Kathryn Newton et Vince Vaughn dansBizarre Photo de : Universal Pictures
Le boucher de Blissfield (Vince Vaughn) est un tueur dans le moule de Michael Myers : il porte un masque, incroyablement fort, peu propice à la conversation, style lent mais inexorable. Ses victimes, du moins au début, sont du genre à violer les deux premières règles du jeu.Crier, ceux qui mettent en garde contre le sexe et les substances si vous voulez survivre. Dans les séquences d'ouverture deBizarre, un quatuor d'adolescents fêtards discutent des meurtres qu'il a commis lors de son bal de fin d'année dans les années 90, l'un d'entre eux levant les yeux au ciel sur la façon dont il est devenu un épouvantail destiné à mettre en garde contre « les dangers de la débauche des mineurs ». Naturellement, le boucher apparaît et les massacre tous. Quand, deux jours plus tard, il est transporté comme par magie dans le corps d'une jeune fille de 16 ans nommée Millie (Kathryn Newton) – alors qu'elle se réveille dans le sien – c'est techniquement parce qu'il a poignardé Millie avec un poignard mystique qu'il a ramassé lors de cette première une tuerie. Mais le changement semble également se produire parce qu'il a commis l'erreur de s'en prendre à Millie en premier lieu, après l'avoir trouvée assise irrésistiblement seule dans le noir après un match de football. Millie est une nerd négligée qui sert de mascotte à l'école et laisse trop sa mère veuve (Katie Finneran) s'appuyer sur elle. En d’autres termes, c’est le genre de personnage qui a tendance à aller jusqu’au bout de ce genre de films.
Cela fait 26 ans depuisCriera déclenché une vague d'horreur autoréférentielle, ce qui signifie que nous sommes plus loin de ce jalon maintenant qu'il s'agissait deHalloweenet les autres films qu'il a embrochés lors de sa sortie en 1996.Bizarre, un long métrage résolument sanglant mais aussi étrangement doux de Christopher Landon, est un riff sur les slashers qui doit vraiment plus à la tendance méta-horreur qu'à l'un des films originaux qui l'ont inspiré. Mais ce n'est pas une mauvaise chose : Landon a prouvé à quel point il savait jouer avec les conventions de genre sans s'y perdre dansJoyeux jour de mortet sa suite, et pendant queBizarren'atteint pas les mêmes sommets que ces films, il a plus en tête que de simplement se vanter de son intelligence. En mélangeant son histoire de tueur en série avec un autre dispositif narratif bien établi, la comédie d'échange de corps, il se donne un ensemble d'attentes contradictoires avec lesquelles travailler et subvertir.Bizarredes coups de fouet entre le concept élevé et le sincèrement sincère, constamment sur le point de dérailler mais sans jamais vraiment perdre le contrôle tonal. Ce n'est pas un film particulièrement effrayant, mais c'est certainement un bon moment.
Et l'essentiel de cette valeur de divertissement vient de ses performances principales, qui s'appuient sur toutes les possibilités comiques d'une jeune femme douce se retrouvant sous la forme d'un meurtrier débraillé et d'un meurtrier menaçant et menaçant devant aller au lycée. Vaughn ne reproduit pas exactement la performance de Newton lorsqu'il incarne Millie – lorsqu'il tient ses bras levés et près de ses côtés lorsqu'il court, il cherche une idée plus simple de ce à quoi ressemble la féminité – mais il est drôle avec le physique d'une manière plus microscopique. . En tant que Millie-as-the-Butcher, il agit comme s'il n'avait jamais réalisé les dimensions de son corps, sous-estimant constamment sa propre taille et courbant instinctivement ses épaules comme s'il essayait de rétrécir - le geste d'un adolescent peu sûr de lui reproduit par un homme d'âge moyen. . Newton est plus précis dans le rôle du Boucher, la mort jetant un regard noir et saisissant les objets pointus à proximité, et néanmoins ignorée parce que Millie est le type calme et bien élevé que les gens ont l'habitude d'ignorer. Tandis que Millie se faufile en ville, dans l'espoir d'obtenir l'aide de ses amis Josh (Misha Osherovich) et Nyla (Celeste O'Connor) tout en échappant aux flics, le boucher utilise l'invisibilité sociale de Millie à son avantage et recommence à tuer, cette fois en tournant son attention aux tyrans qui lui ont rendu la vie et, pour le moment, plus difficile. Les meurtres sont d'une horreur satisfaisante et comportent une utilisation créative d'objets à proximité, comme une bouteille de vin poussiéreuse ou une chambre de cryothérapie dans un vestiaire.
Mais pendant queBizarrepeut offrir l'image indélébile d'Alan Ruck se faisant couper en deux sur une scie à table de magasin, il s'agit finalement davantage, aussi absurde que cela puisse paraître, de la manière dont les aventures de Millie dans le corps du boucher lui apprennent à être plus sûre d'elle. Cela se ressent notamment dans deux scènes jouées pour la plupart directement. Le premier implique une altercation entre Millie et sa mère, qui ne sait pas qui elle est et s'ouvre émotionnellement au supposé inconnu. La seconde est avec le béguin de Millie, Booker (Uriah Shelton). Si l'âge d'or des slashers était rempli de courants sous-jacents d'anxiété sexuelle, de moralisation et de thèmes queer codés, cette dernière séquence du film de Landon illustre plutôt un manque d'inquiétude étonnamment simple et très 2020. C'est cette capacité à combiner le familier et le nouveau qui faitBizarretravail et lui permet d'être plus qu'un simple hommage aux deux traditions cinématographiques dont il s'inspire. Parce que c'est le problème de l'horreur autoréférentielle et de la nostalgie sur laquelle elle mise : elle peut se replier sur elle-même, n'offrant rien d'autre que la conscience de soi et des félicitations à son public pour avoir compris les points de contact qu'elle propose.Bizarreest une lettre d'amour au genre slasher qui ne propose pas de moyen de rendre tout ce qui est ancien, mais qui prouve qu'il existe encore des moyens de surprendre.
