Photo : Patrick Harbron/Hulu/HULU
Meryl Streep a reçu d'innombrables éloges et récompenses pour sa capacité à disparaître complètement dans n'importe quel personnage imaginable, de Margaret Thatcher à Ricki Rendazzo. Mais avec cette saison deSeuls les meurtres dans le bâtiment, Streep a trouvé un rôle qui pourrait être son plus grand effort à ce jour : une actrice en difficulté et ratée.
La première de la troisième saison deSeuls les meurtres dans le bâtimentcommence par élargir intelligemment le monde du spectacle au-delà des murs de sa structure titulaire jusqu'à la scène de Broadway, où Oliver (Martin Short) met en scène une nouvelle pièce. Pour cette raison, nous découvrons le personnage de Streep, l'actrice Loretta Durkin, par le biais d'une voix off de Charles (Steve Martin) qui nous donne des indices sur son histoire. Nous voyons comment elle est tombée amoureuse du théâtre lorsqu'elle était petite, la menant à une vie d'actrice en difficulté traversant un rejet sans fin avec l'espoir d'être enfin vue et d'entendre les mots magiques « Où étais-tu ?
Ces mots sont finalement prononcés lorsqu'elle auditionne pour la pièce d'Oliver, le captivant par sa performance et gagnant le rôle. Mais la voix off de Charles se demande : « Quand vous réaliserez enfin votre rêve, votre moment sous les projecteurs, jusqu'où iriez-vous pour vous y accrocher ? Cette question s’avérera probablement applicable à plus que Loretta cette saison.
Livrer un nouveau meurtre mystère chaque saison,OMITBa la tâche peu enviable de s’en tenir à son principe très spécifique sans devenir cyclique ou répétitif. Alors que les chronologies des deux premières saisons se sont succédées et ont plongé profondément dans le monde riche d'Arconia, cette saison fait non seulement un petit pas hors du bâtiment, mais se déroule également un an après les événements de la saison deux. Ce saut dans le temps aide la série à rester fraîche, notamment en montrant les personnages sous un tout nouveau jour. Bien qu'ils soient largement opprimés au cours des deux premières saisons, après avoir réussi à résoudre deux meurtres (et à blanchir leur nom dans la seconde), cette saison commence avec eux qui profitent enfin de leur propre moment sous les projecteurs.
Oliver met en scène une pièce de Broadway dans laquelle Charles joue, et tous deux se réjouissent de leur nouveau succès professionnel. Mabel, quant à elle, navigue dans la nouvelle dynamique et a du mal à se sentir laissée pour compte, surtout sans la diffusion partagée de leur podcast sur les vrais crimes. Comme elle se le demande plus tard dans l'épisode, « Qui sommes-nous sans homicide ? »
Cette question ne s'attarde cependant pas, car au moment où Oliver se réjouit du retour tant attendu de sa carrière autrefois agitée, son leader tombe mort sur scène lors de la soirée d'ouverture ? un effondrement que nous avons vu taquiné à la fin de la saison précédente. Oliver, découragé, se demande comment nous en sommes arrivés là, et la série répond à cette question pour nous, en nous rappelant quatre mois plus tôt la première lecture de la pièce, à l'époque où le moral était bon et où les acteurs étaient tous vivants.
Mais avant d'entrer dans la lecture, Oliver tente de garder Charles et son penchant pour l'éducation.Brazzoen échec. ?Pas de paon !? s'exclame-t-il (une phrase qui pourrait servir deRègle de grève SAG-AFTRA) avant d'entrer lui-même dans la pièce. Il prend la parole pour présenter la pièce :Affres de la mort, un mystère sur un meurtre dans un phare de la Nouvelle-Écosse dont le seul témoin est un bébé. On nous présente également les producteurs de la série, l'équipe mère-fils composée de Donna et Cliff DeMayo, des voleurs de scène qui ajoutent au chaos en s'embrassant sur la bouche. « Il est gay, donc je peux l'embrasser comme ça ? Donna explique.
Voyant une opportunité de se compliquer la tâche, Charles fouille dans une présentation de lui-même et de sa carrière, dont le point culminant est son crédit sur "une série de publicités télévisées pour la campagne Dukakis".
Comme si la pièce n'était pas assez chaotique, le protagoniste de la pièce et future victime, Ben Glenroy (Paul Rudd), fait irruption dans la pièce avec l'exclamation qui plaira à la foule : « Okay, qui a pété ? Accompagné de son frère-manager Dicky, Ben est une star de cinéma flashy qui fait ses débuts à Broadway et tourne un documentaire à ce sujet (avec Jesse Williams dans le rôle du documentariste Tobert). Et n'ayez crainte si vous craignez que nous nous éloignions trop du paradis architectural qu'est l'Arconia ; Effectivement, Ben vient d'emménager dans le bâtiment.
La lecture commence et Loretta prend un grand tournant avec des choix d'accents audacieux, essayant des dialectes écossais et canadiens-français épais et mal reçus. ?C'est mon processus ; c'est juste comme ça que je trouve la voix de la nounou ? explique-t-elle, une phrase tout droit sortie d'un biopic de Fran Drescher. Il n'est bien sûr pas surprenant que Streep soit douée pour jouer, mais dans cette scène, elle est si douée dans ce domaine qu'elle peut nous convaincre qu'elle n'est en fait pas douée dans ce domaine, alors que Loretta bombarde complètement.
