Voir rouge
Saison 1 Épisode 4
Note de l'éditeur4 étoiles
Photo de : Marvel Studios
Toutes les scènes de « Seeing Red » sauf trois se déroulent à Karachi. L’un d’eux s’ouvre dans les airs juste avant que Kamala Khan n’atterrisse pour la première fois au Pakistan. Un autre se déroule sur un site noir classé du Département du contrôle des dommages (DODC) pour réintroduire les antagonistes de la série. Un troisième se déroule quelque part en Inde en 1947 – une vision ou peut-être quelque chose de plus – qui se termine cette semaine sur un suspense à la fois audacieux et chargé d'émotion. En chemin, Kamala commence à se retrouver non seulement à travers la découverte de son histoire remixée, mais aussi à travers un voyage dans un pays natal qu'elle ne connaît pas et à travers des expériences calmes et intimes qui lui donnent l'impression qu'elle peut éventuellement se tailler une place pour elle. elle-même, adolescente, tiraillée entre les mondes.
L'épisode a beaucoup de grandiloquence et une séquence de poursuite rapide et claustrophobe pour démarrer, mais une grande partie de son temps d'exécution est consacrée à suivre Kamala à travers Karachi alors qu'elle retrouve sa famille et découvre certaines parties de la ville (et son histoire) par elle-même. Il est donc logique de confier les rênes à la réalisatrice d'origine pakistanaise Sharmeen Obaid-Chinoy, dont les films documentaires (y compris l'exploration de la fusion jazz-classique) Chanson de Lahore) battent avec l'expérience vécue et dont les œuvres d'animation, comme le court métrage émouvant de NetflixSitara : Laissez les filles rêver, mélange une sombre réalité avec une magnifique fantaisie. La décision porte ses fruits dès que Kamala quitte l’aéroport international de Jinnah ; elle est peut-être une étrangère, mais le décor lui est plus familier qu'étranger ou exotique. Ses premiers rendez-vous sont capturés avec la verve de l'introduction de la série à Little India à Jersey City, avec le même accent sur la couleur, les tissus et les délices de la rue - sans parler de la même utilisation de la lumière parasite pour dénoter la chaleur (avec l'aimable autorisation du directeur de la photographie). Jules O'Loughlin) — n'a fait que monter d'un cran. Hormis quelques vues aériennes de l'architecture de Karachi, Bangkok représente la métropole pakistanaise, mais les détails de la conception de la production de Christopher Glass confèrent au lieu une nostalgie.
Ce qui fait que l'épisode fonctionne plus que toute autre chose, ce sont ses personnages. Muneeba bénéficie d'un temps d'arrêt bien mérité avec sa mère, mettant en lumière leur dynamique (et son amour d'enfance pour le caramel). Les cousins de Kamala, la gâtée Zainab (Vardah Aziz) et l'impertinente Owais (Asfandyar Khan), ne s'investissent pas tant en elle qu'en lui faisant visiter les lieux. Il y a un soupçon d'inimitié de la part d'Owais en tant qu'adolescent sous-continental moderne obligé de faire face à l'ignorance de l'« ABCD » (Desi confus d'origine américaine), mais le véritable coup de pouce dans le bras est celui de Kamala.avec quiou encore la grand-mère maternelle, Sana, qui fait preuve d'une désinvolture choquante quant à ses origines surhumaines. «Je ne vois pas de quoi il s'agit», dit Sana (Samina Ahmad) avec un ton dédaigneux et amusant. "C'est juste une question de génétique." Bien que l'épisode fournisse de nombreuses réponses rapides, la nonchalance de Sana à propos de ces questions crée de la place, textuellement et méta-textuellement (« Vous vous concentrez sur la mauvaise chose », dit-elle à Kamala et au public), pour ce qui est le plus important. L'histoire du bracelet de Kamala est une question de but. Il a sauvé la vie de Sana lorsqu'elle était bébé, lors de la partition sanglante de l'Inde et du Pakistan, et offre désormais à Kamala un nouveau chemin dans la vie par sa présence même comme objet chargé d'histoire et comme élément d'intrigue qui oblige Kamala à y regarder de plus près. d'où venait sa famille.
