Photo : Tina Rowden/Copyright 2022, FX Networks. Tous droits réservés.
Parentéutilise le genre de la science-fiction pour manipuler la réalité et combler le fossé émotionnel entre les descendants de l'esclavage et ceux qui l'ont vécu. Forcer notre imagination à aller au-delà de la rigidité et du confort de la version mondiale de la suprématie blanche est un aspect de la science-fiction noire, tant dans les livres qu'à l'écran, qui m'attire vers le genre. Cela ne s'applique pas directement à l'élément voyage dans le temps deParenté,mais c’est le cas lorsqu’il s’agit des descriptions d’Octavia Butler des relations raciales dans la plantation.
Peindre la blancheur comme la norme et présenter les actions des Blancs comme socialement acceptables bien que moralement répréhensibles renforce l'idée que les Blancs ne sont que des participants passifs dans un système pourri. Butler montre l’envers de cette notion et souligne l’absurdité de notre réalité en tant que membres de la diaspora africaine. Dans l'introduction de mon exemplaire deParenté, Robert Crossley écrit à propos des interactions sociales des personnages du livre : « Bien que la communauté noire soit constamment fracturée par le retrait soudain de ses membres ? cette communauté se reconstitue toujours, puisant dans sa souffrance et sa colère communes une force commune. Ce sont les personnages blancs du roman qui semblent étranges, isolés, pathétiques, extraterrestres.
Notre histoire n’est-elle pas l’intrigue de science-fiction la plus tordue de tous les temps ? Un groupe de montagnards dépourvus de mélanine vient sur nos terres, nous force à rejoindre un nouveau continent après un voyage épuisant à travers le Passage du Milieu, nous traite comme si nous étions moins qu'humains pendant des siècles et crée un système mondial de lutte contre la noirceur. cela nous empêcherait de nous rétablir complètement ? tout en faisant de leur mieux pour effacer ce qui s’est réellement passé et en nous faisant croire que c’est l’ordre naturel des choses et que nous devrions être reconnaissants pour ce que nous avons. Retirez la race et l’histoire de l’équation, et cela devient l’histoire d’une invasion extraterrestre qui a mal tourné. Mais vivre dans une société suprémaciste blanche est tellement normalisé et enraciné qu’il est encore considéré comme quelque peu radical de parler ainsi. Même en 2022, les gens ne sont pas prêts à pleinementallerlà.
Étrangement, ce qui inspire cette réflexion, c'est de regarder Margaret Weylin et Kevin dehors une fois que Kevin a rejoint Dana dans le passé. Leur pâleur est fantomatique dans le contexte hivernal et les couleurs fraîches du spectacle. (Je m'excuse auprès de toutes les personnes pâles qui liront ceci, mais pour moi, ils ressemblaient à des cadavres.) Ce qui m'a incité à imaginer la vue de ces personnes atterrissant pour la première fois sur la Gold Coast africaine et kidnappant une grande partie de la population. Terrifiant. J'ai réfléchi à la façon dont ceux qui étaient esclaves donnaient un sens à leur situation ? surtout ces générations qui n’ont jamais mis les pieds sur le sol africain (comme beaucoup de personnes rencontrées par Dana) ? et comment la torture nécessaire pour « entrer par effraction » ? un esclave contribue à la normalisation de sa position dans le monde. Vous n’avez pas le temps de ruminer la théorie raciale et la psychologie de la blancheur lorsque vous êtes travaillé et battu à mort. Ce processus de normalisation est une chose à laquelle Dana et Kevin sont obligés de s'acclimater rapidement pour survivre dans la plantation.
