'intrigues se croisent dans une scène de combat entre diverses factions d'humains, d'elfes et d'orcs. Si vous décidiez de fermer les yeux, vous pourriez probablement suivre les événements de la séquence rien qu'en écoutant la grosse partition orchestrale : Voici la mélodie associée à Arondir aux cuivres, suivie de l'entrée d'Isildur dans un riff séparé. "Puis Galadriel arrive et vous entendez son thème", explique le compositeur Bear McCreary, décrivant la scène avec enthousiasme et indiquant le mouvement des différentes factions avec ses mains. "Ensuite, il y a le thème d'Adar, le chant des orcs - tous ces morceaux s'assemblent."
Selon McCreary, il a composé 17 thèmes centraux pour la première saison deLes anneaux de pouvoir, des morceaux de musique associés aux personnages principaux et aux lieuxpartie intégrante des événements majeurs du Deuxième Âge de la Terre du Milieu. Ces thèmes reviennent tout au long de la série dans différentes orchestrations et contextes, entrelacés de musique développée pour des situations spécifiques. Lorsque Galadriel charge Adar sur son cheval dans cette séquence de bataille, par exemple, McCreary a décidé de ne pas utiliser son thème ou le sien, mais unnouveau morceau de musique chorale intenseil pourrait le réutiliser pour d’autres affrontements à enjeux élevés sur toute la ligne. Le processus, comme le décrit McCreary, s'apparente un peu à une grille de mots croisés, déterminant ce qui pourrait être approprié pour chaque personnage tout en s'intégrant au reste de la partition et, plus subtilement, évoquant des éléments de la musique de la série de films de Peter Jackson, écrite de Howard Shore (qui a également composé Anneaux de pouvoirle thème musical de ).
De nombreux thèmes pour les personnages principaux deLes anneaux de pouvoirsont écrits pour contraster délibérément avec le contexte dont ils proviennent. Pour les elfes, par exemple, McCreary a rendu la musique de Valinor, leur patrie au-delà des mers, avec unostinato choral éthéré. Mais Galadriel, qui va à l'encontre des souhaits de la cour elfique et continue sa recherche de Sauron, a un thème construit autour d'une septième mineure suivie d'une mélodie qui descend, monte et redescend. Cela lui donne le sentiment d'être une chercheuse, et aux oreilles de certains membres du public (d'accord, en particulier les miennes), cela pourrait même ressembler un peu au thème del'Anneau Unique que Howard Shorea écrit pour les films, qui ont une montée et une descente similaires. "Légalement, je ne peux rien citer des films New Line", a déclaré McCreary. "Mais ça me rend heureux que tu aies dit ça. Son arc dansAnneaux de pouvoirc'est qu'elle devienne la présence dans laquelle elle se trouveCommunauté de l'Anneau, et elle est connectée à Sauron de cette façon. Et si vous êtes à la recherche d'œufs de Pâques dans leAnneaux de pouvoirDans la partition, McCreary ajoute qu'il a écrit un « thème de sonnerie » explicite spécifiquement pour la série, et bien qu'il n'ait pas sa propre piste sur la bande originale, « vous l'avez déjà entendu plusieurs fois ».
Le thème le plus difficile à écrire pour McCreary pour la série étaitpour Elrond, déchiré entre son amitié avec Durin IV le prince nain et les attentes de la cour elfique. Au départ, il a essayé une musique qui aurait été bien adaptée à la figure d'autorité que le personnage deviendra plus tard dans la vie, mais après les notes des showrunners, il s'est rendu compte qu'il avait besoin de quelque chose avec moins de certitude. (« Ce ne serait pas la seule fois où mon fandom me mordrait le cul », a plaisanté McCreary.) Le thème sur lequel il s'est arrêté, maintenant l'une de ses musiques préférées dans la série, opte pour une mélodie chantante à vent et à cordes qui capture l'âme d'Elrond. nature conflictuelle. (Elrond est un orphelin demi-elfe ; son frère a choisi d'être humain et d'établir Númenor pendant que ses parents sont à Valinor, où son père est une star et sa mère peut voler comme un oiseau… il y a beaucoup de choses à faire.)
De même, il y a une touche de rébellion dans la musique de son ami Durin IV, une marche majestueuse qui a moins de la clameur propulsive de la musique associée à sonpatrie de Khazad-dûm et de son père. "Toutes ces sociétés ont des caractères aberrants", a déclaré McCreary. « Leurs thèmes sont conçus pour être construits à partir des mêmes instruments de leur culture, mais s’en éloignent. Ils sont plus mélodiques, ont plus de désir et quelque chose d’autre en eux que leur société n’a pas.
Un autre contraste clair entre une société et un individu apparaît entre le thème de Harfoot, ci-dessous, et l'itération plus mélodique de leur aberrant Nori Brandyfoot, ci-dessus. Mais l'instrumentation en jeu ici est intéressante : « Si vous deviez demander au grand public quel thème il se souvient des films de Peter Jackson, c'est celui d'Howard.Thème Comté», a déclaré McCreary. « Il y a cette influence celtique, mais c'est très britannique, à la manière de Ralph Vaughan Williams. Les Harfoots, un jour, s'installeront dans un endroit appelé la Comté, mais pour l'instant ils sont nomades. Je voulais écrire une musique qui puisse évoluer vers cela, qui avait une ambiance folk proto-britannique.
Leur musique a des cornemuses et des sifflets, combiné avec beaucoup de percussions de maillet et de balafon ouest-africain. "Je pensais que c'était le son de la nature", a déclaré McCreary. « Lorsqu'ils se promènent dans les bois, ils peuvent ramasser des bûches et des morceaux de bois pour en faire des maillets. Lorsqu'ils cesseront d'errer, ils s'installeront et leur musique deviendra plus orchestrale. Je passe le relais à Howard.