Lorsque Kamala se sépare de ses cousins, elle enfile son masque domino et inspecte les coins bouclés de la gare locale. Une restauration historique se trouve derrière une barrière – une sorte de frontière, thématiquement en phase avec le reste de l’épisode – et pendant un instant, elle semble entrer dans un royaume différent. Pas littéralement, bien sûr, mais le ton et l'esthétique de l'épisode se déforment autour d'elle dans ce bref instant ; les morceaux pop mur à mur de la bande originale s'estompent finalement et sont remplacés par une partition inquiétante. La caméra s'incline sur son axe alors que Kamala s'approche de ce qui pourrait peut-être être une réponse sur son passé. Les débris au sol, probablement aussi modestes qu'une construction, évoquent des images de chaos et de désarroi, le genre qu'elle associe aux histoires de partition de sa famille. Cependant, avant de découvrir quelle histoire est préservée dans ces recoins cachés, elle se retrouve face à face avec le favori des bandes dessinées Kareem (Aramis Knight), un poignard rouge. Une bagarre s'ensuit, mais c'est plutôt un tête-à-tête ; Knight et Iman Vellani ont une alchimie immédiate et palpable. Tout ce que nous voyons de Kareem, derrière son écharpe de bandit rouge, ce sont ses yeux et les mèches de cheveux lâches qui tombent sur son visage. C'est un charmant mystère rendu d'autant plus séduisant qu'il semble familier avec la famille de Kamala et avec le Noor (ses pouvoirs « clandestins »).
Il s’avère que Kareem est un allié à plus d’un titre. Dans les comics, son titre Red Dagger (Laal Khanjeer) est le sien, mais la série développe le concept, introduisant une ligue de héros de longue date protégeant les rues de Karachi – un aperçu d'un monde plus vaste de super-héroïsme et un changement rafraîchissant par rapport à la centralité occidentale de Marvel. En plus d'être un autre super-héros, Kareem se révèle être un ami lors de sa brève apparition, invitant Kamala à une soirée amusante autour d'un feu de joie avec ses copains. Ils grattent, chantent et mangent du biryani dans des sacs en plastique. Avec les lumières de la ville au loin, capturant Vellani sous la forme d'un doux portrait, Kamala sourit en prenant une bouchée, non seulement parce qu'elle apprécie le goût, mais aussi parce qu'elle semble comprendre, à un certain niveau, l'importance de la nourriture. comme rituel et culture. Cela lui offre un sentiment d’appartenance avant que les choses ne basculent à nouveau.
Le leader des Red Daggers s'appelle Waleed et il est interprété par la superstar et réalisateur de Bollywood Farhan Akhtar ; si vous connaissez son travail, sa présence dans l'une de ces émissions est carrément surréaliste même s'il sert principalement à un but explicatif. Les Clandestins, apprenons-nous, occupent une dimension invisible qui partage l’espace avec la nôtre, et utiliser le bracelet pour accéder à ce royaume pourrait causer des ravages involontaires. Même si les enjeux devaient tôt ou tard devenir menaçants pour le monde entier, leur cadre se démarque dans le paysage Marvel. D'une part, les clandestins veulent juste rentrer chez eux (ils deviennent encore plus sympathiques lorsque nous les voyons ensuite dans les chaînes du gouvernement américain ; ils s'échappent, mais ils laissent derrière eux le pauvre Kamran), donc détruire le monde n'est pas exactement leur priorité. . D'autre part, cette explication est accompagnée d'un graphique flottant qui représente notre monde et celui des Clandestins côte à côte, séparés par une bordure.
C'est l'histoire de Kamala sur plusieurs fronts. Elle descend d'êtres surnaturels d'un autre univers, mais elle vit dans celui-ci. Sa grand-mère faisait partie des millions de réfugiés indiens qui ont entrepris le périlleux voyage vers le Pakistan. Sa mère, née et élevée en Asie du Sud, vit désormais aux États-Unis. L'une de ces histoires est fictive, mais deux d'entre elles sont réelles, et toutes trois informent le personnage de Kamala de manière interconnectée, en tant que jeune fille à la recherche de sa place dans le monde. De retour à Jersey, elle est persécutée pour sa foi et son apparence, que le DODC peut discerner même lorsqu'elle porte un masque. Elle en sait beaucoup sur la culture indienne et pakistanaise, mais elle a tout appris de loin et elle est considérée comme une touriste par les commerçants locaux qui savent immédiatement qu'il faut la faire payer. (1 500 roupies pour une photo ? Allez !) Elle est une étrangère, peu importe où elle va – ce qui rend un détail particulier de ses pouvoirs particulièrement significatif. Comme l'explique Waleed, la raison pour laquelle elle peut transformer la lumière en constructions physiques est qu'elle est connectée à la fois à l'énergie du monde des Clandestins et à la nôtre. Être issue de deux mondes est son super pouvoir. L'expression de Vellani lorsque Kamala apprend cette information pour la première fois est un pur délice : c'est comme si elle avait trouvé une partie manquante d'elle-même.