Cet épisode est la première fois que Kevin est renvoyé vers le passé après qu'il s'accroche au bras de Dana pendant qu'elle se sent s'éloigner. Une fois de plus, Rufus s'est blessé et a convoqué Dana. Il s'est cassé la jambe après être tombé d'un arbre, et Dana commence à reconstituer le schéma de Rufus qui l'a amenée à lui quand il a besoin d'aide. Elle raconte rapidement l'histoire de son statut de « voyageuse » de New York avec Kevin comme maître. Ensuite, Tom Weylin les accueille officiellement, commençant les relations de Kevin et Dana avec la famille. Les Weylin agissent à peu près comme Butler les a décrits : manquant d'émotions humaines, hystériques, imprévisibles. Dana et Kevin rapidement séparés ? Kevin est invité à l'intérieur et Dana est envoyée à la cuisine avec les autres Noirs. Ce qui est intéressant dans cet épisode, c'est que, même si la majeure partie est consacrée à la plantation, nous en apprenons plus sur les Weylin et Kevin que sur Dana ou le reste de la communauté noire. Il y a des moments poignants entre Dana et Rufus ? sa dépendance à l'égard de Dana est apparente, et il révèle comment il est capable de la voir dans le futur alors qu'il l'attire dans son présent ? mais la majeure partie de l'épisode s'appuie sur les personnages blancs.
Le livre entier est raconté du point de vue de Dana. Bien que Kevin et les Weylin soient importants pour l'histoire, nous ne savons rien d'eux en dehors de ce que Dana apprend et de ce dont elle est témoin. Les expériences de Kevin sur la plantation ne sont décrites que dans ce qu'il dit à Dana. Mais dans cet épisode, nous obtenons des scènes solo de Kevin avec Margaret et Tom. Nous voyons Kevin avoir du mal à accepter l'aide de Sabina, la femme noire que Tom ordonne de l'aider à lui donner des vêtements chauds de rechange et qui est vendue à la fin de l'épisode. Il joue du piano tout en parlant à Margaret tranquillisée alors que Rufus a sa jambe cassée dans l'autre pièce. Tom et Kevin partagent même un repas, ce qui nous donne un aperçu des Weylin ? des problèmes d'argent et l'insécurité de Tom masquées derrière sa colère. Nous découvrons la défunte épouse de Tom et les projets sociaux de Margaret. Leurs personnages se forment et se précisent, tandis que la vie des personnages noirs est encore entourée de mystère.
Dans la cuisine, Dana est assise en silence, observant les autres vaquer à leurs occupations quotidiennes dans la plantation. Il y a un bref moment avec Luke où il lui pose des questions sur sa relation avec Kevin, et elle demande comment se rendre chez Olivia. Luke dit qu'il ne peut pas risquer le voyage dans le froid et confirme que plus de temps s'est écoulé dans la réalité de 1815 qu'en 2016. Bien qu'il n'y ait eu que quelques minutes entre ses séances de voyage dans le temps dans son présent, des mois se sont écoulés dans la plantation Weylin. Elle est appelée pour venir dans la maison avec Kevin lorsque le médecin arrive. Ils ont besoin de l'aide de Kevin et de Dana dans le processus de guérison de Rufus (au-delà de la réparation de sa jambe, le médecin veut purger la maladie). Dana n'est pas tout à fait habituée aux normes sociales des années 1800 et est réprimandée à plusieurs reprises pour avoir parlé directement à ses homologues blancs et contesté leurs idées. Mais l'attachement de Rufus à son égard et sa relation avec Kevin lui épargnent une véritable punition.
À l'étage, Rufus est maintenu au sol pendant que le médecin applique tous les traitements médicaux du XIXe siècle pour soigner une jambe cassée. Margaret est inconsolable lorsqu'elle voit son enfant souffrir, alors Tom la gifle avant que le médecin ne lui impose une sorte de sédatif liquide dans la gorge. Une fois l'événement terminé et que Rufus se repose au lit, Dana peut avoir sa première conversation franche avec l'enfant. Il est évident qu'il est réconforté par sa présence, et il lui demande finalement de lui faire la lecture. Sans que personne d'autre ne les observe, Dana, sachant qu'elle est d'une manière ou d'une autre connectée à ce garçon, permet à Rufus de la voir avec sa garde baissée. Elle répond honnêtement à ses questions ? lui disant même que Kevin est son ami, pas son maître. Rufus, bien que définitivement produit de son environnement, est curieux et confiant envers cet inconnu noir à l'accent drôle et à l'autonomie. Il lui dit que si son père la surprend en train de lire, elle sera traitée de la même manière que si elle avait volé quelque chose, et elle dit : « Eh bien, ton père ne me dit pas quoi faire ». établir un niveau de base de respect exigé qui se poursuivra tout au long de leur relation.
