Une silhouette sombre et coiffée glisse dans le ciel nocturne au-dessus de Santiago, au Chili, symbole d'un présage éternel planant au-dessus de la ville moderne. Il se glisse dans les immeubles de bureaux, les usines, les hôpitaux et les appartements, et se nourrit brutalement des habitants solitaires qui s'y trouvent. Ce méchant n’est cependant pas fictif. Il s’agit du général Augusto Pinochet, le dictateur militaire brutal soutenu par les États-Unis qui a dirigé le Chili de 1973 à 1990 et est mort en 2006, avec le sang de milliers de personnes sur les mains. Seulement dansLe Comte, le mélodrame-horreur tragi-comique fascinant et bouleversant de Pablo Larraín, Pinochet n'est jamais réellement mort ; il était un vampire immortel et a simulé sa mort pour pouvoir éviter les poursuites et vivre sa vie en paix dans un ranch isolé, subsistant de smoothies nutritifs à base de cœurs humains et assis sur l'immense fortune qu'il a amassée pendant son règne de terreur.
Ce n'est même pas l'élément le plus fou du film de Larraín, dont l'avant-première est à Venise cette semaine. (Le film sortira ensuite en salles le 8 septembre, avant d'être présenté en première mondiale sur Netflix le 15 septembre, quatre jours seulement après le 50e anniversaire du coup d'État militaire du 11 septembre 1973 qui a porté Pinochet au pouvoir.) Tourné par Edward Lachman dans un film ravissant,Andreï Roublev–un noir et blanc typique,Le Comtemérite sûrement d’être vu sur grand écran – mais c’est aussi amusant d’imaginer cette provocation d’agitprop apparaissant sur les écrans de millions de personnes à travers le monde. Il s’agit peut-être du projet le plus pervers auquel Netflix ait jamais souscrit.
Pinochet de Larraín est en fait un Français né de parents inconnus dans la France du XVIIIe siècle. À travers un montage vif et outrancier, le réalisateur présente l'histoire de cette bête : Faisant la fête la nuit et se nourrissant de prostituées, Claude Pinoche (comme on l'appelait alors) se consacre au roi de France. Après avoir assisté à l'exécution de Marie-Antoinette, il lèche bien le sang de sa guillotine, s'enfuit avec sa tête coupée et s'enfuit vers des pays lointains, se retrouvant finalement une étoile militaire montante au Chili, à ses yeux narquois « une terre de paysans sans père » prêts à ce qu’un papa brutal prenne le contrôle.
Dans le présent du film, Pinochet est vieux et gâteux (bien que l'acteur Jaime Vadell lui ait donné une allure de serpent), mais il aspire toujours au cou frais et riche des jeunes, et il pense avec tendresse aux jours où il se régalait du sang. de la France impériale et de la Grande-Bretagne. Larraín suggère ainsi une sorte de loi de conservation du mal : comme la matière, elle n'est jamais vraiment détruite. Il transforme et transmogrifie. Une méchante brute dédiée au roi et à la reine de France n'est pas vaincue par la Révolution ; il se réinvente simplement dans d'autres pays. CommeLe Comtecontinue, nous comprenons à quel point Larraín s'est engagé dans cette idée – le film a quelques rebondissements tardifs qui envoient à la fois son récit et sa politique dans des directions délicieusement dingues.
Le film est aussi en quelque sorte un mélodrame familial comique, croyez-le ou non. Les enfants de Pinochet ont convergé vers sa maison, inquiets de l'état de leur héritage. Arrive également Sœur Carmen (Paula Luchsinger), une belle jeune religieuse qui a le sens des chiffres, pour calculer l'étendue de la richesse de Pinochet. Carmen est également une exorciste, mais ses exorcismes sont autant financiers que spirituels. Avec un sourire séduisant et désarmant, elle interroge toute la famille Pinochet et lui fait révéler tous ses méfaits et ses petits griefs.
L’idée d’un politicien comme d’un vampire n’est pas nouvelle. Dans son film de 2008Le Divin, Paolo Sorrentino a également dépeint l'homme politique italien controversé Giulio Andreotti comme une sorte de vampire, une figure silencieuse et sans âge vivant dans un monde d'ombres élégantes. Larraín va beaucoup plus loin. Il embrasse le genre et il embrasse le gore. Le sang est partout : il s’accumule sur le sol, laisse d’épaisses traces et coule sur les joues et le menton. La finale du film est pratiquement un miasme de décapitations. Le réalisateur ne joue pas timidement avec tout cela. Il n'a pas peur de trouver de la beauté et des sensations fortes dans cette histoire monstrueuse qu'il a concoctée sur les gens qui ont violé son pays, car il sait qu'il doit capter notre attention et la garder.
Ces dernières années, la notoriété de Larraín s'est accrue grâce à ses portraits de femmes vedettes telles que Jacqueline Kennedy Onassis (Jackie) et Lady Diana (Spencer).Le Comtecela ressemblerait, à première vue, à un changement radical par rapport à ce type de sujet et à un retour à des portraits politiques fantaisistes et influencés par le genre, tels queNeruda. Mais en réalité, tout cela fait partie du même continuum.JackieetSpencerCela ne ressemble peut-être pas à des films ouvertement politiques, mais ils témoignent du fait que plus on se rapproche des centres de pouvoir, plus ce pouvoir est sublimé, plus ancré dans les rituels, la moralité et le comportement. Les soi-disant démocraties occidentales des États-Unis et du Royaume-Uni sont des mondes calmes et hermétiquement fermés. C'est aux confins de l'empire que se produit le véritable carnage, etLe Comteprésente le Chili comme une terre lointaine et étrangère à la fois à Pinochet et aux forces qui l'ont littéralement engendré, ce qui en fait un terrain d'alimentation anonyme pour les ravages d'un capitalisme et d'une kleptocratie incontrôlés. Sous tous les théâtres de genre, ce qui ressort le plus clairement dansLe Comtesont la tristesse et la colère de Larraín face à ce qui est arrivé à son pays. Quoi qu'il en soit, il sera sur Netflix dans quelques semaines. Apprécier.