Changer l'origine inhumaine de transformation du corps de Kamala par rapport aux bandes dessinées a peut-être irrité certains téléspectateurs, mais cette refonte culturellement spécifique imprègne la série d'une richesse thématique. Les spécificités de ses pouvoirs peuvent être ancrées dans la fantaisie, mais plutôt que de laisser ses métaphores remplacer les idées du monde réel, elle les lie immédiatement à quelque chose de tangible. Cette découverte de l'origine de Kamala est accompagnée par le fait que Waleed lui offre une tunique bleue, la rapprochant ainsi de son apparence « complète » de bande dessinée. Jusqu'à présent, son costume est composé de ce tissu pakistanais, avec sa propre histoire, et du masque domino typique des personnages justiciers américains (fabriqué à la main par son meilleur ami, Bruno). C'est une petite étape dans son parcours, mais elle tisse deux parties culturelles d'elle-même qui semblent souvent inconciliables.
Cependant, la série ne semble pas vouloir rendre les choses trop faciles pour notre héros. Après qu'elle et Kareem aient échappé à une poursuite clandestine rapprochée et après que Waleed se soit sacrifié (bon sur Akhtar pour avoir encaissé ce chèque de paie Marvel et rebondi), Najma l'attaque et déclenche quelque chose dans le bracelet. La prochaine chose que Kamala sait, c'est qu'elle se trouve dans une gare de triage quelque part en Inde – probablement à Bombay, si la série suit l'histoire de sa famille à partir des bandes dessinées – et elle reconnaît immédiatement le décor. Amis et parents se disent adieu, peut-être pour de bon. D’autres se précipitent pour monter à bord du dernier train qui traverse la nouvelle frontière indo-pakistanaise. Ses yeux s'écarquillent. Elle connaît la dévastation qui est sur le point de se produire et qui s'est déjà produite, mais jusqu'à présent, elle ne le savait que de loin, sous la forme de chuchotements feutrés et de secrets de famille à moitié révélés.
Est-ce une autre vision ? Ou une forme de voyage dans le temps, peut-être ? Quoi qu'il en soit, alors que la caméra se retire pour révéler l'ampleur de cette inhumanité, les derniers instants de l'épisode promettent le genre de défi que Kamala n'a pas encore eu à endurer. Ses frontières sont pour la plupart intérieures. Ils sont ancrés dans l'histoire de la partition, oui, mais elle n'a pas marché en elleavec quiles chaussures de ; elle peut avoir l'impression de « casser plus que je ne peux réparer », mais comme le dit Sana, elle n'a pas « vécu comme je l'ai fait, perdu ce que j'ai » avant d'apprendre à trouver la beauté dans les morceaux brisés. Kamala n’a pas compris, de première main, ce que signifie réellement être déchiré. Et peut-être que ce qu'elle est sur le point de voir ou d'endurer rendra encore plus difficile la reconstitution des moitiés disparates d'elle-même, si le prochain épisode joue bien ses cartes.
• Comme c'est agréable de la part de l'émission de s'ouvrir avec un texte en ourdou à l'écran pour son segment «Previously On» et de se terminer avec des images de Karachi où elle présente habituellement Jersey City.
• Les passagers sud-asiatiques se levant pour récupérer leurs bagages avant même que l'avion n'atterrisse est un détail satirique tellement hilarant.
• La fresque murale d'Ant-Man dans les gares nous dit deux choses : que Scott Lang est l'Avenger le plus populaire au monde et queMme Marvell'artiste Adrian Alphona existe dans le MCU.
• Merci au photographe de rue de Karachi (Om Narayan) pour sa prononciation authentique deâne(« Dunkee »).
• Rukshana Tante (Anjana Ghogar) criant « Ka-maa-la » en tant que nom non pakistanais est à la fois un dépassement inutile (mais fidèle à la réalité) et une belle reconnaissance des éléments culturels les moins réfléchis de la création de bande dessinée de Kamala.
• Lorsque Kareem demande : « Faites tout masquéAmreekansavez-vous des super pouvoirs ? Réponse de Kamala : « Eh bien, comment savez-vous que je ne suis pas Canadien ? » – ressemble à un salut amusant à Vellani et Obaid-Chinoy.
