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Après le Pizzagate, tout est Pizzagate ; poste-En série, tout le monde se considère comme un joyau d'enquête intact. Trop d’influenceurs et de personnalités médiatiques se contentent avec impatience de cette (non) réalité, diffusant des histoires en cours juste assez pour pouvoir continuer à jouer un rôle de soutien. Après avoir appris que Kendrick Lamar avait été sélectionné pour se produire auSpectacle de mi-temps du Super Bowlà la Nouvelle-Orléans l'année prochaine a suscité des questions sur les raisons pour lesquelles la légende locale Lil Wayne n'a pas reçu cet honneur, Akademiks a accusé Jay-Z (dont Roc Nation produit l'événement) d'unvendettacontre les rappeurs du Sud, tandis queNouveau Rory et MAL dénoncé« mouvements d'échecs » dans les coulisses. La semaine d'agitation hostile à l'information a ensuite donné lieu à des propos grossiers à l'égard de Hov de la part de Nicki Minaj et Boosie Badazz, ainsi qu'à un appel du vétéran du rap de Louisiane, Jay Electronica, pour que tout le monde s'unisse dans le conflit final opposant « Le Fils de l'Homme à la Synagogue de Satan ». » Le fait que les villes hôtes du Super Bowl aient le dernier mot en matière de talent – et que l’histoire des invités musicaux qui s’y trouvent s’oppose fortement aux locaux – fait vraisemblablement de ladite ville natale le coupable de la prétendue mise à l’écart de Wayne. Mais le contexte passe au second plan face à l’animosité lorsqu’il y a plus d’incitation à peindre un récit de conflits secrets qu’à démanger et à vérifier les faits.
Niché dans les fantasmes de violence qui parsèment leactuellement sans titre en vracKendrick Lamar a posté sur Instagram lors des VMA hier soir l'idée que la culture hip-hop est un champ fertile exigeant un entretien acharné. En cinq minutes d'invectives vengeresses contre les escrocs, les observateurs de poche et les marchands de désinformation, le rappeur parle du blocage karmique qu'il ressent en voyant proliférer les comportements douteux dans un domaine qui abrite aussi des auteurs en quête d'équité et de connaissance. C'est un pivot par rapport aux études de personnages guidées au laser de ses pistes de dissidence printanière. Il s’agit d’un voyage à travers un monde créé par le déplacement continu de la couverture culturelle méthodique au profit des mêmes cris qui se produisent sur les plateaux d’information du câble. La phrase selon laquelle « déclencher des guerres de quartier » résonne avec une idée de longue date.plainteà propos de la couverture négligente de la violence dans les centres-villes, qui a donné ses débuts à Akademiks dans les années 10, mais qui témoigne du paysage actuel de voyeurs obsédés par le crime et de leurs admirateurs grattant le vide laissé après la fin de BET.gangster américainet History ChannelGanglandà la fin des années.
Rimant sur un ton sourd et dégoûté sur une boucle d'échantillons légèrement embellie, Kendrick incarne une foule de personnages peu recommandables : « les rappeurs qui rapportent les mensonges », « le négro tape-à-l'œil qui prend de mauvaises décisions et qui utilise l'argent comme colonne vertébrale », « la personnalité de la radio ». en poussant la propagande pour les salaires », « les dégénérés évidents qui ne reconnaissent pas l’espoir que nous essayons de répandre ». Il invite à récolter le désordre qu'ils ont semé, en citant les rappeurs chrétiens Lecrae et Dee-1, critiques virulents du sexe et de la violence dans le rap mainstream dont il ne parvient pas à rassembler l'aplomb pour prier sur la chute des gens. Comme les morceaux de diss précédents – avec les morceaux plus grincheux deM. Moral et les Big Steppers—celui-ci rejette le manteau de guerrier juste. Dot se cache ici quelque part au sud du ciel, aspirant alternativement à la vengeance et à la paix.
Plus loin, à travers le miroir du rap mainstream, à la fois puissant moteur commercial et bastion des impulsions hédonistes des hommes riches, nous avons toujours besoin de têtes plus calmes, déterminées à surmonter le spectacle quotidien des postures et des bruits de sabre, sans s'afficher dans le public. au milieu du désordre, faisant ressortir une négativité encore plus purulente. Dans son mépris pour le paysage hip-hop assoiffé de controverses d'Hannitys, le premier album de Kendrick Lamar depuis « Not Like Us » nous dit qu'il lancera toujours des balles anti-pop aux auditeurs qui souhaiteraient qu'il arrête de se tortiller et double sa mise sur un un son plus commercial – qu'il ne se soucie pas de savoir si une nouvelle chanson est plus un débat houleux au sein du baseball sur l'agrégation de nouvelles qu'une tentative de disque à succès.
L’histoire plus vaste, cependant, est que la soif de sang suscitée au cours de l’année où Katt Williams a dénoué les hostilités de longue date ne semble pas prête de se disperser de si tôt. Il y a un danger de transformer Kendrick et Drake en une saga Nas et Jay-Z où il faut des années pour que les gens arrêtent de les opposer à chaque tournant possible. La seule saison d’hostilité ouverte ne cesse jamais d’être un robinet fiable pour la douce sève d’un engagement Internet sans effort. Il est diffi un décor étoffé lors du même événement, sachant que ce qui a changé cette perspective, c'est que certains gars voient toute expression d'enthousiasme à propos d'un spectacle de Kendrick comme un affront tacite à OVO/Young Money. Il s’agit d’une lentille quelque peu absurde pour une guerre des mots qui a vu le rappeur californien et aficionado connu de Wayne prendre ombrage d’une histoire que Wayne a racontée dans son journal publié à Rikers Island à propos de Drake couchant avec sa petite amie. Imaginez des gens dont le travail consiste à guider un public à travers l'actualité rap hebdomadaire et qui soulignent que Wayne s'en sort plutôt bien dans "Not Like Us" - et que nous n'avons aucune idée de ce qu'il pense de cette plaisanterie en ce moment - au lieu de présenter les artistes comme des ennemis commerciaux. . Imaginez des gens qui affichent leur accès aux étoiles et qui l’utilisent pour clarifier un malentendu.
