L'arrestation
Saison 1 Épisode 5
Note de l'éditeur3 étoiles
Photo : Jake Giles Netter/HBO/JAKE GILES NETTER
Si l'épisode précédent deAmour et mortJ'ai vu Candy absorber son nettoyage de meurtre dans d'autres tâches ménagères et courses, « L'arrestation ? la fait s'accrocher plus étroitement à la performance de la domesticité, même si sa scène habituelle semble s'effondrer. Cela commence à ressembler moins à une stratégie d’image publique qu’à une stratégie d’adaptation. Pendant que Pat et Sherry parlent à voix basse des accusations qui circulent dans les médias, Candy est dans l'autre pièce en train de passer l'aspirateur. Après que son arrestation pour le meurtre de Betty soit devenue imminente et que son avocat doive régler les modalités de la caution avant qu'elle ne se rende, Candy prépare des cookies. (Je dois l'admettre : ils ont l'airdélicieux.) Et au début de l'épisode, Candy se lève vers 6 heures du matin, demandant distraitement à Pat si les enfants sont réveillés (ils ne le sont pas) alors qu'elle prépare une tempête de toute façon.
Il ne faut pas longtemps avant que Candy soit rappelée au poste de police après qu'Allan ait donné plus de détails aux flics sur leur liaison. Quand Candy revient au commissariat (?Bien sûr, il y a beaucoup de monde ici aujourd'hui ?), la police joue cartes sur table, l'accusant carrément du meurtre. Son apparente placidité face à ces allégations n’est en réalité qu’un long sursaut lent.
Candy est suffisamment secouée pour demander un conseil juridique à Don Crowder (Tom Pelphrey), un avocat local qu'elle connaît à l'église. Au début, Don lui donne simplement des conseils sur la collecte de témoins et la prise d'un polygraphe privé ? elle pourrait l'aider de diverses manières à blanchir son nom avant que des accusations ne soient officiellement portées. Puis, voyant que l'affaire ne disparaît pas, il propose une formation médiatique et dit à Candy qu'il pense qu'elle sait qui a assassiné Betty : "Je pense que tu caches quelque chose." Plus précisément, il pense qu'elle pourrait couvrir son ex-amant, Allan. J'y suis presque, Don ! En la persuadant de tout lui dire, l'avocat obtient des aveux surprises. "Elle est venue vers moi?" dit Candy. "Alors je l'ai fait."
Il y a quelque chose de troublant dans le fait que Candy avoue la vérité, rendu effrayant par la performance d'Elizabeth Olsen dans la scène. Elle ne semble pas vraiment soulagée ; il n'y a aucun sentiment de catharsis, d'abandonner enfin ce qu'elle a dissimulé. L’extérieur normal de la femme au foyer demeure ; Candy n'éclate pas en larmes qui semblent être juste sous la surface, ni n'exprime directement de remords, et même sa prétention de légitime défense n'est pas aussi substantielle qu'on pourrait s'y attendre. Olsen frémit mais ne se brise pas. Elle maintient un équilibre haletant, avec une maîtrise de soi qui rappelle vaguement l'étrange franchise avec laquelle Candy a proposé l'affaire en premier lieu. Lorsque Don lui suggère de chercher un avocat ayant plus (c'est-à-dire n'importe quelle) expérience en matière de procès criminel, elle reste ferme dans sa confiance envers le gars du parking de l'église : « Je veux. Toi.?