Peu de temps après que Dana ait commencé à lire, Margaret entre dans la pièce, après avoir lentement repris conscience. Elle plane au-dessus de son enfant, dégoûtée par son attirance pour Dana, et interrompt continuellement la lecture pour se délecter de lui. Rufus devient irrité par ses questions et ses clichés incessants, criant après sa mère d'une manière dont on peut dire qu'il a appris de son père avant d'exiger que Dana continue de lire. Les fondements de l'homme qu'il est destiné à devenir sont visibles même à ce jeune âge. La scène établit la relation compliquée entre Margaret et Dana ? Margaret est menacée par la dépendance de son enfant à l'égard d'une autre femme et applique fermement la suprématie blanche, quelle que soit sa propre position marginalisée dans le foyer.
À la fin de la journée, Kevin et Dana se retirent dans une chambre d'amis et font un compte rendu de leur moment seuls, essayant de reconstituer les mécanismes du voyage dans le temps. Puisque Dana ne peut pas contrôler quand ils seront ramenés dans le présent, ils n'ont d'autre choix que de tenir le coup jusqu'à ce qu'ils puissent retrouver sa mère. Margaret vient dans leur chambre et remercie Kevin avant d'ordonner passivement à Dana de se rendre dans les quartiers des esclaves malgré l'insistance de Kevin pour qu'elle reste. De nouveau séparé, Kevin s'allonge dans le confort de son lit (avec son téléphone et ses écouteurs, qui fonctionnent d'une manière ou d'une autre pendant ce temps) tandis que Dana dort par terre ailleurs, succombant à sa nouvelle réalité.
? Jusqu'à présent, j'ai quelques scrupules avec les personnages noirs de la série. Je ne peux pas parler pour les épisodes à venir, mais l'accent a été tellement mis sur les personnages blancs que je commence à m'ennuyer un peu. Dans les écrits de Butler, les Noirs de la plantation ont une société complexe et nuancée, séparée de leurs ravisseurs, ce qui rend le livre plus convaincant. À présent, je m'attendais à en savoir plus sur Sarah, la cuisinière, Hagar, Tom ou encore Carrie, la jeune fille muette qui conduit Dana à la cuisine.
? Une autre chose qui me dérange chez les personnages noirs, ce sont leurs accents. Ou manque d'accents. Lorsque Luke, le petit garçon noir avec Rufus, a expliqué à Tom ce qui s'était passé dans un anglais parfait, sans le moindre accent du Sud, j'étais perplexe. Tom a à peine un accent lui-même. C'est extrêmement irréaliste et cela me conforte dans l'impression que les personnages noirs ont été désignés à l'arrière-plan pour le moment. Cela pourrait être une métaphore de la séparation entre les deux communautés, mais la version de Butler deParentéconcerne spécifiquement la relation intrinsèquement symbiotique entre les esclaves et les esclavagistes ? du point de vue des esclaves. Je veux voir plus de ça et moins de Kevin et de sa culpabilité blanche.
? La voisine curieuse est un autre écart par rapport au livre qui m'intéresse beaucoup. Dans le livre, personne n’a vraiment remarqué ce qui se passait entre Dana et Kevin. Cette femme est définitivement du genre à rester entièrement dans son entreprise (surtout maintenant que son chat est impliqué), et je suis intéressé de voir à quel point elle s'implique.