Malgré ses difficultés lors de la lecture, Oliver rassure Loretta en lui disant qu'il la soutient, en lui disant : "Tu y vas, j'y vais." Bien qu'il soit clairement impressionné par son audition, ce soutien indéfectible à Loretta doit être plus profond, d'autant plus que la réputation nouvellement réhabilitée d'Oliver est en jeu. Bien que nous ne les ayons pas vu comparer leurs notes sur leurs difficultés de carrière respectives, il est juste de supposer qu'il y a une certaine affinité ou un lien étant donné qu'Oliver sort d'une longue période de sécheresse, un peu comme la propre vie de rejet de Loretta.
Mais alors qu'il dit qu'il ne fera pas le spectacle sans Loretta, alors que nous passons en revue la soirée d'ouverture, Oliver est catégorique sur le fait qu'une petite chose idiote comme la mort de Ben ne devrait pas les empêcher de continuer. En fait, il ne laisse même pas la mort gêner sa soirée d'ouverture, alors qu'il organise unClive Daviset continue quand même la célébration.
Alors que la première réaction d'Oliver à la mort de Ben a été de réfléchir à l'impact que cela aurait sur sa propre carrière (dure mais juste), Charles, ayant ressenti la pression imminente d'un programme de huit spectacles par semaine, est étrangement soulagé. Mabel, quant à elle, a le meurtre en tête. Elle soupçonne immédiatement un poison et dit à Oliver qu'un podcast sur l'empoisonnement d'une grande star de cinéma pourrait être énorme. Mais plus important pour elle, un podcast sur l’empoisonnement lui permettrait de renouer avec ses deux amis.
Cette nouvelle dynamique entre nos trois protagonistes nous ramène magistralement à la vanité du podcast sans la rendre artificielle ou obligatoire. Même si la prémisse de la série appelle le podcast, cette motivation dirigée par les personnages rend son retour organique. De plus, en présentant le podcast comme une activité saine de création de liens de groupe, l'idée ne semble pas aussi exploitante qu'elle l'est. Cela aide également sur ce front : Ben est terrible, alors peu importe si nous exploitons un peu sa mort ?
Lors de la soirée d'ouverture transformée en shiva, Oliver rejoint Loretta au piano, où elle chante « The Sweetest Sounds » de Richard Rodgers. (la même chanson que nous avons vue enflammer son amour pour le théâtre en tant que fille). Bien que la mort de Ben ait peut-être déjoué la carrière relancée d'Oliver, Loretta dit que le côté positif est que la fin de la série signifie que le couple peut désormais poursuivre une relation non professionnelle et non platonique.
Mais juste au moment où cette idée est lancée, la fête est interrompue de manière choquante par Ben lui-même, revenu d'entre les morts, faisant irruption dans la pièce et criant une fois de plus : « Qui a pété ? (c’est exactement ainsi que j’imagine la résurrection du Christ aussi). Après une explication médicale discutable de ce retour, il explique que son expérience de mort imminente l'a amené à réévaluer son comportement de connard envers les acteurs et l'équipe.
Ses excuses dans la salle nous donnent non seulement un aperçu de la dynamique relationnelle qu'il entretenait avec chacun de ces suspects potentiels ; ils donnent également à Rudd une chance de briller alors qu'il présente avec brio des excuses hilarantes et malavisées les unes après les autres, comme une ligne-o-rama remplie de blagues qui mérite d'être regardée encore et encore. C'est jusqu'à ce qu'il arrive à Loretta, qu'il appelle un serpent (Loretta?Réputationère à venir ?) et lui siffle dramatiquement.
Le grand retour de Ben est interrompu lorsqu'il reçoit un appel téléphonique qu'il doit répondre en privé (suspect) et se dirige vers son appartement.
Avec Ben de retour, le spectacle aussi ? mais bien qu'elle ait rêvé de ce rêve toute sa vie, Loretta ne semble pas heureuse du tout. "Ben est peut-être de retour, mais cela ne change rien au fait que c'est un putain de connard", a-t-il déclaré. dit-elle, une ligne qui la positionne en territoire de principal suspect.
Alors que la fête est devenue Shiva et résurrection, Mabel rentre chez elle dans son appartement magnifiquement rénové mais solitaire. Elle s'assoit un moment avant d'envoyer un texto à Oliver et Charles et de les inviter à aller au restaurant. Ils se rencontrent à son appartement, où elle leur dit que sa tante a vendu l'appartement et qu'elle va déménager dans quatre semaines ? ajoutant un peu de contexte à sa peur d'être laissée pour compte ou oubliée par ses deux amis.
Bien que hors service plus tôt dans la soirée, l'ascenseur nouvellement réparé arrive, et alors que le trio le descend avec hésitation, Charles pense à Mabel qu'ils n'auraient techniquement pas pu continuer le podcast de toute façon puisque Ben n'est pas mort à Arconia. Et sur ce, une goutte de sang tombe d'en haut sur le chapeau de Charles. Alors que les portes s'ouvrent et qu'ils sortent en courant, le cadavre sanglant de Ben s'écrase à travers le plafond ? marquant une journée lucrative pour le technicien d'ascenseur du bâtiment.
"Tu dois te moquer de moi?" » dit Uma, la méchante Jackie Hoffman, témoignant que ces trois-là sont mêlés à un autre meurtre dans le bâtiment.