Olsen se resserre au fur et à mesure que l'épisode avance, prenant à cœur le conseil de Don de ne pas le dire à Pat, ou à qui que ce soit d'autre. Une grande partie de « L'arrestation » présente Candy faisant de son mieux pour compartimenter alors que ses proches réagissent avec perplexité et consternation ? tout en ne croyant toujours pas qu'elle aurait pu commettre cet horrible crime. Même après que Don ait connu la vérité, il demande à Candy d'aller voir un psychiatre sur les conseils de son co-avocat, se demandant en privé si elle a une double personnalité parce qu'elle semble être « la personne la plus normale de la planète ! »
Don lui-même développe une double personnalité, ou du moins un tempérament colérique, à mesure qu'il s'étend à ses responsabilités d'avocat pénaliste. Il conseille gentiment mais fermement à Candy de rechercher un avocat extérieur, puis tente de jouer dur avec l'accusation et provoque le juge Ryan (Bruce McGill), qu'il qualifie à plusieurs reprises et compulsivement de « gros connard ». Il s'envole également alors qu'il tente de garder une longueur d'avance sur les discussions médiatiques qui la décrivent comme une « coquine effrontée brandissant une hache ». C'est également un coup de fouet pour le public, de voir Don passer brusquement d'un personnage d'arrière-plan à un défenseur acharné qui ordonne à Candy de perdre du poids pour paraître petite et physiquement incapable de tuer à la hache tout en admettant effrontément qu'il est Je ne sais pas encore quelle sera sa véritable stratégie juridique. C'est ce qu'il essaie lorsqu'il demande un changement de lieu du tribunal : insulter à plusieurs reprises le juge. (Il garde le truc du « gros putain » pour lui, mais à peine.) Ce matériel est certainement divertissant, mais il ressort sous des angles étranges, comme si David E. Kelley se replongeait dans son premier drame juridique en tant que farce. années de réseau ; ce n'est pas aussi ridicule que les interminables interviews de témoins qui ont encadré la première saison deDe gros petits mensonges, mais cela semble quelque peu en contradiction avec le confinement tremblant d'Olsen.
Le conteneur éclate au cabinet du psychiatre, où le médecin place Candy dans une sorte de transe méditative et la transporte mentalement à ce fatidique vendredi 13. Elle crie à propos de sa haine apparente envers Betty, qui (dans sa tête, en tout cas) semble avoir débordé lorsque l'autre femme l'a menacée physiquement. Candy revient ensuite à elle-même à l'âge de 4 ans, se faisant taire par sa mère alors même qu'elle est transportée d'urgence à l'hôpital, saignant de la tête. Avec un cri et un sanglot cathartiques, sa suppression de banlieue devient plus visible (et le psychiatre tente de prouver, avec quelques suggestions ultérieures, qu'elle ne pouvait pas faire semblant). On lui a diagnostiqué « juste cassé ».
Mais que se passe-t-il après le snap ? La scène finale de l'épisode à la table du dîner des Montgomery ne présage pas de guérison ou de confrontation. Au lieu de cela, il y a encore plus de déni, Candy exprimant son soulagement d'être à la maison, donnant des conseils maternels sur la consommation de choux de Bruxelles et rassurant sa fille qu'Alyssa ? la fille de la femme assassinée par Candy ? peut toujours venir pour des soirées pyjama. Le dîner est interrompu par un appel de Don, informant Pat de la vérité sur le meurtre de Betty. Nous n'entendons pas comment Don le formule ? seulement plus des assurances ensoleillées de Candy qu'un « petit essai » ? entraînera son exonération et un retour à la normale. C'est devenu le plus grand mystère de la série : comment ou si quelqu'un pourrait se rapprocher de la normale après tout cela.
? Regarder la bande-son :Le plus grand moment musical de l'épisode est également l'une de ses vitrines d'acteur les plus spectaculaires : en route vers la maison de Don pour des conseils juridiques/une formation aux médias, Candy saute avec une détermination nerveuse sur "Take a Chance on Me" d'ABBA. bougeant la tête en rythme et chantant à moitié comme pour s'empêcher de crier. L'épisode se termine avec "Cette fille est une femme maintenant". par Gary Puckett et l'Union Gap ? pas exactement une obscurité, mais une coupe joliment décalée pour le moment.
? En parlant de radio : Pat est incroyablement lent sur le cadran de la radio avec ses enfants dans la voiture, l'éloignant des nouvelles inquiétantes concernant l'arrestation de leur mère bien après que des dégâts soient causés.
? L'importance de l'église dans l'histoire persiste sans s'épanouir : Don appelle le pasteur Ron (Keir Gilchrist), le pressant de communiquer à la congrégation la certitude de Dieu sur l'innocence supposée de Candy, et l'ancien pasteur Jackie Ponder (Elizabeth Marvel ) réapparaît, seulement pour que Candy lui mente en face à propos du meurtre. Peut-être que cela sera dévoilé dans les deux derniers épisodes, mais il semble que l’angle église-communauté ait été un peu sous-développé jusqu’à présent ; il est difficile de dire si ces premiers instants se transforment en quelque chose de plus ou donnent simplement une couleur sociologique.