L'homme mystérieux connu sous le nom d'Étranger tombe du ciel dans la vie de Nori Harfoot, et jusqu'à présent,Les anneaux de pouvoirne vous dit pas grand chose sur lui. Est-il bon ? Est-il méchant ? Est-ce un sorcier ? Serait-il Sauron ? Sa musique laisse également les choses ouvertes à l’interprétation harmonique. "C'est à la fois majeur et mineur, à la fois héroïque et tordu", a déclaré McCreary. Sa mélodie s'ouvre sur une septième majeure, un intervalle large rarement utilisé dans la musique populaire, et le motif que vous entendez en arrière-plan est construit avec les sons d'un ensemble gamelan, un instrument de percussion indonésien. "Cela ne vous dit rien", a déclaré McCreary avec une pointe de joie. « Il n'y a aucune indication sur la façon dont il s'intégrera dans une autre faction de la série. Il est d'un autre monde au sens littéral du terme.
Prenez cela en contraste avec la musique de Halbrand, que Galadriel rencontre sur un radeau au milieu de l'océan. Sa musique est très étroitement associée à son pays natal, les Southlands, qui sont attaqués dès la première saison. "Dès l'instant où vous le voyez, vous entendez la harpe en nickel associée aux Southlands", a déclaré McCreary. "Si tu esvraimenten y réfléchissant, eh bien, vous pourriez même vous demander,Pourquoi le compositeur s’efforce-t-il de me dire cela ?Cela accentue le drame. (Lancez vos théories sur Halbrand.)
À l'ère deLes anneaux de pouvoir, Númenor est le summum de la civilisation humaine, une sorte d'Atlantide au loin dans l'océan, mais elle n'est plus là à l'époque de laSeigneur des Anneauxsérie, parce que, eh bien, savez-vous ce qui arrive à Atlantis ? En fournissant la musique du lieu, McCreary savait que même si le public pouvait s'attendre à certains styles de musique alignés sur ce que Howard Shore avait écrit pour les films, il faudrait que ce soit quelque chose de nouveau. "Si les événements des livres et des films se déroulaient maintenant, alors Númenor, à son apogée, serait aussi loin de notre époque que l'Egypte ancienne, Babylone et la Mésopotamie", a déclaré McCreary. "Je voulais donc que sa musique sonne comme celle des anciens empires de notre monde."
Il a orchestré la musique de Númenor avec des tambours sur cadre du Moyen-Orient, des tambours indiens dhol, des bois duduk arméniens et un instrument à cordes turc yaylı tambur combiné avec un orchestre européen traditionnel lourd sur la section de cuivres. "C'est Babylone qui rencontreCamelot, parce qu'il y a un aspect de légende arthurienne là-dedans », a déclaré McCreary. "Cela crée également une couleur qui, espérons-le, si un futur fan commence parLes anneaux de pouvoirpuis regarde les films, ils remarqueront l'absence de dans la musique de Howard Shore. Il a disparu. »
Feuilletez une page au hasard dans l’un des livres de Tolkien et il y a de fortes chances que vous tombiez sur une chanson. L'homme aimait écrire des paroles dans ses œuvres ;Les anneaux de pouvoir, a donc aussi ses propres chansons. La mélodie de la chanson de Nori, "This Wandering Day", chantée par Megan Richards, a été écrite avant l'embauche de McCreary, les showrunners travaillant avec un groupe.appelé Plan 9, qui a écrit des chansons pour les films de Peter Jackson ; McCreary a ensuite arrangé et orchestré la chanson pour la partition. JD Payne, l'un des showrunners, a écrit les paroles de cette chanson, ainsi que toutes les autres paroles de la partition - "Il a un esprit très lyrique", a déclaré McCreary - et McCreary a écrit la mélodie de la chanson que les elfes chantent sur le bateau pour Valinor, ainsi que la musique de « Plea to the Rocks » de la princesse Disa, chantée par Sophia Nomvete. Cela a été enregistré en direct sur le plateau, avec l'accompagnement nain disposé autour.
À de nombreux endroits de la partition, la musique chorale utilise les langages inventés par Tolkien dans ses écrits. "Chaque fois que vous entendez un texte dans la chorale, un pourcentage choquant de la durée du spectacle, ce texte est dans la langue appropriée", a déclaré McCreary. Ils utilisaient un total de six langues, en comptant l'anglais, ainsi que les langues elfiques quenya et sindarin, le khuzdul nain, le númenorian adûnaic et le langage noir du Mordor dans le chant associé à Sauron.
Pour ce thème, McCreary a repris les mots dele poème associé à l'Anneau Unique, car il n'y a pas beaucoup de cas où Tolkien fournit un lexique dans le discours noir. "Leith McPhearson, la coach en dialecte, a enregistré chaque réplique pour la chorale, et ils l'écoutaient avec leurs écouteurs et l'apprenaient ligne par ligne", a déclaré McCreary, en plaisantant en disant qu'il devrait sortir un album de méditation d'elle récitant chaque réplique en la partition exactement comme elle devrait sonner. « La chorale, à cause des NDA et du secret, ne savait même pas ce qu'elle disait. Une fois que nous sommes arrivés à la première expression du thème de Sauron et qu'ils ont écouté Leith le dire, ils se sont dit : « Nous savons ce que cela doit être. Même si j'avais noté 'piano' dans la musique, une fois qu'ils ont commencé à la chanter, c'était dix fois plus fort et tellement diabolique », a déclaré McCreary. « Dans le matériel source, il est sous-entendu que lorsque vous parlez en noir, un nuage maléfique remplit la pièce. Et c’est arrivé !
