La meilleure blague du mondePatton Oswaltle nouveau spécial Netflix de ,Nous crions tous, commence par Oswalt qui tente d’expliquer son expérience de la pandémie. Il a regardéBois mortsdeux fois, dit-il, puis il est devenu « plus fou qu’une grange pleine de pubis de clown ». C'est une image évocatrice, et plutôt que de la laisser là, Oswalt décide de creuser plus profondément : comment collecteriez-vous le pubis ? Comment vérifieriez-vous qu’ils proviennent uniquement de clowns ? Qu’est-ce qui constitue précisément une « grange pleine » dans ce scénario ? Et si on vous promettait une grange pleine pour découvrir que les matériaux d’emballage occupaient une partie du volume ? L’auditeur doit pouvoir avoir une confiance totale dans l’orateur en ce qui concerne les granges pleines de pubis de clowns – et la comédie. « Ce que j'ai fait de manière comique et créative », dit Oswalt, « j'ai ouvert les portes de la grange. Il y a un mur de pubis. Et oui, c'est impressionnant, mais vous avez raison de dire : « Vous savez quoi ? Je parie que ce mur de pubis fait un demi-pouce d'épaisseur.' » La blague continue avec d'autres images de granges pleines et de pubis de clowns et avec le courant sous-jacent continu d'un thème : avoir confiance qu'une expression artistique sera complète.
Cette blague est à la fois amusante et malheureuse. C'est un terrier de lapin agréable, et Oswalt y trouve des rebondissements. Il revient en arrière et recommence sous de nouveaux angles. Ses images sont agréablement tangibles, pleines d'illustrations détaillées et de tangentes qui semblent insignifiantes mais qui s'avèrent être des domaines entièrement nouveaux à explorer. Dans le contexte plus large deNous crions tous, cependant, c'est une valeur aberrante regrettable - une valeur aberrante parce qu'une grande partie du reste du spécial semble si mince en comparaison et regrettable parce que cela signifie que la blague la plus mémorable dans un spécial par ailleurs maigre est la description d'un projet inachevé qui a été peaufiné pour faire ça a l'air complet. Ce qui est censé être une grange pleine à craquer de pubis de clowns est malheureusement à plusieurs poils d'un buisson.
L'exemple le plus flagrant de ceci est un travail de foule de dix minutes à mi-spectacle, qu'Oswalt tente de transformer en une sorte de révélation, mais qui n'est principalement qu'une série de conversations agréables sur divers cheminements de carrière. Ce n'est pas que le travail de foule soit intrinsèquement antithétique à une bonne émission spéciale (même si son application la plus populaire actuelle est celle que les comédiens mettent en ligne pour produire du contenu sur les réseaux sociaux sans brûler aucune de leurs blagues). Le problème pour Oswalt est que cette partie particulière du travail de foule, en plus d'êtreassezlongtemps, je n'arrive pas à le mettre dans le rythme de ce qui constitue habituellement une blague idéale sur Oswalt.
Le meilleur matériel d'Oswalt a tendance à commencer par une chose apparemment ennuyeuse, décontractée ou inoffensive qu'il exploite ensuite pour trouver des histoires cachées potentiellement sombres. Dans sa précédente émission spéciale,années 2020J'aime tout, la grande pièce maîtresse était sa blague sur les personnages anthropomorphes du petit-déjeuner de Denny's – leur sombre vie intérieure, les choses tristes qu'ils doivent faire pour survivre. Il y a un soupçon de ce rythme dans la blague de cette nouvelle émission spéciale sur les stations de radio : à mesure que chaque décennie s'éloigne de plus en plus dans le passé, explique Oswalt, la station de radio qui diffuse sa musique dérive plus haut dans le cadran - parce que son audience est en train de mourir ! C'est à peu près ainsi que fonctionne cette blague clown-pubis : l'intro est Oswalt lui-même, perdant lentement son emprise pendant la pandémie ; le changement de perspective est le moment où il crée le propriétaire de la grange en tant que personnage et descend vers qui serait cette personne.
Ce genre de blague en spirale et en expansion est l'endroit oùOswalt a tendance à briller, mais ce n'est tout simplement pas évident pendant une grande partie deNous crions tous. Il fait une blague sur la façon dont il s'inquiète du vieillissement et de la possibilité qu'il ne soit pas capable de suivre les nouvelles idéologies « éveillées », mais il atterrit d'un seul coup idiot sur ce qu'une génération future pourrait considérer comme acceptable, puis n'a nulle part où que ce soit. sinon il faut y aller. Il y a une méditation sur ce que ce serait si Janeane Garofalo était présidente qui traîne, suivie d'une grande histoire finale sur une expérience postopératoire particulièrement désagréable qui n'est pas particulièrement révolutionnaire mais qui profite au moins de la capacité d'Oswalt à repérer des détails frappants. .
Cette section de travail participatif, cependant, semble être l'indicateur le plus révélateur de ce qu'est exactementNous crions tousveut réaliser. L'heure est dirigée par Oswalt, et les dix minutes de travail de foule comprennent les éléments de mise en scène et de montage les plus minutieux. Comment suivre Oswalt alors qu'il s'assoit au bord de la scène ? Où couper ? Combien de visages inclure ? Le public est bien éclairé, le son est clair, les passages des plans larges aux gros plans se déroulent assez bien. Rien de tout cela n’est particulièrement mémorable, mais cela fait le travail d’être une comédie spéciale. Il coche la case. En tant que démonstration de la sensibilité comique d'Oswalt, de son talent pour une narration bien conçue ou de son plaisir à localiser les coins sombres et étranges des choses, cela tombe à plat. Il tente de mettre en avant certains des éléments étranges des emplois cités par les membres du public, et il y a quelques instants sur lesquels vous pouvez voir son cerveau travailler : Comme c'est étrange de vendre des ampoules ! Comme il est prometteur d’envisager la comédie consistant à poursuivre en justice des délinquants sexuels juvéniles ! Mais il ne peut pas, ou ne veut pas, réellement exploiter les possibilités potentiellement inconfortables qui se présentent à lui. C'est une chose d'écrire une longue exploration des dessous de la comédie noire, en l'équilibrant pour le ton, la complexité et les boucles. Il utilise la section de travail participatif pour présenter l'idée de faire la même chose en direct devant la caméra, en utilisant les vrais travaux de son public réel. Mais en fin de compte, il ne fait que faire semblant.
Pour les complétistes d'Oswalt,Nous crions tousen vaut la peine pour la blague de la grange et probablement pour l'image hilarante et animale qu'il peint de lui-même dans la comédie médicale des erreurs de la spéciale. Pour tout le monde, c'est un exemple utile de quelque chose qui arrive absolument de temps en temps, souvent pour des raisons qu'un comédien ne peut pas entièrement contrôler : parfois, des émissions spéciales sont réalisées avant que l'heure ne soit vraiment prête.
